1945年至1966年，由《艺术与建筑》杂志（Arts & Architecture）发起的“案例研究住宅”（Case Study Houses）是美国建筑史上一项非常特别的计划。

以低造价、工业化建造、现代性为特点，“案例研究住宅”计划带来的35个设计方案，既是对战后美国住房建造探索的回应，也体现了世纪中期以南加州为据点的现代主义建筑师/设计师的集体活跃。那是属于美国的一段珍贵的时光。

《艺术与建筑》主编约翰·恩特扎（John Entenza）是这项计划背后最主要的推动者。以杂志为载体，恩特扎的目标是促成建筑师使用工厂与制造商捐赠出的材料，为实际的客户设计建造出经济又实用的现代住宅，并在杂志上广为宣传各方的努力。

不同于美国东岸当时现代主义建筑持续抽象的表现路线，在西岸更多的思考是建筑设计究竟该如何应对新的生活。辛德勒和诺伊特拉对空间的思索，为新的可能方向带来了绝对的刺激，同时也助长了美国整个设计产业的整合。当我们谈到所谓“世纪中期现代”（Mid-Century Modern）时，首先印入脑海的是带着大片玻璃、光亮洁净的空间和色彩缤纷家具的图像，这样如梦似幻的生活场景吸引了大量中产阶级，而建筑材料大规模的工业化生产和媒体的推波助澜，促使了这一浪潮快速进入到人们的日常生活之中。这种建筑成为个人化日用商品的趋势，完全超出了早期现代主义所设想的共享乌托邦。

参与“案例研究住宅”计划的建筑师，通常由恩特扎亲自邀请，因此“案例研究住宅”项目或多或少带着些恩特扎个人的偏好。最广为人知的“案例研究住宅”或许是查尔斯与蕾·伊姆斯、克莱格·埃尔伍德、皮埃尔·凯尼格、拉斐尔·索莱诺等人设计的房子。而部分早期案例，比如由理查德·诺伊特拉设计的“阿尔法住宅”（Alpha House），因为缺少实际的基地或客户，最终未能建造出来。诺伊特拉后来实现了另外一个稍有改动的版本的“阿尔法住宅”，但并没有在《艺术与建筑》上发表，因此也没有被归纳入“案例研究住宅”官方列表中。还有部分案例是在设计完成之后才被纳入计划中的，比如查尔斯与蕾·伊姆斯设计的伊姆斯自宅、查尔斯·伊姆斯与埃罗·沙里宁合作设计的恩特扎自宅，这样做是为了在某种程度上继续推动“案例研究住宅”计划发展。

虽然“案例研究住宅”计划无法完全概括美国西海岸在世纪中期的现代主义探索（如鲁道夫·辛德勒、约翰·洛特纳等建筑师并未参与到该计划中来），但无论何时回顾那段珍贵的历史，它都是无法被忽视、极具标志性与启发性的一次集体实验。

1945年第一个在《艺术与建筑》杂志上发表的住宅并不是第一座建成的“案例研究”住宅。当1948年在另一块基地上建成“案例研究住宅1号”时，建筑师Julius Ralph Davidson为新的客户重新调整了方案：将原本是两层的住宅改为一层，平面布置也有所改动。

2号住宅从1945年的方案到1947年的建成，过程中方案也有所改动。最终落成的方案是木结构+大面积玻璃，室内铺地为黑色的沥青——这种材料的颜色与质感深受建筑师的喜爱。

3号住宅方案的重点在于空间的灵活度与低造价。建筑师在H形平面里没有布置传统的起居室，而是用“起居花园”（living garden）代替，将封闭的内花园与开放的起居空间结合，使其成为家庭社交生活的中心。

4号方案几乎是整个“案例研究住宅”计划中最不传统的住宅设计，从未建成。建筑师Rapson通过平面直白地展示了“自然”在此方案中的显著地位。他将此方案称为一个“greenbelt house”。

5号方案对传统住宅平面进行了一次实验性的改造：四个房间包围一个花园。建筑师减去了不必要的空间——例如门厅，转而强调住宅的“户外体验”——四个房间可以选择打开滑动门，让室内外空间融合，也可以根据具体需求，通过滑动门来重新分隔次级室内空间。

由理查德·诺伊特拉设计的6号方案与13号方案原本是放在同一片基地的相邻位置上，因此建筑师在设计时将两座住宅放在同样的环境语境下考虑，包括材料的使用、平面功能的配置等等。

根据客户的具体要求，建筑师Abell在7号方案里设计了一处位于中央的、介于厨房与起居室之间的活动空间。允许客户根据实际情况来合并几个小空间成为一处更大的空间。

由伊姆斯夫妇设计的伊姆斯自宅是案例住宅研究8号，曾被案例住宅研究发起人约翰·恩特扎评价为“它代表的是一种想法，而不是固定的建筑模式”。彩色墙板和玻璃的组合使用让这件作品带着一丝荷兰风格派运动（De Stijl）的个性，但毫无掩饰的钢结构又让这件作品有着更深一层更为入世的时代意义。

坐落于8号住宅旁边的9号住宅，是主编恩特扎本人的自宅，由查尔斯·伊姆斯与埃罗·沙里宁合作完成。9号住宅的目标是与8号住宅“在建造技术上相似，在建筑设计上相反”。

10号方案是在1947年建成后才被加入“案例研究住宅”计划中。虽然与原始方案相比，最终建成方案有不少出入，但它结合坡地地形的大屋顶设计、简洁的造型与低造价等特点，仍然使其成为一座成功的现代主义住宅。

11号住宅才是第一座建成的“案例研究住宅”，同样由建筑师Julius Ralph Davidson设计建造。

建筑师Whitney R. Smith的第二座“案例研究住宅”，方案延续了其对于住宅平面设计的基础性思考。

与诺伊特拉的6号方案相比，13号方案有着相似的设计逻辑，但在具体平面布置上有所区别。这个方案里，他的假想客户是一个五口之家，因此设计了巨大的阳台与可供孩子们玩耍的阳光房。同时，6号与13号住宅之间的共享公共空间也在建筑师的考虑范围之内。

（There is no CSH #14.）

15号方案是Julius Ralph Davidson设计的空间最紧密的案例研究住宅，建筑师在这个方案里探索了极度高效使用空间的可能性。

这是建筑师Rodney Walker的自宅。从方案的设计里可以看出鲁道夫·辛德勒对其的影响（Walker曾在其事务所工作）。

工程师出身的Craig Ellwood，对工业材料如钢、玻璃、混凝土，以及建造技术有种浓厚的兴趣。即便如此，他的住宅使用了大量的工业化元素，仍然能够呈现出一种既优雅又敏感的气质。

该方案体现了建筑师的“减少主义”设计原则：一个简洁的矩形平面里，公共活动的空间被放置在房子前方，卧室等私人空间则被放置在房子后方。

该方案几乎有其他案例研究住宅的两倍大，可能与其客户是一对夫妇+四个孩子的六口之家有关。因此方案不仅在尺寸上，在功能上也较一般住宅显得更“豪华”。

与建筑师之前的17号方案相比，18号方案无论在平面上还是细节上的完成度都更胜一筹。

使用了预制钢结构与墙板系统的18号住宅，是Craig Ellwood将工业化与住宅设计结合的最成功的案例。

这个未建成的方案是“案例研究住宅”计划中唯一一座位于南加州之外的住宅。H形平面的两翼，一边是儿童卧室与玩耍区，客卧；另一边则是起居室与餐厅，厨房，主卧，书房。

理查德·诺伊特拉是参与“案例研究住宅”计划里最有名的建筑师之一。20号“贝利之家”方案较为完整地体现了他在1940年代后半段的设计方向：即便建筑尺寸非常小，空间的品质丝毫不会减弱，建筑的氛围也十分愉悦。

即使同样受到工业化建筑对住宅设计的启发，20号“巴斯之家”却体现了设计的另一种可能性。建筑师使用了木结构而不是钢结构来建造，屋顶出挑深远，屋内有大量曲线造型的空间形式，如壁炉就是绝对的视觉焦点。与工业气质相比，该方案更多地展现出来自加州帕萨迪纳当地的手工艺气质。

建筑师拉斐尔·索莱诺为1950年案例研究住宅项目呈上的方案，体现出其对技术的忠诚。住宅为钢结构，室内使用了多种材料互相搭配。

这个空间紧凑的钢与玻璃盒子，是建筑师皮埃尔·凯尼格对现场组装住宅的一次实验。在住宅内部里，还有另外一处实验——建筑师将包含浴室、热水器等设备在内的房间放置在房子中央，并以此来区分室内公共与私密的不同空间。

斯塔尔住宅是“案例研究住宅”所有项目中设计最为先进、也最具标志性的一个方案。进入住宅，首先印入眼帘的是仿佛与天空相接的游泳池，泳池边地面直接延伸到悬崖边缘。斯塔尔住宅像是座“没有建筑”的住宅，建筑师将建筑物本身弱化退让，让视野支配了一切。

23号方案呈现的是一种几座住宅相邻布置并相互发生关系的可能性。在这个方案里，三座房子A、B和C虽然造型大相径庭，却使用了同一语汇的材料来建造。

A.昆西·琼斯与埃蒙斯联合呈现的24号方案，不仅在社区规划上，也在独栋住宅设计上进行了崭新的探索。

两层高的25号住宅“弗兰克之家”，从外立面看来显得封闭，室内空间却别有洞天。从17英尺高的大门进入后，是一处两层通高的阳光中庭，厨房、餐厅、起居室等空间则围绕其在后方排布。

即便坐落于一片斜坡之上，建筑师依然在没有明显挖掘的情况下将四个卧室、两个浴室摆放在了同一层。所有主要空间，除了厨房、早餐室和壁炉以外，都透过滑动的玻璃门面向建筑后方的广阔景观开放。

26号方案没有在《艺术与建筑》杂志上发表。

27号方案的核心是五个独立的单元通过廊道互相连接，建筑师这么做是为了让每个单元都能与自然直接发生关系，同时也为未来留下可扩建的空间。

28号住宅是最后一栋独栋的“案例研究住宅”，建筑面积非常大（5000平方英尺）。该方案既使用了轻盈的钢结构作为住宅的主要结构，又使用了看起来显得厚重的饰面砖作为主要材料，使得住宅最终呈现出一种“混合”的气质。

资料来源：

[1] CASE STUDY HOUSES, TASCHEN, 2016

[2] 重写的现代：美西建筑，徐千禾，2018

[3] http://www.artsandarchitecture.com/case.houses/houses.html

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