建筑地图202 | 江苏：畅游江南

编辑：李菁琳 | 2023.03.16 11:44

作为当代中国最令人瞩目的建筑实践场之一，江浙沪里的江苏，因地理位置相对靠北，其建筑项目亦呈现出与另外两地稍有不同的“另一种江南”之风。

对于想要全面了解江南现代建筑的人来说，江苏是必访之地。本篇整理了南京之外，江苏其他市镇的新建成作品。推荐结合前两篇江苏建筑地图，前两篇南京、苏州建筑地图一起阅读，一览江南。

江苏建筑漫游地图（编者绘）

徐州城下城博物馆

设计：中衡设计集团，2022

坐标：江苏省徐州市鼓楼区中山北路彭城广场

徐州古称彭城，于1986年入选第二批国家历史文化名城，据地方志记载，因独特的地理位置，徐州城址基本未迁，呈现原址叠压状态。近代，徐州“城下城”的奇观因城市开发建设的展开而被重新发现，明清时期的城市格局仍依稀可辨。

层叠的城市文脉由古今徐州共同组成，因此博物馆选择通过时空交错，为参观者营造出在古与今之间穿梭的空间错觉。借助庭院的空间渗透作用，博物馆建立了地下城市遗址与周边都市环境的联系。位于中部的遗址大厅和考古大厅是博物馆的核心区域，平行于遗址大厅处插入落瀑庭院，瀑布的水声隐喻与河流紧密相关的城市历史；同时将以苏宁广场为代表的现代徐州都市随自然光线一起引入博物馆，链接徐州的过去与现在。

按照考古计划，未来整个彭城广场都将是遗址博物馆，目前先行完工的是一期部分，博物馆与遗址动态共存。其次，在展示和保护遗址之外，与城市广场、地下商业和地铁交通的紧密结合，是城下城博物馆的独特之处。博物馆的场地策略可以用向两个方向“掀起”来概括：南侧拱形结构向外悬挑形成半开放空间，包裹城市主入口；北侧的拱形结构遮盖遗址为博物馆主体空间所在同时末端形成面朝广场的入口。借由这个动作，博物馆不仅掀开了广场，也掀起了“叠城”的层层历史。

响水文化艺术中心

设计：ATAH介景建筑，2022

坐标：江苏省盐城市响水县灌江路

建筑师以建筑的半自主性来内省设计决策。对于外部要素的响应，主要在以下四点：1）水平舒展的屋檐应对北侧的烈士纪念公园退让出的开敞视野；2）将瞬时人流量最多的剧院设置在西侧，与已存体育馆形成对望，并界定以教育局主楼为轴线的城市广场；3）建筑形态面对交通十字路口显著的退让，纳入180度的河景和水岸活动；4）在面向城市统一形象的同时，为多个展馆在一楼提供独立的入口，并在二层中央庭院提供自由联系的可能。

建筑内部秩序的建立，最显著的策略是通过清晰的体积剔除，在灰色体量中“高亮”出公共空间区域。通过在建筑的内部置入二层户外公共街道、环廊、下沉景观庭院、天井等节点序列，将城市街巷般的体验内化到建筑体量中央。如同被切开的峡谷所呈现出多变而热烈的变化，文化艺术中心的户外连廊侧壁整合了灯光设计，在日夜呈现出两种质感氛围，并被统一在向内倾倒的动势之中。体量的中央蕴藏着一整套景观化洄游路径，鼓励空间与行为的引导与互动。

引人注目的县城唯一一座800人多功能剧院，以水为媒，形态、舞台灯光及声学被建筑师整合进了动态涟漪的韵律之中。

盐城穆沟村新型农村社区

设计：南大设计院周凌工作室，2021

坐标：江苏省盐城市益林镇马家荡社区

穆沟新村项目是对江苏省于2020年启动的“新型农村社区”建设的响应，以改善农民居住条件，解决乡村空心化的现象，建立新时期城乡一体化的关系。项目规划将穆沟村老村的建筑进行政府集中收储管理和新功能的植入，并在老村西侧250米处打造新村，进行回迁安置房的建设。一期外迁户共38户，遵循宅基地一宅一户的分配方式。

新村的建设坚持“新村落、新聚落、不离土、不离乡”的原则，延续传统聚落的地貌、风貌、空间、尺度特征，使新村较好地融合于老村与自然之中，塑造村民熟悉的村庄环境，为苏北水乡地区广大农村新乡村聚落的设计实践做出了有意义的尝试。

穆沟新村采用类型化的空间组合模式，将五种不同户型，按照4户为一个院落组合，6—10户一个组团，以公共院落为中心组合布局，使之以组团状的形态自然生长，形成从“单体-院落组合-组团-聚落”的生长模式。

扬州市宝应高铁站人行桥

设计：南大院张冰土木方工作室，2021

坐标：江苏省扬州市宝应高铁站站前广场入口处

人行桥位于扬州市宝应高铁站站前广场入口处，全长86米，为三跨连续张弦钢箱梁桥（23+40+23米）。桥面按1:12起坡，且宽度有变，中央桥面最大宽度23米，最小宽度17米；桥面中间镂空两处用于观赏下部的河面景观。

宝应是中国的莲藕之乡，受“荷叶”的寓意及形态的启发，设计采用了蜿蜒起伏但柔和的桥身轮廓曲线。桥面自由地开合收分，张驰有道的桥底拉索，使得整座桥如同漂浮在水面上的薄薄荷叶，舒缓开敞，自然亲切，优雅灵动。从自然环境中提取的形态设计协调并延伸了站前广场空间，在凸显了步行桥的柔和、飘逸的特质的同时，增强了入口空间的场所感。

人行桥连接了河道两侧的空间，强化了广场的轴线关系，设计在实现通行的连续与快捷功能的同时，注重通行过程中的观景体验与休憩。设计刻意强化了桥面宽度的变化，提供了桥面中央的停留休憩空间，让人行桥成为了广场空间的外延与拓展。桥面局部连续的镂空处理，产生了桥面的虚实与明暗对比，桥内与桥外、桥上与桥下的多维视觉渗透增添了层次性，产生了丰富的框景与借景效果，极大丰富了穿行体验。

竹西佳境

设计：出品建筑，2022

坐标：江苏省扬州市邗江区邗沟路吴王夫差广场

“竹西佳境”坐落于扬州市邗江区古运河北岸，其历史可追溯至春秋邗沟。隋朝，炀帝杨广开凿大运河，在此处修筑了上方行宫；到唐朝改建为上方禅智寺，又名竹西寺。千禧年后，城市化进程加快，为了满足周边配套的公共需求，该地块被改为公园，更名为“竹西佳境”，并为后续的设计规划奠定了底图。

依据园林的布景手法，建筑师按“四三二一”的比例重新梳理了原有公园的总平面：有四分空地，东园开阔，西园幽深，中部覆土成丘，得高下深远之趣；水体三分，东湖扁阔，西湖狭长，得疏朗空阔之趣；园内新建“院、馆、厅、舍、庭”五个配套建筑散布园中，提供公共服务；并构筑亭台竹石一分，掩映在原有八景之中。

书院位于竹西公园南端，由一座1980年代的仿古建筑“竹西精舍”改扩建而来。书院包含了传统技艺学习和雅集交流活动等功能，需要根据不同活动的特点来营造各个空间场景。为了激发群体雅兴，建筑师有意模糊了廊与各处房间之间的界限；并通过重构廊与房的语言，形成“嵌、套、穿、绕、探”等空间关系，应对多样人群在不同空间内的行为活动。

体育馆体量庞大，且偏居公园一隅。为满足其功能需求，建筑师塑造了一个类比古代“殿堂型”的条形大空间，从多开间梁柱体系结构的重构入手，探讨对结构体的系统整合所产生的空间适应性。

餐厅位于体育馆北侧，处在中部小丘南坡余脉上。这里地势起伏，小径环绕。设计以“多进式宅院”为原型，从单元聚落的重构入手，便于相地取势，形成室内外空间的相互过渡。

茶舍位于公园东湖的湖心岛北坡，临水而建，环境氛围开阔而静谧。茶舍重构了一个单独“房舍”原型，重新思考了建筑中人与自然的关系，并营造出独特的空间氛围。

游客中心位于公园北部，与上方寺路一河相隔，毗邻公园的北门入口。设计以“单路多进庭院”为原型进行重构，希望通过建筑化的院落序列来实现园外市井喧嚣与园内安静氛围的过渡。

靖江市滨江新区垃圾中转站

设计：潘晖建筑设计工作室，2022

坐标：江苏省靖江市滨江新区渡江路

垃圾站房是必不可少的城市器官，但人们对它的形象感受往往是负面的。建筑师希望改变人们的这种看法，设计一个尽可能美观优雅的垃圾站。

主体建筑有着令人印象深刻的外部特征：顶部整齐排列着凸起的体量，是四个高5米、宽2米，长度接近17米的巨大天窗组成的采光系统。天窗的设置既能解决地下室的采光问题，又能使建筑造型变得富有韵律。跟随天窗秩序规律排布的黑色方块作为单纯的图案装饰，使立面在比例上显得更加精致。

从垃圾中转站的功能层面考虑，一个高达7米的半地下空间是最核心的需求。该空间由常规柱距的垃圾压缩机放置处和大跨度的拉臂车回车场组成。非日常尺度以及其中的梁柱结构元素成为我们塑造空间效果的有利条件。在立面造型上作为主角的天窗系统在空间中同样起到了关键的作用。

自然光被柔和地引入，光线和结构在这里相互交织、层叠。整个空间甚至呈现出一种类似于宗教建筑才具有的宁静与神秘氛围。离地2米以内的墙面使用便于清洁的浅色光面瓷砖贴面，而2米以上的所有墙面和梁柱都被刷成深灰色。

雅达体育健身中心

设计：goa大象设计，2021

坐标：江苏省宜兴市湖父镇溯流桥东

雅达体育健身中心位于江苏宜兴阳羡溪山小镇，与小镇内其他运动设施共同构筑起6000亩山水田园中的天然健身运动场。场地自然景观极为优越：面朝阳羡湖，背靠独具特色的矿坑崖壁，远眺丘陵与平面交织的自然地貌。

建筑被视作收纳景色的“容器”。位于二层的游泳池被设计为一个悬浮的“盒子”，嵌于建筑体量之中，构成入口的鲜明形象。泳池分为室内与室外两部分，连成一片近50米长的水面。为强化通透感，室内泳池区的水面标高以上的立面皆为玻璃，6米宽的玻璃单元以悬吊外框的方式固定，最大程度保证游泳者获得无阻碍的观景视线。置身泳池之中，平静的水面镜像出近处的岩石、远处的山峦与天空，明暗交错中，人们如在崖壁远山间游弋。

游泳池之外，体育中心还内设健身房、高尔夫球练习室、乒乓球室，室外设有篮球场、网球场、极限运动区等。多元的运动功能，让该体育馆成为片区的活力中心，吸引居民和游客来此享受自然风景中的运动体验。

雅达剧院

设计：goa大象设计，2021

坐标：江苏省宜兴市X201辅路

设计旨在打造一个“自然中的剧院”，使“显著的外观”与“自然的体验”能够在这座建筑中平衡地展现。剧院的内外边界被转译为数个气候开放的庭院，局部风雨廊将它们联系为一个自由的步行系统。动线设计顺应地貌，最大限度保持山体的原始坡度。有限的覆盖创造出轻盈、流动的底层空间，成为人触摸自然的媒介。底层步行系统构建起一系列场景，使人的身体不断穿梭于人工构筑与自然环境之间。

剧院外立面以“陶”为主题，采用宜兴当地烧制的釉面陶板。天青色釉彩具有凝脂的光泽，随着自然光线和观察距离的变化，建筑也呈现出微妙、动人的色彩变化。

延续内外之间的透明性，观演厅的主舞台创造性地采用21米落地玻璃幕墙为背景，面向山水景观，可实现两种舞台模式的切换：透明模式将自然景色引入舞台，营造山林中观演的浪漫体验，用于音乐会；镜框模式可落下幕布，满足戏剧演出定制化的布景需求。530座观众席利用原始地形高差布置，与外部沿山而上的步行体系呼应，是山地体验的延续。

苏州山峰双语学校

设计：TJAD曾群建筑研究室，2022

坐标：江苏省苏州市相城区御窑路1371号

校园设计由TJAD曾群建筑研究室和OPEN建筑事务所共同完成，总体布局分为清晰的三部分，由南至北依次是：文体设施、教学楼，以及宿舍、食堂等生活后勤用房。

教学楼居于基地中部。在集约用地条件的限制下，教学楼如同微缩城市般融合了普通年级教室、专业教室、兴趣教室、活动室、行政等多种功能，容纳了丰富的活动交流空间。

84个普通教室整齐地布置于南侧，以获得最佳的采光和视野；北侧则设置了各类专业教室、兴趣教室，及行政办公空间等辅助功能。在空间组织上，“长卷”的空间并非一通到底，而是分为三个庭院。内部增加了两个节点来划分这个过长的中庭空间，同时也自然形成了高中部和小学、初中部的入口空间。最后加入一个天窗体系，使中庭不受雨水影响。天窗作为重复出现的构件，也成为一种背景，统领了这个200米长的中庭。

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