去濑户内海不是为了看海，而是看建筑与艺术。

濑户内海有3000多个岛屿，历史上的这个区域，曾是日本工业奇迹诞生的核心地带。许多岛屿都是当年著名的精炼工业所在，也因此引起相关的环境问题，让这里口碑差强人意。一直到最近20年，福武财团对这里的几个岛屿进行长期的艺术开发，并推行三年一届的濑户内海国际艺术祭后，这片宁静的海域，终于重新开始焕发生机。

这其中，坐拥安藤忠雄职业生涯最好的三座美术馆、妹岛和世、藤本壮介、三分一博志等日本代表建筑师以及草间弥生、杉本博司、千住博等日本代表艺术家作品的直岛（Naoshima），必然是前往濑户内海的第一站。

夏天到了，有什么比去地中美术馆喝一杯蓝色汽水更让人雀跃的呢？

直岛建筑漫游地图（编者绘）

薄如纸翼的屋顶，就如平整如无浪的海平面。支撑屋顶的钢柱细极如针，除了支撑还有拉力的作用。这个多功能的码头建筑，除了一些装饰用的镜子，看不见任何墙体。这些镜子一方面充当了墙的功能，同时又将海面的风景映照于其中，为通透的空间增添了层次感。

位于码头附近的，还有日本建筑师藤本壮介设计的一座钻石状小亭子。多边形的亭子由纯白色穿孔金属板构成，看上去像一团折纸，非常轻盈，有种不真实感。但实际上承重没有问题，人们可以进去玩耍、休憩。

隐藏于山头，却以下挖的形式，巧妙地躲在森林丛木之间。安藤大量运用来自“顶光”的空间意境，使得包括莫奈的《睡莲》以及灯光雕琢艺术家James Turrell、环境装置艺术家Walter de Maria等人的作品，充分显现出冷凝的情境。

地中美术馆的室内体验非常丰富，建议留有充足的时间去感受！

李禹焕美术馆是继贝内斯之家美术馆及地中美术馆之后，安藤忠雄在日本直岛上建造的第三个美术馆，规模相对另外两个来说稍微小一点。但“和自然地形一体化，将建筑融入风景中”仍然是安藤坚持并始终强调的主题。此外，韩国艺术家李禹焕的作品也十分有看头。

贝内斯之家是安藤忠雄受福武总一郎委托所设计的直岛文化村全体项目中的核心设施，于1992 年开馆，是以“自然、建筑、艺术共生”的概念为基础，将美术馆与酒店一体建设的建筑。

画廊作下沉式处理，两层楼高。画廊旁有一个10米高、直径20米的圆形厅，主要作为临时性的展出和表演空间使用，并将画廊和客房、露台衔接在一起。圆形厅顶上有个锥形天窗，自然光将天窗的投影打在混凝土的壁体上，随着时间变化，光影也跟着移动，就像观展者和空间的互动般，形成一种对话。

直岛町民会馆由大厅、集会所、庭院构成。建筑师三分一博志从直岛的自然风光出发进行设计构思，在设计期间对直岛进行了约2年半的调查，了解直岛固有建筑的结构，并继承贴近自然的理念，设计了极具特色的屋顶风洞设置，用自然的力量为大厅通风换气。

这巨大屋顶带着某种原始的生命力坐落在村落之中，2017年获得日本建筑学会奖时评委表示：“有这种力量的同时，禁欲一般地排除了一切装饰，不禁令人联想起日本建筑的原点一般的强烈存在。”

安藤忠雄博物馆外观是传统的木造房屋，但内部经过改建后呈现出令人印象深刻的清水混凝土空间。加上光线的运用，使得整个建筑内部具有十足的吸引力。博物馆内展出大量安藤在直岛上的项目图纸与草图，这些也都非常值得一看。

“家计划”（Art House Project）

“家计划”是在直岛本村地区进行的一项艺术计划，邀请建筑师或艺术家对直岛特有的房屋和寺庙神社等进行改建，将其空间作品化。这项计划开始于1998年，目前共有7处房屋/神社对外开放：角屋（宫岛达男）、南寺（安藤忠雄+James Turrell ）、Kinza（内藤礼）、护王神社（杉本博司）、石桥（千住博）、碁会所（须田悦弘）、牙医之家（大竹伸朗）。

只从建筑的外观来看，根本猜不到里面会是什么样子。由安藤忠雄设计的建筑，搭配美国艺术家James Turrell的作品《月球背面》（Backside of the Moon），有人说这个项目的震撼程度足以改变人生观。至于是不是能“改变人生”，可能真的要去了才知道了。

杉本博司设计这座建筑，是为了配合江户时代留下的护王神社的修复工作。他用一段玻璃楼梯将地下石室与主厅连接起来，即将地下空间与地面连接起来，形成一个统一的世界。艺术家本人认为这个作品是根据对宗教、生死、历史观念与哲学的认识，再融合直岛文化背景，做出日本独一无二的新世代神社。

石桥的前身是石桥家族的住宅，在明治时期，石桥家族以生产盐起家，直到2001年4月，石桥一直被用作私人住宅。多年来，制盐业一直支撑着直岛民众的生计，而重建家园被认为是了解直岛历史和文化的重要内容。日本艺术家千住博花了五年时间，从最初的构思到将整个空间的这种“有形的记忆”，最终发展成一件艺术作品。馆内展出的两件千住博作品都非常棒，与建筑空间本身的结合也恰到好处。

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