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中国建筑摄影师33 | 王策:摄影师的再创作是一种自我要求

中国建筑摄影师33 | 王策:摄影师的再创作是一种自我要求
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2020.05.12 15:46

 

王策,独立建筑摄影师,现居深圳、昆明。

 

在给云南光明村震后重建项目拍照的时候,王策还不是职业建筑摄影师。随着项目在国际国内不断获奖,王策的照片也获得广泛传播,最终促使他重新审视“将建筑摄影作为职业”这一可能。

 

早前多拍风光人文主题的王策,在成为职业建筑摄影师后也一直在尝试将两者融合——创作一种类风光的建筑摄影,他认为这是对建筑所处宏观环境的表达,能够把建筑和环境更均匀地呈现出来。

 

就像他所说:做到客观表达建筑师的作品是职业的基本,摄影师的再创作是一种自我要求。

 


 

行走 从事建筑摄影工作多久了?现在是全职的状态吗?

 

王策 全职从事建筑摄影是从今年初正式开始的。此前偶尔帮师长、朋友拍过一些项目。

 

从拥有相机并对摄影产生热情至今已有7年多时间,过去拍摄的题材以风光、人文为主。前几年成为Getty Images全球签约摄影师和视觉中国签约摄影师后,就给图片库供稿挣些零花钱。一直到今年年初,才决定要成为一名全职建筑摄影师。

 

Lake Matheson ©王策
好牧羊人教堂 ©王策
Hooker Lake ©王策
约旦杰拉什 ©王策

行走 可以分享一下,在从事建筑摄影之前的经历吗?

 

王策 我本科的专业是景观,硕士的专业是建筑。读书期间我就很爱折腾,喜欢到处旅行、拍照,也喜欢音乐,当过酒吧驻唱歌手。

 

2017年云南鲁甸光明村震后重建项目的拍摄机会,让我第一次接触到建筑摄影;随着项目不断在国际、国内获奖(编者注:该项目获得了2017年世界建筑节的“年度最佳建筑奖”),照片也在全球范围内广泛传播,这触发了我对建筑摄影产生兴趣并开始了解。研究生毕业后我进入了一家大型房企工作,经过慎重考虑,在最不该辞职的疫情期间,选择辞职成为独立建筑摄影师(笑)。

 

云南鲁甸光明村震后重建项目 ©王策

行走 最近半年在拍摄的项目主要是哪些?拍摄过程中有什么特别的故事?

 

王策 近半年拍摄的项目较少,主要是“一专一村”系列的持续拍摄和朋友介绍的一些项目。三、四月份我都在云南,于是就在云南各地拍摄了一些有特色的建筑,比如华黎的新寨咖啡庄园、戚山山的安之若宿·山酒店、赵扬的大理既下山酒店等。也有本土建筑师的作品,比如八旬的稻田剧场和星空餐厅、罗旭的万花筒等。

 

云南保山新寨咖啡庄园,迹·建筑事务所 TAO ©王策
安之若宿·山酒店,STUDIO QI ©王策
大理既下山酒店,赵扬建筑工作室 ©王策

虽然在云南生活了很多年,但我还是第一次用建筑摄影的眼光仔细观察这里。拍摄中印象最深的是大理本土建筑师八旬的作品,“我对这里的土地有很多话要说”,非科班出身的八旬,用自己的建筑语言表达着对这片土地的热爱。他的作品是真正汲取了本土文化和精神的,也是真正适配的建筑。

 

空中稻田剧场,八旬建筑工作室 ©王策

 

行走 拍摄一个项目的周期一般需要多长?平时的拍摄习惯是怎样的?

 

王策 一个项目从委托到最终交付,完成时间有长有短。若天气情况理想,一般需要完整的2-3天现场拍摄。拍摄的前期和后期都很重要,尤其是前期和建筑师的沟通,充分理解对方在作品中想要表达的内容很关键。

 

但建筑摄影无论怎样都是摄影师的再创作。因此在最终作品中,我也会带入自己对建筑的理解,而不仅仅是完成一个客观影像的记录。此外,详实的拍摄计划也很必要,这会让我在拍摄过程中合理安排自己的节奏。

 

行走 你认为自己擅长拍摄哪一类作品?

 

王策 因为目前涉猎类型不多,还不能说出对哪种类型作品是擅长的。当然也希望能尝试不同类型的创作,不想给自己贴上某种类型摄影师的标签。

 

此前风光人文题材的拍摄经历,给我现在的创作提供了不一样的经验。比如我一直在尝试将风光摄影的元素和手法融入到建筑摄影中,创作一种类风光的建筑摄影,我认为这是对建筑所处宏观环境的一种表达,能够把建筑和环境更均匀地呈现出来。

 

海边教堂,直向建筑 ©王策
高黎贡手工造纸博物馆,迹·建筑事务所 ©王策

行走 你如何处理画面里建筑与人的关系?

 

王策 人在画面中,人与建筑之间便有了尺度参照;而且一旦画面中出现了人物,就必然会吸引观看者的注意力。相比空无一物的场景,我更喜欢建筑在使用中的状态,空间是活的、有温度的。

 

当然摄影师在处理建筑与人的关系时,根据不同条件或不同表达需求,会有不同的处理方式。比如在一个生活化场景中,我喜欢表现建筑被人们发现、使用的自然状态,就像一个在云南乡间的建筑,我希望在画面中呈现“建筑成为村民日常的一部分”;而在一个标准化的空间中,比如办公室、餐厅等,画面中人物更多是起尺度参照或符合该场景气质的抽象人物的作用。

 

大摆衣民居示范点,“一专一村”团队 ©王策
昆明闲来咖啡,素造 ©王策
卡萨布兰卡哈桑二世清真寺 ©王策

行走 你如何处理气象和建筑的关系?

 

王策 有时候不得不承认建筑摄影也要“靠天吃饭”,就像风光摄影一样。早晨和晚上的柔和光线,能够很好地烘托氛围;阳光明媚的时候,则会有丰富的光影效果。

 

但建筑本身并不看天气,一座建筑建成后就一年四季、阳光风雨地站在那里。为了满足定格一个建筑某种标准状态的诉求,我当然希望在所谓好天气去拍摄。有时抛开职业身份,回到对建筑和摄影的爱好上,我也希望记录一个建筑四时变化的状态,几十年、上百年落成在那里,见证时空的变迁。或许影像可以反过来记录建筑本身。

 

云南保山新寨咖啡庄园,迹·建筑事务所 TAO ©王策

行走 你怎么看待客观表达建筑师的作品与摄影师的再创作?

 

王策 做到客观表达建筑师的作品,是职业建筑摄影师的及格线。拍摄委托就像一份任务书,写清楚了设计师的需求,摄影师应该按照需求提供相应的服务,这是职业的基本。

 

摄影师的再创作是一种自我要求。即便像拍证件照,好的摄影师也总能拍出不一样的感觉。再创作本身和客观表达不矛盾,它会成为建筑师选择请你拍摄而不是别人的理由。

 

行走 你认为好的建筑摄影作品应该具备什么样的特质?

 

王策 一张建筑摄影照片由环境、空间和人物组成,描述建筑当下的状态,不同的环境表达、不同使用者的出现都会使建筑呈现出不同的气质。所以我认为对环境(包含人物)恰当且真实的描述,是好的建筑摄影作品应该具有的特质。比如我拍摄安之若宿·山酒店时,着重通过与周围环境的对比,呈现建筑所处的被云南传统建筑包围的状态,特立独行又和谐共生。

 

安之若宿·山酒店,STUDIO QI ©王策

行走 你最喜欢的摄影师是谁?从他们身上你学到了什么?

 

王策 我最喜欢的建筑摄影师是费尔南多·格拉(Fernando Guerra)。他的作品总会让人物成为整个画面的兴趣点,呈现出建筑空间感的同时,烘托出建筑的氛围。

 

Fernando Guerra作品 ©Fernando Guerra
Fernando Guerra作品 ©Fernando Guerra

 

“中国建筑摄影师”专栏接受自荐,自荐请发送邮件至:media@archiposition.com

 


本文编排版权归有方所有。图片版权归摄影师所有。

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