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建筑地图174 | 云南:土地与建造

建筑地图174 | 云南:土地与建造
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2022.07.21 19:40

面对着连绵的群山、开阔的草地,云南的建筑也如这里的人一样,呈现出一种舒展、放松的姿态。同时考虑到就地取材与在地建造,建筑与土地的关系亲密无间。


接续上篇“云南:天地之间”,本篇地图将继续探索这片土地上有趣的建造。新旧房子,一起看。

 

云南建筑漫游地图(编者绘)

 

 

 

01

杨丽萍表演艺术中心

设计:朱锫建筑事务所,2020

坐标:大理白族自治州大理市月华路

 

摄影:金伟琦

表演艺术中心地段位于古城外的东北侧,其东南两侧为农田、溪流、树林、湿地;西北两侧为村庄。中和溪,苍山十八溪中最重要溪流之一,自苍山而下穿越古城,途经表演艺术中心地段的南侧直奔洱海。从地段东望,苍山十八溪所冲击出来的平原、湿地;西望,四千米海拔的苍山,被厚重的白云所包裹,横亘南北,扑面而来。

 

项目试图创造一种全新的剧场观念,一种新的剧场经验。表演艺术中心因此被构想成两个剧场:一个室内剧场,它被赋予“穴”的概念;一个室外剧场,它被赋予“巢”的概念。巢穴两种类型的结合,可以实现建筑在冬夏冷暖之间的互换与平衡。

 

室内剧场上半部分突出屋顶之上,似山形;室外剧场似漩涡,像倒山形,沉在屋顶之下,并与凸起的山丘相连,参差自由排布的台阶沿着漩涡蜿蜒匍伏而上,直达屋顶。这些台阶面向室内剧场,平缓宽阔,自然而然构成了室外剧场的观众席,随意舒适。当室内剧场巨大的滑门打开时,位于室外剧场和室内剧场之间的“空”,会成为整组建筑的中心、活动的中心、表演的舞台,室内剧场和室外剧场的观众席彼此对望,两个剧场瞬间合二为一。

 

 

02

“永安之心”村民议事中心

设计:同济大学建筑设计研究院,2020

坐标:大理诺邓镇永安村

 

摄影:是然建筑摄影

诺邓镇永安村地处中大理白族自治州云龙县县城北部,山区蜿蜒,交通不便,属于中国的极度贫困区域。由于这里地处连接南亚和中国内地的茶马古道,多民族聚集,包括汉族、白族、回族、彝族等少数民族。自2012年起,同济大学的志愿者团队选择云龙县展开了持续8年的帮扶活动,每年都组织具体对策,帮助贫困的村民提升他们的知识水平、生存空间与生活质量。其中在2018年,志愿者团队选择在永安村选址建设一个激活山区村民生活的小型乡村公共建筑。

 

用新建构回应传统成为建筑本体设计的策略。屋面找形来自算法几何的生成,双曲面形式超越了本地工匠的理解范畴,但这种非在地的技术可以通过与工匠的交流建立营造法则。建筑采用直纹曲面单坡屋面,能迅速排除雨水。屋面材料采用当地的小青瓦,不仅因其为未来使用与维护提供便利,而且容易根据几何找形来搭接,这在后来被称为像素化找形,可以对高维度复杂曲面进行几何降维。

 

室外景观台地与地面采用当地村舍的干砌片石工艺,褐色的片石取材于下村河床中的砂岩。“石脚”和土坯墙体及坡屋面的搭配,演绎了极具在地性特征的立面建构关系。建筑主体材料夯土墙回应了村寨的风貌,其建造方法为在特制木模板槽中倒入泥土,并以墙体平面为参考,工人分不同层次实施锤打并夯实。夯土配料中的红土可就地取材,其他材料可以直接搬运到现场。除造价考虑之外,这对深山山顶的施工来说,减少了施工机械的介入,体现了低技化的设计策略。

 

 

03

Hylla落云自然体验中心

设计:gad,2020

坐标:丽江玉龙纳西族自治县白沙乡白沙村委会岩脚村

 

摄影:杨光坤
摄影:潘杰

摄影:潘杰

摄影:潘杰
摄影:潘杰

设计概念把一片“云”作为建筑的屋顶,让它自然地游走,寻找自己的边界:遇到场地上散落着的树,就退开些,遇到有空隙的地方,就多延伸进去一点。自然地伸缩舒展,构成俯视视角下的建筑平面形态。

 

“云”投下的阴影自然就是建筑的空间。受凯尔·柯林特于1933年设计Safari户外椅结构原理的启发,让建筑的支撑结构随着地形的高低起伏而调整,每个边的长度既不固定,也不一致。建筑整体像是趴伏在草地上的巨大帐篷。这样的结构也与业主对于该建筑的功能定位相呼应。地面和墙体连成一体,都用同一种产自丽江本地的石头砌成。建筑内外不做多余的装饰,诚实地裸露出石头本来的颜色和质感。令整个建筑与颇有野性的云南大环境,以及野趣十足的场地形成色彩上的强烈对比。设计团队在看场地的时候发现地上堆了很多拆下来的旧木头,就直接回收了它们,错落拼接成屋顶。拼装边缘也并不刻意对齐,长短不一地保留着手工痕迹,也是对云南“满不在乎”生存哲学的又一次回应。

 

 

04

物与岚·设计收藏酒店

设计:杭州观堂设计,2020

坐标:丽江玉龙纳西族自治县白沙乡白沙村委会岩脚村

 

摄影:雷坛坛

物与岚·设计收藏酒店一期共有6个院落,分别名为:一泽、二木、三川、五浮、六尘、七景,共36间客房,面积在60—65平米之间。为了客人能更好的领略周边自然美景,设计中采用“打开式”手法,力求从每个房间看出去,都能将雪山、森林、草甸、民居收入眼底。酒店的西面是一片巨大的原始森林,落云自然体验中心在那里。

 

为了营造“开门见山”的效果,设计团队拆除了场地上原有的两栋遮挡视线的建筑,让空间于自然;并在原处设计了一片水景,从中庭反观酒店,能在水中望见建筑的倒影,相映成趣。

 

同时调整了进入酒店的动线,在东南方向增设车辆落客区。正式进入酒店前,会先穿过一条长长的走廊,两侧悬挂着黑色金属帘。透过若隐若现的帘子能看见亮着灯光的房屋是疗愈室和VIP室。走廊尽头是酒店的接待大厅,感应门缓缓打开,玉龙雪山就这样呈现眼前。大厅顶部的灯具装置灵感来自茶马古道的马帮铃铛;按照预先设定好的弧度曲线,300盏灯逐一悬挂,远远地与玉龙雪山相呼应。

 

会客区周边陈列着诸多中古收藏家具,带来时空转换的错觉。纳西族拥有历史悠久且制作精美的手工铜器,日常生活中又有围炉烤火的习惯,大厅东侧的休息区中央特意设计了一个全铜的喇叭型壁炉,从空中悬挂而下,密密的凹纹是工匠们手工捶打的痕迹。

 

 

05

淼庐

设计:李晓东工作室,2009

坐标:丽江玉龙雪山国家风景名胜区

 

摄影:UK Studio
摄影:王晓英

摄影:UK Studio

远眺淼庐,就像是一幅动静结合的风景画。云南的云瞬息万变,云下的雪山也随之忽隐忽现。在夏日偶有露出“雪顶”的时候,阳光将雪水融化,让这里的“水”又有了从高到低的延续。建筑隐藏在树木与草地之间,让人看不明白,但又不觉得突兀。它安静得更像是一个长久的陪伴,给人以极大的安全感。

 

这里的焦点是空间与氛围,是贯穿其中的“水”串联而出的空间感。水面为镜,反射出自然万物的流转,建筑成为自然的背景,让人充分地感受自然,感受变化。十三年来,每个来到这里的人从来都不会感到厌倦或无聊,水面所承载的变化,使人在空间中的感受随时而变。

 

建筑的室内空间简洁,几乎没有任何多余的设计。淼庐的外立面也可以完全打开,室内外毫无高差,地面材质也是同一种,让人在空间中穿梭,却完全没有一种室内外的界限感。

 

 

06

丽江金茂璞修雪山酒店

设计:CCDI渐进工作室、Denniston

坐标:丽江玉龙雪山甘海子景区

 

摄影:深圳市思康摄影有限公司

酒店位于玉龙雪山东麓海拔约3,100米的甘海子草甸区,正对玉龙雪山。项目规划设计取意当地“雪山第一村”玉湖村的村落组群方式,将酒店设计成由多个组团形成的聚落式空间,此时酒店仿佛成为雪山脚下一处炊烟袅袅、宁静安详的“村落“。旅客身处酒店,抬头仰望即可感受到高山胜景与冰川的震撼,此时雪山又仿佛成为了酒店的囊中景色。

 

20多栋客房楼散落在整个园区各处,可由大堂两侧由电瓶车接驳到达。设计利用地形高差,一方面形成较有特色的“前一后二”的建筑形式,同时形成各栋楼之间的错落有致,使每栋楼望向雪山的视野互无遮挡,一览无余。

 

设计借鉴纳西建筑风格,首层以砖石为主,二层以上为木构形制,屋顶为传统的中国古典形制的大屋檐,外饰材料均选取当地产的锈石、青石,松木。3,000多米海拔的景区气候干燥、风力强度大,自然环境条件无论对设计还是施工来说都是非常大的挑战,设计团队对于建筑的挑檐、屋面瓦、屋檐木结构、钢结构设计都做了特殊的设计处理。

 

 

07

大研安缦

设计:Jaya Ibrahim,2015

坐标:丽江古城狮山路29号

 

©AMAN DAYAN

大研安缦坐落在丽江古城狮子山的制高点,依山而建。空气清新,自然景色壮美,还可俯瞰世界文化遗产丽江古城的蜿蜒街巷与河道。

 

设计因地制宜,典雅的木制居所沿袭纳西族建筑风格;35间客舍每4-6间自成一座幽谧的纳西院落,既拥有绝佳的私密空间,各院落间又通过水系衔接以增进社区联动。庭院套房起卧空间合二为一,豪华套房布局与庭院套房一致,但多出一个视野开阔的大露台。安缦套房风格典雅平和,线条简洁明快,将现代设计巧妙嵌合进传统中式风格。屋内装潢材料多选用云南本地植株木材,来自香格里拉的云南松材质清奇,一旁东北榆树所制的桌椅质地硬朗。每间套房均通向共享的庭院或露台,俯仰之间,丽江新旧两城的人间繁华,狮子山的遗世独立,尽收眼帘。

 

与颐和、法云、养云将主体设施拆分至不同建筑的做法不同,大研安缦将前厅、全日餐厅、图书馆浓缩在一座楼宇中,免去了在不同院舍中穿梭的烦扰。值得一提的是,建于1725年的文昌宫就在大研安缦内。安缦对这栋历史建筑的精心呵护,使得昔日的科举考场得以完美保存。如今,文昌宫所在的院落仍然保留着百年古树及华美雕刻,并饰有彩色绘画作品。

 

 

08

云南大知闲闲民宿改造

设计:阮晓舟设计工作室,2022

坐标:云南滇中抚仙湖澄江禄充风景区

 

©杨文龙
©阮晓舟

项目场址位于云南滇中抚仙湖畔,原始建筑为一栋三层半框架建筑和四栋双层砖混结构别墅,以及少量单层附属建筑物。建筑面积为2457平方米,场地面积为7790平方米,原有业态为价位低廉的普通农家民宿区。设计内容包括改造三层框架建筑砖楼,新建浮居、土屏、幽篁里和雨亭、瓦亭、坡亭,微改造建筑原墙,呈现八种样式的改造策略输出。

 

砖楼 ©杨文龙

砖楼:创造了一系列入口驳岸的路径,把水引入建筑周边。建筑表皮以旧青砖和透明玻璃砖的编织肌理成型,灵感源自本地“车水捕鱼”文化中的竹篓。首层是餐厅,最靠近水面。微风吹动,动态的水面和树影可透过渐变布置的半透明玻璃砖反射到室内,与室内铺地的旧瓷片相呼应。东西侧通过定制的砖尺寸可开启弹射窗,形成富有趣味的通风系统。二层是多功能厅。在室内通过本地青砖模板浇筑工艺形成阁楼空间,满足外侧书吧内侧临时会议的复合功能。三层客房空间在静谧的过道尽端以玻璃砖拱构建半围合空间,将东侧朝阳点状光和西侧的夕阳引入室内,成为光的发生装置。

 

浮居 ©杨文龙

浮居:整合居住与船只可居可游的特性,保留传统住宅石头为墙基的基座,高为1.4米,并预留通风窗。上部通过钢构支撑1.4米高的长方体顶盖,且上下留0.1米高的窄缝隙。窄缝隙的预留形成了视觉宽度的最大化界面,且营造了互相之间的开放性。顶盖在前部突出基座,下底不封闭,形成了各自独立的水景视线区域——私密水院。浮居在地面上适度保持坡度关系,人在走入时形成向上的趋势,增加了人上下“船”起伏的动性。

 

土屏 ©杨文龙

土屏:7.1米高的屏风围墙,进一步形成上下院的关系。下台空间开阔,上台种植大量竹林匹配别墅院落。上下台内部形成了院的反差体验,同时自然也把周边环境推到第三个层次。别墅院落的片状竹林缓和了与周边硬割裂的关系。

 

雨亭 ©杨文龙

雨亭:墙体厚0.78米,高3.5米,长27米,厚度的依据是三块旧瓦的宽度。钢板挑檐长度为1.6米。两侧的瓦墙檐在中间预留了0.24米的缝隙间距。把轻薄的屋檐忽略,墙亭是独立的墙;把瓦墙檐的缝隙忽略,墙亭就是一座亭。

 

瓦亭 ©阮晓舟

瓦亭:以160毫米直径钢立柱为双排柱跨,结合钢屋架结构系统,试图塑造轻盈无边的边界效果。屋面装饰回收旧瓦系统,选择钢丝绑扎技术,对应轻微晃动而不开裂的效果。

 

坡亭 ©阮晓舟

坡亭:以坡为基础,切削出前端下凹的台子和上亭,垒出末端上凸的台子和下亭,在坡中段我们就构筑最大的主咖啡厅平台——闲闲亭。整个空间形成坡上有台、台边有台、台上有亭的基本格局。整个坡道筑台与亭后,坡的形态只预留了1.5米的宽度,另外一边呈现山林高低的关系,且沿台地也形成登山的路径姿态,在绿树掩映下,坡亭呈现出自由回路的山居意向。

 

 


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云南
建筑地图
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