经典再读213｜穆尔西亚市政厅：莫内欧解题，如何在历史环境中造房子

编辑：李菁琳 | 2024.02.27 11:46

穆尔西亚市政厅

Murcia City Hall

建筑设计：拉斐尔·莫内欧

建成时间：1998年

项目地点：穆尔西亚，西班牙

穆尔西亚市政厅加建项目是西班牙的首位普利兹克建筑奖得主——拉斐尔·莫内欧（Rafael Moneo）的代表作。面对如何在历史环境中建造新建筑的问题，他交出了一份备受赞誉的答卷。

项目位于穆尔西亚市最著名的公共空间——贝鲁加广场（Plaza del Cardenal Belluga）上，地块情况复杂。

广场上坐落着穆尔西亚大教堂（Cathedral of Murcia），其纪念性的立面由建筑师杰米·博尔特（Jaime Bort）于1754年设计；红衣主教贝鲁加宫（Cardinal Belluga Palace），由建筑师巴尔塔萨·卡内斯特罗（Baltasar Canestro）从1765年到1768年设计建造；另外还有20世纪初当地资产阶级建造的一系列住宅。当位于Frenería和San Patricio街道之间的一幢房子被拆除后，这个地方原本特有的隐秘感被打破。

新加建的市政厅建筑必须填补这一空白，使广场再次完整。意识到教会在18世纪的重要性之后，市政厅寻求代表民间权力，将自身作为特权观察者插入城市的主要公共空间之中。

艺术历史学家安东尼奥·博内（Antonio Bonet）向穆尔西亚市政厅推荐了莫内欧，来担任该加建项目的建筑师。由于20世纪80年代后现代主义的过度行为仍留在人们的记忆中，这座位于贝鲁加广场的建筑提供了一个很好的机会，去证明关于“预先存在的环境”（preesistenze ambientali）（编者注）争论仍然没有得出任何明确的结论。

编者注：由意大利建筑师、建筑理论家厄尔内斯托·罗杰斯（Ernesto Rogers，1909—1969）提出，受现象学影响产生的“预先存在的环境”（preesistenze ambientali）这一概念，广泛传播于20世纪50年代的米兰。罗杰斯所说的环境是指经过历史的生长，由历史塑造而成的城市环境。而城市中不同历史情境的并置则为他的观点提供了佐证。依罗杰斯所讲，在城市的空间秩序之中被赋予了形态的历史，就是历史环境。他主张建筑师应该探讨历史，并将自己的建筑设计成历史的一部分。

莫内欧认为，基本上，当涉及到对历史名城的干预时，是没有定式规则的。贝鲁加广场上的加建项目将是单一、特定的。建筑师必须聆听场地自身的暗语，然后听从自己的建筑本能，利用对这个领域的专业知识，将模糊的形式愿望转化为具体的建筑。

因此，在认识到对齐的重要性、并建立一个在广场上看起来不太令人震惊的尺度秩序之后，市政厅的建筑成为大教堂立面上巨大巴洛克式祭坛画（altarpiece）的“替身”。新加建的市政厅建筑再次补齐了广场，并恢复了其巴洛克式的场所精神。

为了应对在这样一个微妙的场地上建造的挑战和可能性，朝向大教堂的立面被认为是一个类似祭坛画的存在。作为一个纯粹的观察者，并且服从于已有的建筑，市政厅没有设通往广场的门。进入市政办公场所要通过建筑一侧，因此连接市政厅和老城区的街道被关闭。

市政厅建筑立面既不希望也无法与邻居的古典秩序竞争，它的设计就像乐谱、数列；没有任何对称，主要特点是走廊式的阳台。

建筑展示了一个垂直的壁柱结构，容纳了一个水平的楼板系统；壁柱之间的关系是随机的，但它们的垂直边缘得到了强调。同样有趣的是立面的石材和广场人行道的玄武岩之间的对比，通过大幅修改其轮廓来定义，由此勾勒出一个凹陷的表面。

广场的铺装强调了建筑与环境的融合。玄武岩鹅卵石的同心圆描述了空间的凹凸性，而石灰华的放射状带则体现了民事和宗教权力中心之间的对角线关系。这面深色“地毯”亦反相勾勒出市政厅的砂岩立面。其纹理捕捉到穆尔西亚充满活力的阳光，并强调了构成立面的支柱的坚固性。内部区域则被自我约束，石材、木材和石膏揭示了隐藏在祭坛画般构造后面的场所的公共用途。