经典再读174 | 城户崎邸：安藤忠雄早期住宅三部曲之终曲

城户崎邸

Kidosaki House

建筑设计：安藤忠雄

建成时间：1986年

项目地点：东京，日本

承接前两篇“住吉的长屋”与“小筱邸”，本篇将聚焦安藤忠雄三个早期住宅代表作的最后一个案例：城户崎邸。本文由有方编译自“Three Houses by Tadao Ando”，原文刊载于GA Residential Masterpieces第31期，作者Vittorio Magnago Lampugnani。

对小筱邸的评论，同样也适用于城户崎邸。当然也不能说它是小的或穷的。在世田谷，东京最受欢迎的住宅区之一，城户崎邸占地面积610平方米、使用面积556平方米，还有可能再谈简朴、纪律与禁欲主义吗？

让我们一起来看看这第三座带有安藤印记的房子。首先，我们将进入城市中一个安静而平缓的丘陵地带；在那里，由狭窄的街道组成的密集的网格，将常规的地块分隔开来。这些地块几乎都由位于精心照料的小花园中的独栋住宅占据。

我们的目的地是一个略不规则的广场，完全由裸露的钢筋混凝土墙包围，保护内部免受外部任何轻率的凝视。墙壁只在某一点向内弯曲，吸引人们进入漏斗状的空间，漏斗状的空间通向一个宽敞的楼梯，通往位于底层的两个公寓的入口。

紧挨着弧形墙的，也有一条狭窄的通道，由坚固的混凝土腹墙从漏斗状的入口空间分隔出来。第二段楼梯与第一段平行、但相对有所偏移；登上第二段楼梯，通道将通向位于二层的公寓。

这实际上是一个由三个住宅单元组成的房子：一个住宅单元给一对夫妇用，另一个给男主人父亲用，还有一个给母亲用。这对夫妇住在二层的大公寓里。两位老人住在一层的两间公寓里。车库、地下室和广场/空地则是共用的。

功能性的主题包括让所有家庭成员生活在同一屋檐下，但为每个人提供必要的隐私。安藤通过将三个独立的公寓空间融合在一起来实现这一目标。

父亲的公寓由客厅、餐厅、卧室、浴室和厨房组成，全部位于底层，面向街道一侧的小采光井和场地南侧精心种植的广阔庭院。

母亲的公寓与父亲的公寓有着相同的元素，围绕着一个通高的空间组织。这个空间通过一个大窗户朝向南面的庭院，也提供了与上层公寓的直接联系。

夫妇二人的公寓，占据了二层和三层的空间。除了客厅、餐厅、卧室、浴室和厨房外，还有一个独立于客厅的用餐区和一间书房。在二层，它面对着一个露台，这是用餐区向东面开放的空间的延伸。在三层，它面对着另一个非常大的露台，露台完全被混凝土墙包围，因此绝对私密。

二层客厅的边界是一面弧形墙（形成入口的那一面），一扇天窗投射出一束光线；客厅朝向一个小庭院开放，这个小庭院也为楼下父亲公寓的卧室提供了自然采光。

为了实现这样一个复杂的功能布置，安藤设计了一个正方形的简单方案—— 一个12米×12米的立方体，几乎完全置于地块的中心。安藤以这样一种方式，在它周围创造了一系列精心调制的保护空间。

立方体像往常一样，外部和内部都是裸露的混凝土建造（唯一的例外是母亲的公寓，它的表面是白色的石膏）。玻璃的框架是漆成深灰色的金属。地板是深色的石板或优雅的木材；以这样的方式铺设，可以直接接触到下面的表面。即使是朴素的木质壁柜，也由建筑师亲自设计。

有人可能会说，这是一个能够使人解除警戒之心的简单建筑。但这种简单，由一个极其复杂的布局组成：一个房间与另一个房间，一个庭院与另一个庭院，一个公寓与另一个公寓。为了充分利用设计中清晰的几何结构，安藤必须发明一种空间机制，正如平面图和剖面图所揭示的那样，证明它具有皮拉内西式空间的特征。

由于需要将所有服务隐藏在地板下和裸露的墙壁后面，因此需要创建管道的隐形空间和双层天花板。顺便说一下，所有这些都是用钢筋混凝土建造的，因此不可能在现场进行修正。也正因为此，城户崎邸的设计花了整整四年时间，从1982年到1985年（安藤经常在一个文件夹里收集建筑建造所需的所有图纸，其中一个文件夹里有精彩的记录），这一点也不奇怪。

事实上，这种简单需要付出很大努力才能实现。一种毫不松懈的、建筑师强烈渴望的简单。一种即使在一个富有的房子里，也由人为创造和故意展示以不炫耀它的财富的简单。

不将财富置于居住于其中的人之上。在这里，就像在住吉的长屋和小筱邸里一样，安藤将他的建筑限制在一种有节制的生活中。没有柔软的墙壁，没有带着窗帘或百叶窗的窗户，没有令人不安或带有侵入性的配件、家具。从外面甚至什么也看不见。庭院和露台是内向的世界，它们本身是完整的。从上面的大露台上也看不见下面的庭院，但因为它们之间有轻微的倾斜，所以从露台上可以俯瞰一部分的城市。

城户崎邸由高耸的实心墙、裸露的灰色混凝土浇筑而成。只有通过安藤刺穿东西两堵墙的三个神秘的缝隙，才能艰难地眯着眼看到一点里面的景象；就像若想眺望街道，也仅能通过环绕南院的围墙角落里、违反所有建筑规则和静力学定律留下的狭窄缝隙一样。这似乎是为了强调它在两翼的挤压。苦行僧并不享受城市的风景，即使是通过勒·柯布西耶允许Charles de Buisstegui使用的潜望镜选择的风景；相反，苦行僧会观察，带着更丰厚的回报——在形而上的混凝土框架中，是一个不断变化的天空。

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