百花书局，嵌入式书店“剧场” / 青天制作所

编辑：陆慧玲 | 校对：宋诗雨 | 2025.08.27 14:41

设计单位青天制作所

项目地点江苏苏州

建成时间 2025年4月

建筑面积 63平方米

本文文字由设计单位提供。

1993年，隶属于中国昆曲博物馆的百花书局，是苏州最老的一批书局之一；三十余年来，它始终与昆曲文化深度捆绑，见证过无数人捧着戏本、对着馆藏戏服驻足的模样。

△ 百花书局外观 ©青天制作所

在接到百花书局改造的任务时，设计面临的是一个尺度极小、年久失修的附属用房。它原为中国昆曲博物馆内部的一间书屋，面积仅65平方米，常年作为博物馆出口，功能与结构已基本脱离原有文脉。但设计并未仅将它视为“空间改造”，而希望它能重新纳入博物馆的文化系统中，成为一个具有“生产能力”的“书店+”模式新节点。

“堂名担”：传统戏台的便携性逻辑

设计从一个极小的元素切入：一件常被忽略的博物馆藏品——“堂名担”。这是介入设计的起点，也是整个空间改造的主轴。“堂名担”是江南传统戏班中使用的便携式门面结构。结构轻巧、可拆可合，是一种“走着演”的舞台机制。

这类构件虽然微小，却浓缩了古代戏曲文化的移动性、适应性与组织结构，也体现出舞台精神与民间社会之间紧密的互动关系。设计不复刻它，而是提取其中的逻辑，并转译为当代表达的空间语言。

一种“可被带走”的剧场意识

百花书局的空间改造，围绕“堂名担”展开。它不再是单一功能的展陈场所，而是被重新定位为一个动态的文化发生地—— 一个“嵌入式的微型剧场”。设计把“堂名担”从昆曲语境中解构为三种空间元素：标识性、生成性、可移动性，并据此建立起书局的空间策略。

整个空间的视觉与动线中心被交由一个独立装置承担，它即是“新堂名担”。不是道具，也非纯装置，它游走于“剧场门面”与“构造核心”之间。

在这个不到7平米的结构中，设计置入了四面不同材质与语意的立面，使其在物理上定义空间中心，在象征上激活仪式感，在操作上支持不同活动的灵活展开。

拆与合：从演出逻辑生成空间逻辑

设计没有追求空间形式上的“像舞台”，而是更专注于舞台如何生成。传统戏班带着“堂名担”走街串巷，其空间逻辑是拆—合、开—聚、现—隐。这种方式启发设计建立起空间的基础机制：所有展陈结构都可移动；墙面为磁吸系统；帘幕可收合；导视为模块化——这是为了让空间可以轻装上阵、快速转场，支持多样的文化活动从日常中生成。

△ 新“堂名担”组装过程 ©青天制作所

例如北侧墙面设有三组带轮装置的木展墙，既可贴墙展陈，也可推动至中央围合空间，与“堂名担”协同形成临时剧场。

西侧为戏曲黑胶展区，借由“堂名担”西面可开启门板与镂空窗，观者可透视另一空间中的播放装置，强化“台前台后”的视觉联系，形成文化事件可预见、可延展的临界状态。

材料转译：从旧门板到穿孔钢板

“堂名担”的北面使用了现场回收的旧木门板，设计以炭烧工艺将其脱漆显纹，使其转化为温润的木肌底色。

镂空的花窗被保留，作为来自前身空间的“文化残件”，它不是背景，而是成为新的叙事接口。

南面则反向使用当代语言。设计以工业材料——穿孔镀锌钢板构成其立面，打孔图案脱胎于昆曲演员头面上的“一弯”结构，通过抽象提炼与图案重组，形成一种“像传统又不是传统”的模糊秩序。细看每一块钢板，它的几何节奏实则源自“堂名”书法的线性笔触。

以叙事书写空间构造

此次65平米的小空间里，设计希望并非强调“设计完成”，而是像传统的“堂名担”，强调其可再书写性：空间可以被反复使用、被不同使用者接管、被新叙事重新嵌入。

“近两年我们持续尝试在一些尺度较小、处于边缘状态的城市公共空间中，探索“最小介入”下的结构再生与文化嵌入。它们的共同特点是条件受限、预算有限、公共性模糊，设计无法依赖单一形式的表达，也难以通过一次性完成来实现“项目闭合”。但正是在这些缝隙空间中，我们反而找到了可能：通过一种轻量、嵌入式、可再书写的空间结构，使它们重新被公众看见、使用，并参与到新的叙事当中。”

——青天制作所

完整项目信息

项目名称：百花书局

项目类型：室内、改造

项目地点：江苏苏州

建成状态：建成

设计时间：2024年12月

建设时间：2025年4月

用地面积：65平方米

建筑面积：63平方米

业主：情调苏州，中国昆曲博物馆

设计单位：青天制作所