本文写于2003年。朱涛认为,在当时的中国建筑学中,“批评家的工作仅仅在于重复建筑师的言说”,因而陷入了“一种建筑师和‘建筑表扬家’之间的双向‘按摩─催眠’的游戏中”。
文章以意大利热那亚的圣洛伦佐教堂圣器馆为例,结合作者对地下建筑设计的思考,讨论了在场地限制下处理地下空间、结构以至细部节点的智慧,精彩的案例与生动的论述都颇具启发性。
10月29日至11月28日,“城南计划——前门东区2014”展览在北京天安时间当代艺术中心举办。《周末画报》对包括有方合伙人史建在内的参展事务所进行了深度采访,有方特重新整理发布如下。
10月29日至11月28日,“城南计划——前门东区2014”展览在北京天安时间当代艺术中心举办。《周末画报》对包括有方合伙人史建在内的参展事务所进行了深度采访,并以《旧城重生》为题制作发表了6个版面的专题。
建筑总是在试图营造人所处的场所,这样的场所应当充满人性。而对于电影,每一帧画面、每一个场景,都是场所与人的共生,每个镜头建立的都是人与场所的联系。当电影中的建筑出现在眼前,对建筑书面的认识、电影的记忆会和实际的建筑体验融为一体。
悉尼歌剧院的原设计者,丹麦建筑师尤恩·伍重一生深受中国文化熏陶。本文由作者对伍重家庭的访问讲起,慢慢追溯伍重与中国的渊源,让人从一个全新的角度重新认识伍重的一生及其作品。