经典再读175 | 肖特汉别墅：柯布在艾哈迈达巴德

肖特汉别墅

Villa Shodhan

建筑设计：勒·柯布西耶

建成时间：1956年

项目地点：艾哈迈达巴德，印度

1951年，勒·柯布西耶被委托为印度艾哈迈达巴德棉纺织协会主席胡赛僧设计一栋住宅，其要求主要是私人、复杂和微妙的。就在建筑计划完成后，胡赛僧把它们卖给了肖特汉，后者拥有另一块地，希望立即开始施工。幸运的是，勒·柯布西耶的印度项目总是由印度人预先决定。因此，把这所房子搬到新地里是再自然不过的事情了。

平面图显示了结构的简约性，但同时与之相反的是，在房间的处理上有一种奇妙的可塑性——在它们的形式、尺寸，在立面上的遮阳板和屋顶阳伞的阴影中。而且在空中花园中，被有利的气流协调地扫过。这个方案让人想起萨伏伊别墅的独创性——只是这次被置于了热带的环境中，同时也有着柯布1950年后的风格。

立面上的素混凝土，显示出木制模板的印记，故意保留未完成的状态；这些形式由可用木材而来。光滑的表面只出现在屋顶遮阳伞下和室内天花板上，这些形式由金属片而来；而最终的表面被赋予了强烈的颜色，由此放大了与素混凝土的对比。

坡道是一个非常具有柯布特色的元素，它通向夹层和主层。在建筑的上部，居住功能被布置在一个空中花园般的空间中，分布于几个不同的层次，构成了三个独立但又相互联系的公寓。在地面层，应用了“最佳路面”模度（Modulor）。

*下文节选自《勒·柯布西耶：理念与形式》，威廉·J·R·柯蒂斯 著，钱锋、沈君承、倪佳仪 译，中国建筑工业出版社2020年1月版。

1951年春天，柯布在来到印度后的几周之内去参观了艾哈迈达巴德，印度西北部的纺织中心。市长希望柯布能为该城市设计一座新的博物馆和文化中心，并为他自己设计一座住宅。柯布同样还收到了纺织工厂主协会主席的委托，希望为其设计一栋住宅。由此，柯布开始和印度最精明也是最具前瞻性的城市之一的精英阶层们开启了一段充满风波的关系。最后，他在这座城市里留下了四座建筑：博物馆、棉纺织协会总部、肖特汉别墅以及曼诺拉玛·萨拉巴伊别墅。

这些设计占据了柯布1951—56年的时光。那是一个设计的高峰期，同时期他还忙于拉图雷特修道院、朗香教堂、雅乌尔住宅以及昌迪加尔纪念性建筑群的设计。艾哈迈达巴德为柯布提供了试验“适应印度气候的现代建筑”的机会，以便日后将经验教训转化到昌迪加尔这个更大更艰巨的项目中。但是柯布并没有将艾哈迈达巴德归为“附带的小节目”之流。他的赞助人属于独特且高要求的团体。这个城市拥有自己的丰富文化和建筑遗产，这里有一种可识别的民族精神，作为艺术家的他可能会对此有所回应。

除去棉纺织协会总部，市长奇曼巴伊（Chimanbhai）和棉纺织协会主席胡赛僧（Hutheesing）住宅的设计也探索了“住宅/宫殿”的主题，通过将家庭项目做得非常高贵来获得一种纪念性。

这两个住宅都是对一个基本思想的变体：在立方体上开很深的洞口用于遮阳和空气流通，并通过悬挑水平遮阳伞来保护室内免受阳光和雨水的侵蚀。遮阳板通过模度划分比例，布置得十分精细，因此可以当成一个尊贵的立面。

住宅较低的部分低矮、荫蔽，像洞穴一样。但随着人往上移动， 空间开始向天空和环境扩张。将光影进行对比的一系列精心设计的空间序列，则围绕着坡道、平台，以及穿过遮阳板朝着青翠花园和水池的视线进行布置。凉台被布置得能最大化地获取盛行风，并且夏季还可以作为睡觉的地方。这些设计，如实体墙面和深邃的孔洞，正交几何和漫步路径，垂直渗透和空间水平分层，都将建筑的二元性最大化。

市长住宅的委托最终不了了之，只在勒・柯布西耶全集之中留下一两页，但胡赛僧住宅被沙姆巴伊·肖特汉（Shyamubhai Shodhan）所挽救。他是另外一个工厂主，尽管项目基地改变了位置，他仍然同意接手这个设计并且不做任何修改。

新的基地位于河西岸的埃利斯布里奇，与纺织协会总部大楼只有约1.5公里的距离，置身于郊区的一大片土地之中，靠近铁路站场，有一条街道从西穿越基地。由于这里并没有什么特别的景观需要被保护（而在纺织协会总部是有的），因此柯布主要考虑的问题都在太阳、风，以及入口和景观的关系上。

相对于场地周界，他将立方体稍微倾斜放置，用有比较实体的东北和东南立面来阻挡日晒和火车噪声。其他两个立面更加开放地面向花园，并有遮阳板保护以阻挡下午令人讨厌的炫光：这些可以捕捉夏季的盛行风，有点类似巨型的散热器。对角线的布置方法，使人们在驶近建筑时，能够在3/4的角度下观察建筑。

在人们的视线向纪念性混凝土柱廊延伸之前，首先会瞥到一个空间上的巧妙手法。基地景观的处理方式都是通过曲线形，以及长满草的土堆，其中一个土丘的顶上放置了一个水池。这些都有助于建筑的雕塑体量与环境相联系，同时又与其形成对比。

肖特汉别墅的构建覆盖在保护性的遮阳伞下，遮阳伞则支撑在从结构升起的纤细的混凝土柱上。顶部的水平板清晰地悬挑于墙体与侧面的遮阳板上。与纺织协会总部大楼一样，肖特汉别墅中所展现的一些生机与活力也来源于剖面中的单个、双个甚至三个体量的并置。在底层平面中，两层高的起居室通向花园：彼得・谢 雷尼将这个房间与雪铁汉住宅中的两层通高空间，以及老艾哈迈达巴德住宅的高大门厅（包括原始的肖特汉住宅）做了恰当的比较。

一条侧面的坡道引导人们通向上面的楼层，所有卧室都围绕着三层高的露台布置，这种方式让人隐隐想起加歇别墅。这是设计的主要所在，它迅速扩大的空间让人想起风格派的建筑，以及印度微型画（Indian miniature paintings）中难以捉摸的模糊空间。在其中一幅画中，描绘了乡村生活的情景，以及人们在户外的小台阶上玩耍同时面对着天堂般的花园。柯布被画深深吸引，它体现了柯布为他最初的、风趣的单身客户所设想的天方夜谭（Arabian Nights）式的幻想。

参与艾哈迈达巴德项目的印度建筑师多西（Balkrishna Doshi），当他将肖特汉别墅——“带有多种为爱人们准备的露台的独身者宫殿：克里什那（Krishna），牧牛姑娘的化身”和更加朴素的萨拉巴依别墅——“一座为孀妇准备的安静祥和的住宅”作对比后，多西抓住了这个项目的精神内核：“两种相互对立而又同时具有一致性的建筑。”

肖特汉住宅中更低一些的阳台板上有一个椭圆形洞口，与切入上面的遮阳伞板相似形状的洞口相协调，我们可以像透过放大镜一样，同时透过两个洞口看到天空。

同样的形状还一语双关地出现在花园中的椭圆形水池，这种相似性使外部和内部关系更为紧密。而且当人们通过遮阳板的洞口瞥见外部片段式的景色时，赋予了周围环境以一种超现实的张力。通往屋顶的小径构成了平台和踏步的另外一种不稳定而古怪的旋转。从上往下看，我们可以领会到建筑的矩形几何是如何与弧形路的轨迹、与佣人房和厨房的附属建筑体量、与小土丘进行平衡和抵消。出水槽从楼板中刚硬地伸出来，指向覆盖着草皮的土丘上的柔软的凹形水池。这满足了一些建筑意义上隐蔽的引起情色的目的。在雨季期间，雨水戏剧性地从立面清晰地喷涌而出，流向下面的花园。

肖特汉别墅在勒・柯布西耶的作品集中有一条很长的谱系。它是1949年的库鲁切特（Curutchet）住宅的郊区“表亲”，并利用了未建成的1928年拉内默藏（Lannemezan）项目，其中设想了像板条箱一样的遮阳板。从长远看来，这是1928年迦太基的贝佐别墅的后裔，在这个项目中也同样探索了在遮蔽性的屋顶板下复杂剖面的概念。

在勒·柯布西耶全集中，陈述肖特汉别墅的平面为“回想起萨伏伊别墅的独创性……在热带的印度环境中。而远不止于此，肖特汉别墅还探索了多米诺体系和雪铁汉住宅的密实立方体之间的差别。”

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