《透明性》释读01 | “透明性”总述

作者：金秋野 | 原文编辑：张靖雯 | 2020.07.22 19:20

中文版《透明性》出版于12年前。近日忽有所感，准备以译者的身份谈谈这本书。《透明性》的核心部分成于70年前，作为西方现代建筑理论经典，已被讨论太多。70年后再去谈它，“这样的想法多少有些迂腐”。在题无剩义处作文，其目的有二：一者重新思考概念和它的言外之意，理解思想之难；二者细读文本，于字里行间发微，理解写作之难。《透明性》所应对的知识素材似已归于历史，但创新向前看，经典向后看，读经典可为创新提供参照。本文体裁为“释读”，以段落为单位，逐句细读，阐明段落大意、段落作用和理解要点。将以连载方式，陆续发在公众号“金秋野建筑工作室”的“研究”版块，恳请大家批评指正。

还要说明的是，这次释读，也订正了原文的一些问题。其中一个最重要的修改，就是接受王骏阳老师的提议，将上一版本中的literal transparency从“物理透明性”改成“字面的透明性”，而“现象透明性”（phenomenal transparency）保持原译法不变。王老师说：“学术翻译能够直译的就不要意译，因为意译可能导致以偏概全”。“字面的”和“现象的”就是直译。“物质”的对立面是“观念”，“字面”的对立面是“隐喻”，而“现象”的对立面是“数据”。我们的古人说“象滋而有后数”，说明现象与数据之间的关系。我们人能读取的物质世界里的一切，包括表情和语言，都是现象。而数据就是输入电脑的编程语言、字符串，是机器的事。拿“字面”与“现象”组成一对，不是很对位，似乎不如“物质”对“观念”那么整齐。但作者选择这一对概念，是有原因的，文中会有说明。但我依然觉得，作者在处理“字面透明性”的时候，有时候与“物理透明性”发生混淆，或许二者之间的界限本就没那么分明，此一点因在文中牵涉很深，特在此提前指出。

以下为正文：（蓝色字体部分为对原文翻译的订正）

（1）“透明性”，“空间—时间”，“共时性”，“互渗”，“交叠”，“矛盾”：这些词汇，还有其他一些类似的词汇，在当代建筑学的文本中通常被视作同义。我们了解它们的用途，但很少有人认真分析其用法。把这些近似的词汇拿来，当作得力的批判工具，这样的想法多少有些迂腐。可是，本文甘愿冒着被认为是迂腐的风险，也要将透明性概念所包含的多层意义揭示给大家。

【段落大意：“透明性”及相关概念在当代建筑学文本中频频出现但用法不明，作者尝试揭示其“多层含义”。】

【段落作用：破题，点明研究对象（透明性及相关概念）、研究范畴（建筑学文本）、研究目的（揭示透明性概念的多层意义）。这一段还点出了研究背景（概念的误用和滥用），和研究存在的风险（不能被当时的学界理解）。】

【理解要点：作者开篇列举的一系列词汇，在下文中反复出现，当是其时“建筑学文本”，即理论研究中常见的概念。说“很少有人认真分析其用法”，是认为它们各有不同意思，不是人们盲目以为的“同义”。当作研究对象，拿来做批判性的解读，揭示其“多层含义”（原文是levels of meaning），这是探精求微。世人不解精微，而为精微之事，知其不可而为，是为“迂腐”。】

（2）根据字典的定义，透明的性质或状态既是一种物质条件——容许光或空气透过，同时也是一种知性本能，它来自于我们先天的需求，希望事情容易被感知、拥有无懈可击的证据，绝不闪烁其辞。这样一来，作为形容词的“透明”（transparent），因其被赋予了纯粹物理学意义、因其可敬的批评功用、及其可说是众口一词的道德寓意，从一开始就充满变数，富含意义，也时常被误解。

【段落大意：这一段解析“透明”一词的“字面”含义，指出即使在常识层面，也有“物质”和“观念”两重含义。】

【段落作用：这一段与正文开始之前“透明”一词的字典解释（即字面意思）呼应。从此段开始解题，为第（6）段“立论”做准备。】

【理解要点：“物质条件”是指透明事物容许光或空气透过。这一点中文与英文存在词义差别，中文的“透明”一般不指“空气”的透过。不过这不妨碍后文理解。之后作者开始谈“透明”作为一种知性需求，是人本能的一部分，即其“批评功用”和“道德寓意”的根由。我们经常要求人的行为透明，公司的管理透明，不透明似乎意味着“欺瞒”，即上文所说的“闪烁其词”（dissimulation），这就是所谓的“道德寓意”。这是引申义，非物质属性，但依然是字面意思，约定俗成，大家都明白。作者在段尾以略带嘲讽的语气指出这个词本义多元，不易把握。这一段也解释了笔者本次修订，为何要用“字面的透明性”替代原中文版中“物理透明性”，因为根据原文，“透明性”的字面意思里其实就包含了观念成分。】

（3）至于更深一层的解释，将透明性视作一种可以从艺术作品中揭示的状态，不妨参看戈尔杰·凯普斯（Gyorgy Kepes）在《视觉语言》（Language of Vision）中进行的阐释：“如果一个人看到两个或更多的图形叠合在一起，每一个图形都试图把公共的部分据为己有，那这个人就遭遇到一种空间维度上的两难。为了解决这种矛盾，他必须假设一种新的视觉性质的存在。这些图形被认为是透明的；也就是说，它们能够互相渗透，同时保证在视觉上不存在彼此破坏的情形。然而，除了视觉特征之外，透明性还暗示着更多的含义，即拓展了的空间秩序。透明性意味着同时对一系列不同的空间位置进行感知。在连续运动中，空间不仅在后退，也在变动。透明的图形的位置是模棱两可的，人们同时看到一组交叠图形中的每一个，对于近处的图形如此，远处的也是如此”。

【段落大意：这一段解析“透明性”一词的引申含义，通过引用凯普斯的话，提出“透明性”在视觉特征方面的定义，并再进一步引申为空间秩序。】

【段落作用：这一段指出“现象的透明性”的两重含义的第一重，即视觉和空间方面。】

【理解要点：不妨在纸上画两个圆，中间部分重叠在一起。如果图形是在同一个二维平面上，那么两个圆形就不能同时拥有重叠部分，这时候，必须将二维想象为三维，假设两个圆形分处在不同的空间深度中；又必须假设至少第一个圆形物体是透明的，这样才能让重叠的部分（二维投影图中重叠的部分在三维空间中不重叠）不发生矛盾。但是，当两个圆形物体都是透明的时候，其实我们无法得知哪个离我们更近，因为“人们同时看到一组交叠图形中的每一个”，远近关系错乱了。读者需要明白，这是一种理想情形，现实空间中会有不少辅助判断的条件；而且，从文意判断，作者是在谈“从二维想象三维”这件事，特别是正投影图中体现的维度矛盾。这种矛盾，作者将在后文中用来分析莱热的画作。这篇文章，作者一直是在以“正面性”（即正投影图）的视角来解读绘画和建筑，受过制图训练的人相对容易理解。此段借凯普斯之口对“透明性”进行的定义，也是全文最核心的一个定义。】