竞赛入围方案｜铺作间：砌筑的小木屋 / 巳己建筑

编辑：陆慧玲 | 校对：宋诗雨 | 2025.09.10 10:09

设计单位 巳己建筑

完成时间 2025.8

建筑面积 44.2平方米

本文文字由设计单位提供。

这个夏天，巳己建筑参加了由旧物仓、破力文旅发起的“超级小木屋”建筑设计竞赛。

超级小木屋建筑设计竞赛是一次探索未来栖居方式的旅程，竞赛面向全球建筑师、设计师、创意实践者与未来生活方式探索者开放，希望以设计力回应当代居住方式的转变趋势，通过对小木屋的构想与设计提案，激发空间与功能的创新表达，推动创新建造、可持续生活、城乡共生、社区关系等议题的深度探讨。

△ 项目视频 ©巳己建筑

本次竞赛自由度较大，在设计内容说明中，对基地、造价、模块化设计和建造周期皆未做限制，仅要求参赛者使用木结构设计一处满足基本生活需求的空间，以回应当代居住方式的转变趋势，激发空间与功能的创新表达，推动创新建造等议题的深度探讨。

巳己建筑并非此次竞赛的受邀团队，但木结构的主题恰与其持续关注的围绕“材料（material）—观念（idea）—空间（space）”3组关系的设计研究与探索相契合。于是，设计团队以公开组的途径参加了竞赛，并在秋夏之交入围。

不同于常规木结构的“构架”式做法，巳己建筑的方案受中国传统建筑中“铺作”的启发，让木材像砖石那样砌筑，并利用木材优良的可塑性，在砌筑而成的体积中开凿内部空间，以形成一个满足基本生活需求的空间单元。

木头，你还想变成什么？

从构架到砌筑

森佩尔将人类的建造活动概括为2种方式：构架（tectonic）和砌筑（stereotomic）。前者是线性构件的点式搭接，如洛吉耶所绘原始棚屋中原木的绑扎；而后者是同质单元的压力堆叠，如砖、石的铺砌。大部分木结构，包含中国传统建筑的抬梁、穿斗，及西方现代木结构在内，都是构架。这样看来，尽管微差中存在文化差异（例如板条式与殖民风格的联系），但设计、建造一座木屋，似乎只有一条路可走——各式或直立或倾斜的木构架，再用板材覆以完成面。

纵然如此，设计不禁思考：是否有可能脱离“板”、“条”的刻板建造方式，探索和尝试其他可能？

中国传统建筑的“铺作层”给予了设计启发。

“铺作”是斗拱在宋代的特有术语，不同于“斗拱”作为一个双音节语词分别指代2种不同的木构件，“铺作”描述的是一种建造方式，即斗、拱、欂等构件相叠、相持、相承，层层“铺砌”，不仅在垂直向形成厚（高）度，也在水平向形成空间。这提示设计团队，木材不止构架，也可砌筑（Wooden Stereotomic）。

逆纹受压的“转化”

但木材的砌筑却存在一个不小的问题：构架式与木材优越的顺纹性能契合，可一旦采用砌筑，木材的逆纹受压弱点就暴露出来。一般而言，同样受压，逆纹与顺纹的性能相差至少5倍。这意味着同向的木材砌筑一旦超过受压极限，下层的木材将被压瘪。

对此，设计一方面将砌筑的方式从同向转为异向，类似英式砌筑（English Bond）中“一顺一丁”的方式，避免上下木材间同向受压。同时，砌筑的木材间留有间距，将木材受压的微小破坏形变转化为不同向间木材间的交错，提升上下层木材间的咬合；另一方面，也更精细地控制由下至上砌筑的木材荷载，尽可能地降低上部砌筑的木材用量，使上部更空，下部更实。

铺作：木的砌筑

具体的砌筑上，设计以截面120x120毫米、最长8米的木方作为整个木屋的标准构件单元，先水平向间隔20毫米铺设，然后考虑逆纹受压的转化，旋转60度后铺设第2层，再旋转60度后铺设第3层。每3层为一个标准层单元，结合对木屋内部空间净高的推敲，最终用27个标准层，合计约3440根长短不一的单元上下铺砌完成整个木屋的体积建造。

然而，上述的铺砌无法保证木方构件的稳定。为了使砌筑更牢固，不同于砖、石砌体的砂浆粘结，设计采用钢筋拉结，即将木屋的高度方向总体分3段，每段9个标准层单元，每段上下木方间用镀锌扁钢作梁、光圆钢筋作杆，构成木方的拉结构件；将每9个标准层单元、24层木方拉结在一起，形成一个整体。如果将其与上部必要的屋顶、下部适应地形的梁柱、基座一起来看，铺作间与中国传统建筑在层的划分上一一对应，只是在比例上存在差别——铺作间的主体是铺作及其之间的空间。

结构之外，热工上，只要保证木材砌筑的气候边界具备一定的厚度，那么木屋就能充分发挥木材优越的低导热性能；气密和水密性上，为了直接呈现木材砌筑的内外“结果”，设计拒绝使用任何板材作为内外覆面，而是一方面在砌筑的20毫米间隙中填充木屑混合树脂，另一方面也在内外表面喷涂透明型聚氨酯，解决气密性和水密性问题。

铺作间（SPACE）：木材砌筑的空间

砌筑的空间

如果说与构架式木构所适配的空间是类似现代建筑的通透、流动的空间的话，那么，与砌筑所适配的空间是怎样的？

一切还需回到木材砌筑的建造方式上。正因为木材逆纹受压性能有限，木屋需要更多的材料来实现空间的围合和覆盖。虽然这个方法效率较低，但恰好形成了独一无二的内部空间体验。

布扎的poche、康（Louis I. Kahn）草图中的英国古堡和灵谷寺无梁殿图源：设计单位提供

一方面，这种空间与构架式正好相反，后者在平面上以空的部分为主，但前者在平面中实体的份量更重，更接近一种“实体”和“虚空”的协商，与布扎的poche、康（Louis I. Kahn）草图中的英国古堡和灵谷寺无梁殿、更为接近；另一方面，源于每层60度的旋转，木屋砌筑的空间内部也意外形成了典型砖砌的“一顺一丁”效果。

在确定了与砌筑所适配的空间后，设计又综合木材的可塑性和基本的居住空间需求，在木方砌筑的6边形柱体中开凿内部空间，分2层分别开凿出起居区——楼梯、玄关/衣橱、卫生间、浴室、休息，和卧室区——卧室、书房、楼梯和观景，其中首层实体更多，2层实体更少。

最终，不同于普通构架式木结构的面的围合，在砌筑的建造方式下，这座计划位于森林中的木屋得以用“体积的围合”为居住者提供厚实的、洞穴般的安全感。

空间的开凿

在具体的空间开凿上，设计采用1/20的大比例模型来进一步研究砌筑空间的“出现”方式。得益于木结构、家具供应商的协助，设计利用工厂的计算机数控机床（CNC）在模型中再现了空间开凿的过程。

但在未来的真实建造中，足尺的标准层已经难以用计算机数控机床来开凿。因此，设计计划与智能建造团队协作，通过末端设置与CNC加工类似的铣削主轴和打磨主轴的机械臂来对砌筑而成的6边形柱体进行高效的减材加工。得益于每层都设置了通高的观景窗，机械臂得以进入到砌筑体内部进行减材加工。加工余下的木屑也将物尽其用，成为下一步嵌缝的材料之一。