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经典再读153 | 圣托马斯教堂:平易近人的砖砌

经典再读153 | 圣托马斯教堂:平易近人的砖砌
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2022.07.18 11:19
图源:The Architecture of Peter Celsing, Internos Books, 1996

 

圣托马斯教堂

St. Thomas Church in Vällingby

建筑设计:彼得·塞尔辛

建设时间:1959年

项目地点:斯德哥尔摩,瑞典

 

瑞典建筑师贡纳尔·阿斯普朗德(Gunnar Asplund)和西格德·莱韦伦茨(Sigurd Lewerentz),作为北欧建筑从新古典转向现代的关键领路人,对后辈建筑师的影响非常深远。同为瑞典建筑师的彼得·塞尔辛(Peter Celsing)就是其中之一。塞尔辛曾在莱韦伦茨的工作室里工作。他的建筑实践以数个教堂开始,这种建筑类型也贯穿了他的职业生涯;而在教堂建筑的设计中,塞尔辛的设计方式、材料使用都对莱韦伦茨的手法有明显的继承。

 

圣托马斯教堂,彼得·塞尔辛,1960 图源:The Architecture of Peter Celsing, Internos Books, 1996

坐落在斯德哥尔摩郊区新城Vällingby的圣托马斯教堂(St. Thomas Church),是塞尔辛著名的三个现代教堂案例之一。Vällingby是斯德哥尔摩1950年代新建的一个现代主义郊区。郊区中心于1954年开放。建筑师斯文·马克柳斯(Sven Markelius)对Vällingby城镇中心的规划负有主要责任,圣托马斯教堂最初也包括在这些规划中。教堂理事会想把设计新教堂的工作交给建筑师Backström和Reinius,因为他们在该地区已经设计了一系列建筑;在他们退出后,塞尔辛被委托设计这座教堂。

 

计划进行了六年多。在此期间,塞尔辛和教会理事会主席Lennart Håkansson,努力协调教会的要求与塞尔辛的建筑美学。1958年,教堂开始建造;1959年,教堂落成。整座建筑都是用来自赫尔辛堡的砖块建造,教堂里面有一个由瑞典艺术家布罗尔·霍斯(Bror Hjorth)创作的木制十字架。[1]

 

砌筑工程是由学生们按照塞尔辛的建议进行,目的是降低成本,并赋予墙壁更不规则和更有活力的形式。教堂旁边的教区住宅是根据塞尔辛的草图设计的,这部分建筑在塞尔辛去世后由Per Ahrbom最终确定,1977年完工。

 

项目周边环境的关键词包括:一个购物中心,往来地铁站之间的熙攘人流,以及广告的存在。在这种充满视觉和听觉刺激的环境中,圣托马斯教堂形成了一个引人注目的建筑群,试图赋予中心一种个性。与喧闹的新城环境相比,教堂形成了安静的另一个极:不与周围环境相竞争,反而在喧闹中寻求静谧。虽然它比相邻的建筑更古老,更原始,但它既不傲慢,也不占主导地位,只是安静地坐落于它们旁边。

 

从城镇广场看向教堂。摄影:李菁琳/有方

建筑看起来像一个强调水平方向延展的体量。教堂钟楼与建筑相连,位于圣所的后面。20个钟铃悬垂于一个素混凝土框架内,置于塔楼的顶部。这个混凝土框架同样也强调了水平方向。

 

从另一侧看圣托马斯教堂:画面左边是1977年完工的教区住宅,右边是1960年完成的教堂。摄影:李菁琳/有方
两个部分之间有个开放的庭院,钟楼刚好立于其中。摄影:李菁琳/有方
钟楼 摄影:李菁琳/有方

圣托马斯教堂整体可以被理解为繁忙环境中一个修道院般的隐世绿洲。建筑群在一个以内部庭院为中心、几乎是方形的平面上拔地而起。

 

圣托马斯教堂底层平面
圣托马斯教堂上层平面
圣托马斯教堂剖面

建筑群的体量感强烈,向外的开口少而小,以尽可能地减少道路噪音造成的烦恼和日常生活的干扰。传统的东西朝向的教堂被放弃,取而代之的是从城镇广场直接进入的入口。进入教堂要经过深嵌在墙上的一扇门。接待室通向教区大楼或教堂。

 

教堂入口 ©archipicture
左边一个玻璃小隔间作为接待室 摄影:李菁琳/有方
花园里的光渗透进来,修道院般的氛围。 图源:The Architecture of Peter Celsing, Internos Books, 1996
廊道,左手边是花园。 摄影:李菁琳/有方

庭院中幽静的花园象征天堂,同时也被设想为繁忙生活中一个可以进行反思的地方。教堂本身占据方形平面的一面,其余三面为社区活动空间及牧师、办公人员使用的房间。教堂内向,其余三面的房间门窗则向花园开放。透过相邻房间的窗户和门,人们可以看到花园里的景色。

 

花园(春季) 摄影:李菁琳/有方

花园(夏季) ©archipicture

教堂空间具有清晰的几何形状。天花板以裸露的混凝土梁格构而成,墙壁由砖砌成,地面为粘土砖,洗礼池则用一整块花岗石凿成。在圣所的一侧有一个木制的风琴,它在砖墙前看起来像一件家具。座椅由轻质木材和皮革装饰制成,可以自由地放置在空间中。天花板上悬挂着由黑色钢条制成的精美灯具。整个室内仿佛试图寻找到抽象和工艺之间的共鸣和平衡。[2]

 

教堂主厅 ©archipicture
主厅入口通过稍微旋转墙体产生的角度实现 摄影:李菁琳/有方
一整块花岗石凿成的洗礼池 图源:The Architecture of Peter Celsing, Internos Books, 1996
祭坛上方悬挂着Bror Hjorth创作的木制十字架 摄影:李菁琳/有方

 

木制的风琴与塞尔辛设计的黑色钢制灯具 摄影:李菁琳/有方

与塞尔辛的另外一个教堂——哥德堡的哈兰达教堂(Harlanda Church)一样,建筑内部和外部都使用了同样丰富的深色砖块,为建筑清晰的几何形态赋予了纹理和浮雕。圣托马斯教堂的砖砌有一种织物般的品质,在整个建筑中以许多微妙的方式进行调节。教堂主厅的材料表达尤其令人印象深刻,因为建筑师引入了一系列视野(景色),提升了墙壁的整体表达。

 

教堂主厅 ©archipicture

墙壁顶部和底部的砖带以更大的砂浆接缝为特色,强调了它们的装饰质感,也让墙体的三段式感更明显。彼得·塞尔辛同为建筑师的儿子约翰·塞尔辛后来在自己的Årsta教堂项目里,对父亲圣托马斯教堂发现的一系列细节进行了重新阐释,并取得了巨大的效果。[3]

 

墙体顶部和底部纹理不一样。©archipicture

不同材料与砖砌的结合。©archipicture

但与合作多年的前辈莱韦伦茨的教堂相比,塞尔辛的作品中有一些东西是更加平易近人、更加宽容和放松的。尽管它们(与莱韦伦茨的作品)有着相同的材料强度。[3]

 

早晨,刚刚结束礼拜活动的教堂。 摄影:李菁琳/有方

参考资料:

[1]www.flickr.com/photos/barracuda666/7214720368

[2]Wilfried Wang, The Architecture of Peter Celsing, Internos Books, 1996.

[3]Giles Townshend, Local Heroes #10 Peter Celsing 1920-1974, Office Winhov, 2014 March.


本文编排版权归有方所有,图片版权归摄影师或来源机构所有。若有涉及任何版权问题,请及时和我们联系,我们将尽快妥善处理。联系邮箱:info@archiposition.com

关键词:
彼得·塞尔辛
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