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建筑地图75 | 波尔图:海的城市

建筑地图75 | 波尔图:海的城市
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2020.05.21 11:03

直面大西洋的波尔图,无论是大海还是高低不平的地形,都给想要在这座城里造房子的建筑师设定了很多“前提”。

 

但毫不令人意外,这些“前提”并没有阻碍,而是助推了波尔图诞生更多伟大的建筑,其中就包括三届普奖得主——阿尔瓦罗·西扎、雷姆·库哈斯、索托·德·莫拉的作品。

 

西扎更是将波尔图称为“我的城市”,他对地形的敏感以及建筑与环境关系间的思考,在波尔图的项目里体现得淋漓尽致。这就是建筑师与城市互相成就的最好例子。

 

波尔图建筑漫游图(编者绘)

 

 

01

保·娜瓦茶室

Boa Nova Tea House

Álvaro Siza 1963

 

摄影:张超

保·娜瓦小餐厅(Restaurante Boa Nova)是西扎最早期的作品之一,建于1956年,场地位于一个礁石遍布的坡地之上。西扎在这里采用了一个相对平缓的坡屋顶的造型,强化了建筑在水平方向的延展性,同时,坡屋顶在剖面上同整体场地的地形形成了一种连续性;相对低矮的体量控制也将新建筑同场地周边的教堂和灯塔等其他已经存在的建筑区分出来。平面的自由组合所形成的不规则的外轮廓线,表现出一种有机主义影响的设计风格,同时也表现西扎控制复杂平面和处理场地的关系上的能力。

 

02

勒萨德帕梅拉游泳池

Leca Swimming Pools

Álvaro Siza 1966

 

摄影:张超

勒萨德帕梅拉游泳池(Piscina das Marés/Leca da Palmeira)建于1961-1966 年,场地位于茶室几百米的不远处,依旧处于海岸线。礁石与坡地的地理特征也与之前的项目相似。

 

在这里,西扎并没有继续采取茶室作品中的在形式上同礁石的相似性,转而通过形式和材料上的人工化方式将建筑同周边自然进行一种更加明确的区分。建筑的整体语言多以直线为主,通过平行海平面的墙的错位排布缓解了建筑同城市道路之间的距离过短的问题,更好地实现了人从城市的氛围向自然环境的过渡。屋顶选用了现代主义风格明显的平屋面,整个材料多以混凝土为主。然而其表现手法的现代化与抽象化并不意味着对于周边自然环境的无视,西扎很好地利用坡地的高差和泳池的水平方向的宽度和深度,建立了一种新的、基于人视角的景观连续性。人从最上面的入口层向下看,游泳池的边界被消解,人工围合的水面和大海面浑然一体。

 

03

波尔图邮轮码头

Cruise Terminal of The Port of Leixões

Luís Pedro Silva 2015

 

©Fernando Guerra | FG+SG

这个建筑曾获得ArchDaily网站评选的2017年度建筑奖。由Luís Pedro Silva设计的波尔图邮轮码头是一个小型综合建筑,集成了建筑、码头作业和供公众假期使用的外部空间等用途。建筑的曲线形态远看就像海边的一朵白色波浪,“浪卷”主要延伸至三个方向:调研层,通向海边;出发层,通向游轮舷梯;还有一个是高架步道,通往海滩和马托西纽什城区。第四个向内落下的“浪卷”,则以一种螺旋坡道的形式连接着这个四层高空间里的各个功能区域。

 

04

塞拉尔维斯当代艺术博物馆

Serralves Museum

Álvaro Siza 1997

 

摄影:张超

塞拉尔维斯当代艺术博物馆位于波尔图市内最大的公园内。建筑给人的总体印象是低矮及尺度体量较小,但其实际体量是庞大的。让这座建筑显得更小的主要策略就是把车库及观众厅埋在9米高差开始的地方。

 

建筑入口被设计成先从街道进入一个由车库屋顶架起的草坪花园,再进入一个由观众厅及台仓的体量与博物馆主体之间围合的小花园,再进入门厅的模式。这个模式在把人引导到位于场地中心的门厅的同时,让人经历了两处花园,给人一种公园中建筑的联想。

 

05

艺术博物馆

Casa das Artes

Souto de Moura 1991

 

图源网络

这栋建于1920年代初的住宅,最早属于第三代比拉·迪艾伦子爵,现在属于波尔图市的历史遗产。普利兹克奖得主、葡萄牙建筑师索托·德·莫拉接到委托,负责翻新住宅的花园以及增加一个礼堂、电影图书馆和展览室。这是德·莫拉最早的项目之一。他将改造工作完成得非常优雅,密斯对他的影响在这个简单、干净的项目里展现无遗。此外,木材、金属和混凝土的融合也很突出。

 

06

波尔图大学建筑学院

Porto School of Architecture

Álvaro Siza 1994

 

摄影:张超

波尔图是一个地面高差非常悬殊的城市,尤其在流经城市的杜罗河(Douro)两岸。波尔图建筑学院建筑群位于杜罗河的河岸高处,场地北面是嘈杂的城市快速干道,南面则地面高度陡降, 直至河边。在这样的场地中,西扎首先想的不是如何塑造一个引人注目的形态,也不是一个壮观的内部空间。他想到的是在这里创造一个舒适的具有围合感的内向庭院。

 

西扎将建筑布置在场地的两边,中间靠建筑及西边的地形高差围合出一个类似于三角形的院子。三角形或楔形外部空间是西扎最常用的处理手法。这种空间具有动感,需要的话又可以在内部形成聚合的焦点。院子北面的建筑是一个连续的体量。这里安排了行政办公、报告厅、一个半圆形的展厅及图书馆等功能。这些功能可以尽量不向北面开窗,很好地隔绝了城市干道上来的噪音,使院子更加安静宜人。南面的建筑则被切分成四个高度不一的小体量,让河边的景色可渗透进院子。从河对岸看过来,这些小体量建筑也能更好地与岸边诸多小体量民宅融合在一起。

 

卡洛斯·拉莫斯馆

Carlos Ramos Pavilion

Álvaro Siza 1986

 

摄影:张超

 

建于一个长条形有围墙的庭院末端,基地上另一端存有一栋历史建筑。在这个项目里,由于所在场地的状况,西扎使用了一个U形平面,并成为其随后常用的平面。一个变异了的U形,加深了庭院的内向感。在立面设计上,建筑的外立面相对较为封闭,而庭院的立面,则是采用大面积的玻璃作为主要的维护材料。伴随着人向两个端点运动的过程中,形成一个逐渐拉近的视觉感受。院内的大树打破了U形的轴对称,却因此强化了整体形式的理性逻辑。通过原有场地上植物来限定一系列形式的变化,在西扎随后的项目中多次出现。三边连接处的楼梯等处理方式让这个平面充满了复杂与矛盾性。

 

07

波多·萨尔达布卡住宅

Social Housing, Saal da Bouca

Álvaro Siza 1977

 

摄影:张超

这最初是以帮助葡萄牙低收入人群改善居住状况的社会住宅项目,但在推进过程中受到经济和政治动荡等方面的影响,最终停止了建设或无限期推迟。

 

波多·萨尔达布卡项目基地位于波尔图北部,紧邻高速公路和轻轨。西扎在场地北边设计了一个双层的连续长墙,隔绝公共交通对居住环境的影响,并以此为基础设定了场地布局的原则。

 

实现的两组条形集合住宅皆为4层,1-2层为一户,由两组建筑围合的公共空间进入,3-4层为一户,可从北部的长墙处直接到达3层;因为缩进而形成的露台面积有所减小,开窗方式多为细长窗。

 

作品背后表现出西扎在当时社会环境下一系列应激式处理方式:建材选择的最重要标准是低价;白色外表皮是出于反射阳光和保温的目的;平屋顶的选择是因为瓦片和技术工人的短缺等等。

 

08

波尔图音乐厅

Casa Da Musica

OMA 2005

 

摄影:张超

波尔图音乐厅(Casa de Musica)位于城市老城区的边缘,是2001 年文化首都的一部分,同时也为了促进老城边缘的更新。室外广场都采用同一种黄色石材铺地,通过缓慢的起坡将服务性设施置于其下,并与建筑外表面的浅色混凝土板一起,造成了建筑同室外广场连成了一片的视觉效果。

 

室内的处理上,库哈斯以鞋盒形的演艺大厅为中心,将其他相关的服务性和小型演艺厅分布在其主体的周围,然后通过交通空间进行串联。在这里,传统的平面的布局方式被打破,平面不再是一个功能连续体或者是基于简单明确的功能分区,不同的功能之间显得更加独立,而交通空间的处理方式更加近似于我们在城市中的街道,用于连接各个功能区间。从这个角度上讲,室外貌似形式化的处理方式,实际上是对于室内状况的真实反映。

 

09

波尔图地铁系统

Metro do Porto

Souto de Moura 2005

 

Trindade车站

Casa da Musica车站 ©Fernando Guerra | FG+SG

Bolhao站 ©Luis Ferreira Alves

德·莫拉在波尔图有一项非常低调、但对城市来说非常重要的工程——Metro do Porto,设计波尔图的地铁系统。德·莫拉不仅是首席建筑师,他还亲自设计了许多车站,包括Casa da Musica和Trindade站等等。他的极简主义设计融合了混凝土和金属,每一个结构和设计元素都被运用得恰到好处,以补充原本周围的环境。

 

例如,Trindade车站更平坦,以城市景观为背景。Casa da Musica车站则有不同的几何形状,颜色也接近旁边OMA设计的波尔图音乐厅。另一个由德·莫拉设计的车站是Bolhao站,也非常棒。

 

10

马尔克教堂

Church of Santa Maria

Álvaro Siza 1990

 

摄影:张超

为了突出教堂作为地区的精神中心,西扎首先延续场地西北原有老年公寓建筑的几何方向布置了高大封闭的教堂主体,然后沿用这个几何方向在教堂下布置了一个基座,将教堂与嘈杂的街道在视觉上脱开。高大的建筑加上几何上与街道的冲突,让建筑在环境中的重要性得到了体现。基座的设置使教堂的入口层被抬高到与基地西北部台地标高持平,让建筑具有威严感的同时还可以有从地面顺畅进入的主动线。

 

在建筑面对街道的东北立面上,西扎使用了两个反弧衬托中间平体量的造型手法,让人联想起波罗米尼四泉圣嘉禄堂那样的巴洛克式立面。但西扎设计的这个立面因其洁白修长而显得尤其优美。这个修长的立面在横向展开的石头基座上陡然升起,将形式感与纪念感结合了起来。

 

参考资料:《超越几何:西扎与葡萄牙当代建筑》,有方,2014

 


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