在巴塞罗那的格拉西亚大街上，加泰罗尼亚现代主义建筑林立，而安东尼·高迪的米拉之家无疑是其中最跳跃的音符。它是高迪全心投入圣家堂之前的民用建筑封山之作，亦凝聚着建筑师不遗余力地将建筑的宜居功能、结构与自然形式幻想融为一体的创作激情。这一努力的结果，便是这样一座出乎所有人意料的石灰石建筑。

1900年的巴塞罗那

在1900年的巴塞罗那，格拉西亚大道是城市中最重要的街道，许多象征性建筑开始在那里建造，最好的剧院、电影院、商店、餐馆和咖啡厅也纷纷在格拉西亚大道上落户。最富裕和最有影响力的资产阶级人士也决定在这条大街上建造自己的房屋，他们展开了大胆和炫耀的竞赛，纷纷委托了当下最负盛名的建筑师们。

1905年贝雷·米拉和露丝·塞吉蒙结为夫妇。他们被格拉西亚大道的名声所吸引，于是在那里购买了一座占地面积为1835平方米的带花园别墅，并委托建筑师安东尼·高迪在此建造其新住宅，计划居住在主楼层，并将剩下楼层出租出去 ：这就是米拉之家。

米拉之家的建造过程当时引起了不少争议。高迪在过程中不断改变着他的计划，以塑造建筑外观和结构，远远超出了预算，并且还不遵守市议会的规定：建筑物的体积超越了法律允许范围。阁楼和屋顶的一部分超出了允许的最大数值，其中一个立柱还占据了格拉西亚大道人行道的一部分。

当高迪得知检查员已经关于这些这些违法行为警告了工程负责人巴约先生时，他给负责人留下了非常精确的指示。如果这种事再次发生并且必须移除柱子时，便会放起一块写着“缺少的柱子已根据市议会的命令被移除”的牌子。

最后，扩展区委员会证明该建筑具有巨大的特色，因此不应严格遵守市政条例，但是米拉夫妇必须支付十万比塞塔的罚款来使其合法化。米拉夫妇和高迪在建筑师的委托费用的金额上产生了争端，甚至闹到了法庭上。高迪最后胜诉，而露丝·塞吉蒙不得不将米拉之家抵押出去来支付给建筑师十万五千比塞塔的佣金，随后高迪将这笔钱捐给了一所修女修道院。

首批租户

米拉之家的租户有位于夹层楼的拉美公里的Alberto I. Gache（1854年生于布宜诺斯艾利斯，1933年逝于蒙得维的亚），阿根廷共和国驻巴塞罗那领事，于1911年8月5日至1919年底居住于1层2室; 阿巴达尔家族，从1912年到1930年底居住于3层1室。此外，埃及王子易卜拉欣·哈桑（1879年生于开罗，1918年逝于巴塞罗那）在他位于格拉西亚大道92号的米拉之家的住所中去世。

而纺织工业届的巴拉迪亚家族，租用了米拉之家2楼2层作为一个中心地带的，实用和“小巧”的居所，方便在出席利塞乌歌剧院、音乐宫及巴塞罗那其他夜间文娱活动后在城市中心留宿。

自1929年起，有许多商店在米拉之家底层开业，例如著名的的Mosella服装店，已有超过80年历史。1947年，丧夫7年的米拉遗孀露丝·塞吉蒙将米拉之家出售给Provenza房地产中介，但继续住在主楼层，直到1964年去世。

米拉之家在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产，于1996年恢复为文化中心并向公众开放。2013年起，它成为加泰罗尼亚银行基金会米拉之家总部所在地。

米拉之家的建筑创新

虽然那些仿佛风化的岩体、波涛汹涌的海面、充满谐趣的童话烟囱等细部形态特征，无不强烈地冲击着人们的视觉，但是米拉之家作为现代建筑范本的意义并不在于其形式上的新奇，而在于高迪对加泰地区现代居住建筑类型研究的集体智慧的融合，以及在创新应用理性结构体系的基础上升华建筑意象的设计逻辑。

米拉之家所参照的居住建筑原型，可追溯1859年加泰罗尼亚城市规划师塞尔达（lldefons Cerda, 1815—1876）为巴塞罗那突破到中世纪哥特区围墙外的扩展区（Example）制定的标准格网加斜线干道的发展格局。在每一个113.3米见方的混合功能街区中，围合内院的周边建筑由若干进深14米的纵向标准单元组成，檐口高度不超过16米，可按45度退台升高，以保证建筑日照间距。其中，位于经45度切角（chaflan ) 处的转角单元，因为关系到交通视线的安全性和街区识别性，需要被重点设计。

米拉之家正处于这样的重要位置上，并占据了三个标准单元的开间。就建筑功能分布而言，为了兼顾居民生活的便利与动静相宜，扩展区的居住单元通常都会按底商、夹层仓库、主人层及成年子女或租客分层居住的模式进行户型与外观设计。同时，通过内天井同时实现竖向交通和所有内向房间的自然采光通风，也成为一种设计范式。

米拉之家共有两栋房屋，拥有独立通道，围绕两个大型庭院组成，庭院与斜坡相连，方便车辆进入地下车库。

髙迪的创新之处在于赋予这些基本功能元素以自由、有机的形式；而为了解放形式，又恰当地采用了当时还是新兴结构技术的框架承重体系（高迪所关注的的是在满足现代生活的需要的同时“不使建筑材料的本质和抗耐情况成为阻碍因素”，他将框架结构描述为一种可以大幅度获取明亮空间感的创新手段），并在顶部结合了加泰本地的连续砖砌筒形拱构造。由此，建筑的外围护构件和户内分隔方式，都合情合理地变成了高迪个性化艺术创作的载体。

立面

米拉之家的立面不是结构性的，因此失去了承重墙的传统功能，成为幕墙。石块（超过6000个）通过金属元素共同组成墙的结构，从幕墙上可以打开大型窗户。

米拉之家有32个阳台，它们那复杂和富有表现力的铁格栅是用废料制成的，以一种不同寻常但有效的方式结合了板、条、链等材料，既是建筑的补充部分，也起到了装饰之用。

地下室

高迪预测到了现代生活的需求，在米拉之家地下室建造了一个车库，是首个在住宅楼建造车库的建筑师。他使用较细的铁柱，上面支撑着庭院的金属结构框架，外观使人联想起自行车车轮。 对铁的应用使得建筑体积得到减少，并获得更多发挥空间。

庭院

高迪在米拉之家得以实现和以往建筑类型学相比最为重要的创新之一。除了小型通风庭院以外，高迪还建造了两座大型庭院，以改善16间公寓内的照明和通风。

门厅

象征主义画家Aleix Crapés（1846-1920）负责指导米拉之家的图案装饰。 门厅的装饰项目由一系列壁画组成，模仿了国家遗产收藏中的神话主题的挂毯。在位于格拉西亚大道的门厅中，复刻的挂毯代表了四季之神维尔图努斯和水果与花园女神波摩纳的爱（正如奥维德在《变形记》第十四卷中所记述的）。

在位于Provenza街的门厅里，风格不同的挂毯汇集在同一个空间内，其大小和界限并无限制，而是存在一种更为自由的诠释。一面展示了资本罪宗：愤怒和暴食; 另一面展示了一系列特洛伊战争英雄和忒勒玛科斯的冒险，这两幅场景都受到了《伊利亚特》和《奥德赛》的两个段落的启发。

公寓

高迪最巧妙的手法之一是使用石头，砖块或铁柱构成的框架结构系统，这一结构允许自由地分配住房单元的内部空间，而不需要使用承重墙。

米拉之家具有不规则的几何形状和明确的内部分布，十分出众。高迪用这一楼层分布格局来优化主立面对南方向的利用。内部流通则是通过围绕庭院延伸的大而明亮的走廊进行的。电梯可直接通往每个楼层的公寓入口。它分布在四个楼层，使得每间公寓都可以享受面向主立面的部分。

天花板

“为了使装饰变得有趣，它应该代表那些让我们联想起构成装饰图案的充满诗意的想法。 这些图案是历史的，传奇的，象征性的，寓言的，是关于人类及其生活的，是关于行动和激情的。”

——安东尼·高迪

米拉之家中公寓的内部拥有各式各样的天花板；一些是有很多浮雕的，另外一些则有铭文甚至是诗歌。所有的天花板都延续了建筑立面起伏的节奏。

高迪的设计似乎是想要表达随性的自然物质和力量，同时在现代主义的背景下凝聚文化和传统。这些图案和装饰形状产生了一种新的造型艺术，在米拉之家之前前所未见，但是来自于经典几何装饰形状，包括从简单的圆周，和演变成的椭圆形以及不同的螺旋和卷轴形状。

装饰细节

高迪对建筑物和小物体一视同仁，都采用相同的严谨态度和方法进行设计。他总是十分关注功能性，故而他认为一切都必须为人类服务。在设计把柄和拉手时，高迪使用简单的人体学形状，使其完美贴合手的关节，并提供出色的操控性。

阁楼

高迪在最后一层公寓楼层的框架上方建造了一个阁楼。为了不增加建筑物的重量，他采用了270个连续砖砌筒形拱，屋顶露台就在这些拱上。这些筒形拱重量轻，易于建造，可以完美分配负载，它们没有压力点，而且使压缩砖起到了最大作用而不需要支撑。

最初，米拉之家的阁楼中设有公共洗衣房，还可作为一个巨大的保温室使用。现在这里常设高迪的展览，通过模型和平面图，展品和设计，照片和视频来展示高迪的作品。

屋顶露台

“建筑物必须有双层屋顶，就像人要有有帽子和伞一样”。

米拉之家的屋顶同时也是该建筑的顶盖，我们可以在其中发现秩序，美学和建筑的强大功能：楼梯、通风塔和壁炉。

楼梯将阁楼与屋顶连通。 为了软化这些结构的体积，高迪使用了流线型形状，它们都来自规范的几何形状，由于其凹凸外形和和圆锥形状，减轻了构造负担。

在六个楼梯间中，只有四个被石头，大理石或陶瓷材质的马赛克碎片覆盖，其材料为可回收单色材料。另外两个用石灰和石膏灰泥粉刷而成。

通风塔有助于使阁楼中的空气流通。

一些烟囱是独立的，而在另一些则三个或四个一组。 高迪使其具有了沿着外部和外部轨道自我旋转的外型，这一点符合烟雾的空气动力学位移理论。

其中一组烟囱覆盖着绿色的旧瓶装玻璃马赛克碎片，高迪利用废旧瓶子的底部和瓶颈，让玻璃作为防水保护层，同时还提供美观的颜色。

高迪的社会思想也带给了米拉之家一些与众不同的特质，其中最突出之处便是屋顶露台。在高迪的设想中，邻居们在这里晾衣物，晒太阳，聚会社交；孩子们也可以围着被化为童话人物的烟囱和通风口奔跑、嬉戏……场所将见证的，是一片其乐融融的生活景象。

参考资料：

[1] https://www.lapedrera.com/zh/casa-mila/architecture

[2]《本体与再现：西班牙现当代建筑》，2017，有方

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