100张照片，读懂包豪斯100年

1919年，“一战”遮天的硝烟和血腥的空气刚刚散去，德意志帝国改制为魏玛共和国。百废待兴中，一个德国建筑师在魏玛成立了一个旨在用新式教育来培养新型建筑与设计人才的学校，这就是“国立包豪斯学校”（Das Staatliche Bauhaus）。这位建筑师，就是大名鼎鼎的沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）。

代表着现代设计教育诞生的包豪斯，如同一个源泉，让现代主义建筑逐渐成为一股股滚滚的洪流，最终席卷整个世界，无处不在，无人不知。

这座被称为现代设计教育起点的学院，其影响力经受住了被迫搬迁、政治干预和最终关闭的考验。与1919年相比，尽管现在世界已经发生巨变，包豪斯及其运动所带来的影响力，依然在建筑、设计、艺术等学科中不断被提及，甚至吸引了更广泛的公众的兴趣。

4月1日是包豪斯建校百岁生日，我们整理了从1919年至今的包豪斯时间线，一起祝这个伟大的名字100岁生日快乐吧！

魏玛：梦开始的地方

比利时设计师亨利·范·德·维尔德（Henry van de Velde）是包豪斯早期历史中的一个重要角色。1902年，他在魏玛创立工艺品研讨会，并于1907-1915年期间担任萨克森大公艺术与工艺学院院长。1915年，范·德·维尔德提议格罗皮乌斯作为他的继任者，格罗皮乌斯不仅接管了范·德·维尔德1904年至1911年修建的艺术学校大楼，还接管了培训工作坊、机器、工具和材料，另外又聘请了一些教师。

在范·德·维尔德的领导下，1910年时学校的工作坊已经从工艺技术向工业技术迈出了过渡的一步；仅仅10年后，格罗皮乌斯又写道：包豪斯工作坊将成为工业的“实验室”。

1919年4月1日，国立包豪斯学院在魏玛正式成立，这是一间为响应工业化运动而设立，专注于建筑与设计的学校。

格罗皮乌斯就任第一任校长。

马塞尔·布鲁尔（Marcel Breuer）于同年加入包豪斯，成为学校最早也是最年轻的学生之一。

从建立之初，包豪斯就把自己看作是现代运动的一部分，也是现代运动的调停者。它在与各种各样的建筑师、城市规划师、艺术家、科学家和设计师的不断互动中发展起来。包豪斯的本构想法来自于战前的工艺美术运动（Arts and Crafts Movement），尤其关注进步教育运动和总体艺术的概念（德文：Gesamtkunstwerk；英文：total work of art），即能在生活的所有领域团结所有艺术和审美教育。

格罗皮乌斯建立包豪斯，旨在克服工匠和艺术家之间的分歧。在为包豪斯所撰写的宣言和规划中，格罗皮乌斯呼吁开启一个新的开端，艺术应该再一次为社会服务，不应该再在以工艺为基础的学科之间划分界限。

包豪斯依靠的不是学术理论，而是多元的教育理念、创新的方法和学生艺术才能的个性化发展。

根据包豪斯宣言和规划，魏玛包豪斯的大师们在瑞士艺术家约翰内斯·伊登（Johannes Itten）开发的初步课程、保罗·克利（Paul Klee）和瓦西里·康定斯基（Vasily Kandinsky）的色彩理论，以及工作坊的实务训练基础上，开始开展新型的教学计划。该教育方案的最终目标是合作建造一座代表性建筑，格罗皮乌斯称之为“艺术的综合”，所有包豪斯工作坊都要为其作出贡献。

1923年，格罗皮乌斯在魏玛包豪斯发起了决定性的方向转变。荷兰艺术家、风格派（De Stijl）成员特奥·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg）是这一转变的催化剂，与建构主义的对抗和技术化世界的需求则将转变继续推进下去。

一种务实、实用的方法占了上风，虽然其并没有被包豪斯毫无疑问地接受，但这种新方向确实提高了生产力，这体现在许多经典设计中，比如由Jucker和Wagenfeld设计的著名的包豪斯台灯。

1923年的包豪斯展览，是包豪斯举办的关于自身的第一个大型展览，向公众传达了这个新的方向。Haus am Horn就是在这样的背景下建造起来的，它是早期包豪斯建筑的第一个实例。这个房子如今仍健在。

1924年，格罗皮乌斯与阿道夫·迈耶（Adolf Meyer）合作设计完成Auerbach House，一栋为医生夫妇Felix和Anna Auerbach设计的私宅，这是早期包豪斯的另一个里程碑式建筑。

尽管最初只是面向全国，但到1923年，包豪斯已经在国际上声名鹊起。被格罗皮乌斯任命为包豪斯学院的大师们，包括格哈德·马克斯、里昂内尔·费宁格、约翰内斯·伊登、保罗·克利、奥斯卡·施莱默、瓦西里·康定斯基和拉兹洛·莫霍利-纳吉，让包豪斯的雇佣政策以国际主义、世界主义和艺术多样性而著称。

直到1925年3月为止，魏玛的包豪斯学院都是欧洲前卫人士的重要聚会场所。

德绍：全盛时期

从成立之初，包豪斯学派就陷入了不同政党之间的交火之中，右翼将其斥为乌托邦和布尔什维克主义。1919年至1923年间，州政府普遍支持格罗皮乌斯的计划；但在1924年的选举中，右翼政党赢得了州议会的多数席位，包豪斯学院的预算立即被削减了一半。

1925年3月31日教师合同被取消，格罗皮乌斯和包豪斯的大师们在12月主动辞职。

许多城市都表示有兴趣为包豪斯提供一个新家。最终，由德国社会民主党统治的德绍市因其出色的经济前景而受到教师们的青睐。

在离开魏玛之前，格罗皮乌斯将魏玛包豪斯生产的160种产品捐赠给了该州。

1925年，包豪斯迁往德绍，更名为包豪斯设计学院（School of Design）。

魏玛包豪斯的关闭，并没有导致学校的危机。如果说前往德绍让包豪斯有什么不同的话，那就是它在为大众设计新工业产品的道路上巩固了自己的地位。1923年展览上宣布的艺术和技术的新统一，在德绍充分发挥了其潜力。

著名的德绍包豪斯校舍，由格罗皮乌斯的私人建筑工作室与包豪斯工作坊合作设计，并于1926年开放。其他大多数至今仍定义着包豪斯形象的产品和建筑，也都是在德绍建造的。

在德绍，小写字母在文体上的影响力首次得到确立，包豪斯股份有限公司（Bauhaus GmbH）的成立让学生们得以参与包豪斯成功的设计产品开发工作。

德绍包豪斯的重要倡导者包括航空先驱、发明家雨果·容克（Hugo Junkers）、该市自由派市长弗里茨·黑塞（Fritz Hesse）和州管理员路德维希·格罗特（Ludwig Grote）。他们不仅向包豪斯寻求解决工业区工人住房短缺的办法，而且还期待着包豪斯为这座城市带来的创新文化冲击。

除了格哈德·马克以外，魏玛包豪斯的大师们也跟随格罗皮乌斯来到了德绍，搬进了格罗皮乌斯设计的“大师住宅”（Masters’ Houses）里。

与此同时，毕业生马塞尔·布鲁尔重返包豪斯任教，并开始设计早期版本的弯曲金属俱乐部椅（model B3）。

这意味着当时最著名的艺术家聚集地在德绍，这一形象因素对于新兴工业区位的重要性怎么估计都不为过。

与魏玛时期不同的是，德绍包豪斯的毕业生们会获得一份文凭，硕士毕业生则可以受聘为学校教授。

艺术科目被搁置一边，德绍包豪斯更倾向于工业设计的课程。

虽然Itten的学生通常都剪了光头，在魏玛时期他们喜欢穿着宽大的斗篷，而到了德绍时期，学生的着装明显地变得摩登起来：男性穿着贴身剪裁的西装，女性留着波波头，穿着长裤或及膝短裙。

然而，由于实验用的德绍-托尔滕（Dessau-torten）地产成本高昂，缺乏负担得起的居住空间，这激怒了德绍的中产阶级，就像包豪斯的自由主义生活方式引发的反感一样。考虑到刚刚开始的全球经济危机，人们对包豪斯风格的舞台、读书会和音乐节所带来的文化附加值几乎没有什么欣赏。从1927年起，格罗皮乌斯又一次被迫为他的学校的政治生存而战。

1928年，在格罗皮乌斯的推荐下，校长的职位被移交给了瑞士建筑师兼城市学家汉内斯·迈耶（Hannes Meyer），他曾是1927年在包豪斯建立的建筑系主任。迈耶和学生们一起，在柏林附近的伯瑙建造了德国工会联邦学校ADGB，在德绍建造了Laubengang Hauser（可以从阳台进入的房子）。他在包豪斯的战斗口号是：人民的需求，而不是奢侈品的需求。

迈耶追求的是魏玛时期以产品为导向的思想，但方式更为激进。在他看来，艺术应该只是达到目的的一种手段。然而，由于他公开表示支持社会主义，迈耶面临着被诋毁为“文化布尔什维克主义者”的更大风险。

德国建筑师路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）在这一年完成了著名的巴塞罗那世博会德国馆（Barcelona Pavilion），这件作品至今被誉为现代主义建筑的里程碑。

1930年，迈耶因所谓的“共产主义行为”而被市议会开除，密斯成为包豪斯的最后一任校长。

与格罗皮乌斯和迈耶形成鲜明对比的是，密斯对政治毫无关心。在他的指导下，学校越发朝着建筑学的方向发展，但是也越发缺乏社会政治方面的参考。学生们受到的最大影响是禁止任何形式的政治活动。

同年，密斯在捷克还设计完成定义了功能主义风格的图根哈特别墅（Villa Tugendhat）。

柏林：遗憾的结局

密斯上任仅一年后，德绍市议会就已经被新民主主义进行党所控制。1932年9月，这座城市通过了一项决议，关闭了德绍包豪斯学院。

密斯组织将包豪斯搬迁至柏林-斯蒂格利茨（Berlin-Steglitz）旧电话工厂，但这只是1933年7月20日包豪斯学校最终关闭前的一段短暂插曲。

纳粹的镇压和资金的大幅削减使得在柏林包豪斯的工作变得几乎不可能。1933年4月，警察和新民主主义人民党的准军事部队搜查了校舍并封锁了教室后，就再也不能进行正常的教学活动了。密斯无法接受只有在政治权力所要求的条件下才有可能重新开放的要求，于是在1933年7月20日，教师们解散了包豪斯学院。

短暂而富有戏剧性的柏林包豪斯时期，导致大量在包豪斯任教和学习的人移民国外，为包豪斯在全球的传播做出重要贡献。

后包豪斯时代

1935年，格罗皮乌斯和莫霍利-纳吉都在伦敦，莫霍利-纳吉开始从事摄影工作。一年后，布鲁尔也来到伦敦，在西苏塞克斯设计完成海巷住宅，并与杰克·普里查德合作设计Isokon家具。

格罗皮乌斯移民美国，在马塞诸塞州设计了自己的私宅。布鲁尔也前往哈佛设计研究生院，与格罗皮乌斯一起工作。

莫霍利-纳吉和密斯去了芝加哥，莫霍利-纳吉建立了新包豪斯学院（the New Bauhaus），一年后密斯就任伊利诺伊理工（IIT）建筑学院院长。

1944年，新包豪斯学院改名芝加哥设计学院；1949年，芝加哥设计学院并入IIT，成为IIT的设计学院。

布鲁尔在康涅狄格州完成了第一个住宅作品Stillman House。

密斯在纽约完成了著名的西格拉姆大厦（Seagram Building）。

包豪斯的一个显著特点是：它融合了各种各样的国际趋势，面对几次被迫搬迁，在不断变化的新环境中也重新塑造了自己。

在后包豪斯时代，约瑟夫和安妮·阿尔伯斯、格罗皮乌斯、密斯、马塞尔·布鲁尔、路德维希·希尔伯塞默、沃尔特·彼得汉斯和赫伯特·拜尔都移居美国。格罗皮乌斯和密斯成为了美国最重要和最有影响力的建筑师。

1996年，魏玛包豪斯和德绍包豪斯校址被列入世界文化遗产。

2019年4月，全新的包豪斯博物馆将于魏玛揭幕。

参考资料：

https://www.bauhaus100.com/the-bauhaus/

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