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韦斯·安德森（Wes Anderson），一个带有强烈个人风格和文艺色彩的著名美国电影人。母亲曾是位考古学家，父亲在广告领域工作。安德森是一位全才型的导演，通常还会参与到自己作品的编剧、摄影以及配乐等各个细节，奉献出极具个人特色的作品：《水中生活》《穿越大吉岭》《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》《布达佩斯大饭店》《犬之岛》等。
他的电影风格莫过于色彩鲜明的电影配色、强迫症的对称构图、俯拍各类小物件以及丰富的人文精神和隐喻。安德森不是第一个对高饱和色有偏爱的导演，使用和依赖程度不如中岛哲也在《被嫌弃的松子的一生》里那么热烈和绚丽。但他的色彩感知略带疏离，仿佛是添加了一丝幻想，传递出故事情节里的荒诞不经，而主题又是如此的清晰——对爱的赞颂。
今天是韦斯·安德森的生日，一起来看看他的浪漫色卡，祝这位才华横溢的导演生日快乐吧！
Royal Tenenbaum 45岁那年夫妻分居，独自抚养孩子的妻子Etheline把所有重心都放在了对孩子才能的培养方面，不负所托，三位孩子都是天才。故事发生在22年后，一家人因为父亲Royal患上癌症，想和家人共度最后的时光而聚在一起。这样一个人人神经质的天才一家人物设定，使得电影有着反讽色彩和更加引人入胜的情节，并从一个个片段的拼接，缓慢表达出亲人的互相扶持，对生活的热爱和对爱的礼赞。
剧中人物依据各自人物性格，分配了不同的颜色。大儿子因为PTSD，精神极度紧张，害怕事情再次脱离自己掌控之中，他通常穿着红色运动套装，语速极快；二女儿有些自我认识迷失，穿的是黄色皮毛大衣；三儿子爱恋姐姐、压抑和自闭，穿的是黄色正装；萌萌哒尝试帮助父亲缓和与一家人关系的管家，大部分时间穿着粉色裤子。同时，人物着装色彩的改换也暗示了场景试图表达的内容。
自父亲葬礼后，三兄弟已有一年互不往来。老大弗朗西斯计划了一次周密的印度旅行，并告诉弟弟们这是为了找回自我和彼此间的亲情。虽然他们被忍无可忍的列车长扔下了车，一切脱离了弗朗西斯的控制，但是奇妙的旅程经历，最终让他们直面自己的心结。过去的一年里，他们都在逃避，躲在自己的世界里，伤口却无法愈合。可是生活依旧继续，即使不幸，我们仍有彼此，三人是彼此最好的慰藉。
三兄弟以灰色系西装出镜，和火车浓郁的画风——绿色系的乘务员和列车长、蓝色车厢、黄色火车标示产生强烈对比。当然，还有一路上三兄弟提、背、拿、推的橙色包，象征着对父亲的依恋，最后却被赶火车的三兄弟，在想通一切之后，果断抛下。
电影根据同名儿童故事改编。狐狸爸爸和狐狸太太在乳鸽场偷窃被抓时得知太太怀孕，答应了金盆洗手。两年后，中年自我怀疑的狐狸爸爸不顾獾律师反对，执意购入了位于养鸡场、火腿商和苹果酒三农场主地界上的树屋。想要重温偷窃刺激的狐狸爸爸，联合负鼠凯利秘密对三农场主再行偷窃，直到引来一场人和动物的殊死大战……
值得一提的是，定格动画对于画面与色彩有一定的衬托。可以明显地看出，在《了不起的狐狸爸爸》这部作品里，每一格的色彩搭配和构图比前两部要精致。需要突出的建筑、暗示人物内心的配景，都处理得十分到位。例如配合三位资本家的庄园和资本家本人，色调暗沉；偶有跳色的街道群景色调传递了一种暮气；反观动物世界，色彩绚丽，生机勃勃，小儿子的卧室可以大面积运用红色基调，几个主要人物都有代表色。不得不说，韦斯·安德森很擅长把正反面人物的世界鲜明地对比出来，带给观众一种明显的疏离感，用荒诞演绎事实。
1965年的夏天，在新英格兰地区一个远离海岸线的小岛上，两个12岁的孩子山姆和苏茜相爱了，他们秘密地达成离家出走的约定，然后进入广袤的野生环境当中。剧情便随着两人的出走和家人、警察的寻找，逐步推进。
电影里， 12岁女主一身粉色裙、白长袜的典型法式打扮，在一群黄绿色系的美国童子军装中，显得格外浪漫。仿佛是命运刻意安排，苏茜相中了一身黄绿制服的山姆。两人如此理解彼此，和两人成长环境不无关系。女主内心孤寂、疏离家人，却是浪漫的法式打扮，一次次拿起望远镜窥探周围世界，画面则是橙色裙装和湛蓝天空。而孤儿男主则是一套普通的童子装，在整个队伍表现也不突出，却是对爱有无比坚定的追求。或许因为电影以男主的成长为暗线，男主并没有鲜艳的配色，他对爱的认知通过剧情慢慢展现，和女主的浪漫色彩，一暗一明，相得益彰，平分秋色。
电影围绕着布达佩斯大饭店在沧桑岁月里的见证开始，由人文关怀传承者zero向作者转述他和饭店经理古斯塔夫之间的故事。工业革命后帝国内部矛盾激发，传统消亡，集权思想滋生。温斯顿渴望人性的温暖、关怀和爱。而《布达佩斯大饭店》里的主人公古斯塔夫，在逃难路上的一个电话，世界各地的酒店经理义无反顾地帮助他。电影最后安排古斯塔夫死在纳粹极端分子的枪下，而跟随在他身边，历经这一切的zero成为了他，成为那个随着时事迁移依旧坚守的传统绅士。
《布达佩斯大饭店》可以算是韦斯·安德森作品的集大成者，个人风格在这部电影里表达得淋漓尽致。你可以轻易发现色彩的运用手法，相近色的背景和陪衬人物、主要人物的跳色、以及不同色彩对人物性格的暗示。粉蓝色的互相搭配，是溢满屏幕的甜腻和温暖，但饭店全景的粉色又刻意拉远了故事和观众之间的距离。你会不得不去佩服导演对色彩的把控，毫无违和感地在粉嫩饭店里挂满黑色条幅，轻飘飘地传递出一丝嘲讽和荒诞可笑。导演这份四两之力，撩拨了被刻意疏离的观众的心弦。所以粉色系色彩很好耦合了电影的隐喻，传递出作品里那份对传承人文精神、人道关怀的坚持。
看完这5部电影，不知你有没有对韦斯·安德森的作品产生兴趣，正好导演最近上映了一部新作——《犬之岛》。故事始于犬类由于感染了一种十分危险的病毒而被驱逐到荒岛，小男孩为了自己的爱犬，孤身飞抵荒岛寻找爱犬。时隔九年再拍定格动画，《犬之岛》依然充满了韦斯·安德森特有的感觉！
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