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走进石上纯也的“花花世界”

走进石上纯也的“花花世界”
李菁琳 | 2018.04.02 17:46
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展览现场 © Laurian Ghinitoiu

从3月30日开始,至6月10日,巴黎卡地亚当代艺术基金会(Fondation Cartier pour l''art contemporain)将举办日本建筑师石上纯也的个人作品展览“Freeing Architecture”。从大型手工模型,到影片、绘画、图纸,本次展览将展出石上纯也位于日本与欧洲的20个建筑设计项目。这是卡地亚当代艺术基金会首次单独为建筑师个人举办展览,也是石上纯也本人的首次大型个展。

 

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石上纯也在卡地亚当代艺术基金会  © Laurian Ghinitoiu

 

把建筑看作环境本身

“我希望自由地思考建筑,尽可能灵活、广泛和巧妙地扩展我对建筑的看法,超越那些建筑曾给人留下的固有印象。”

——石上纯也

 

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exhibition catalogue

石上纯也(Junya Ishigami),2010年威尼斯建筑双年展金狮奖得主,被誉为日本新生代建筑师的代表。

 

毕业于东京艺术大学的石上纯也,曾在SANAA工作四年,2004年成立自己的事务所后迅速在世界舞台崭露头角。他设计的建筑清新、白净、轻盈,其跨界于艺术与建筑之间的创作手法及其惊艳的效果常令人耳目一新。

 

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“Freeing Architecture"展览现场 © Laurian Ghinitoiu

石上纯也认为,最原始的庇护所本是自然的一部分,而当今的建筑却隔离了人与自然的关系。他希望打破这种关系,把建筑看作环境本身,而不简单是一个遮蔽物。作为菊竹清训、伊东丰雄、妹岛和世师承关系下的新一代,石上纯也在“建筑消隐”的这个模式中持续走到近乎极限的地步,通过对建筑边界的模糊,舍弃磅礴的叙事,让建筑融入环境,营造出一种亲近于人的轻松氛围。

 

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“Freeing Architecture"展览现场 ©  Laurian Ghinitoiu

 

结构的美学

桌 子

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说起石上纯也的代表作品,就不得不提及“桌子”。这个长9.6米、宽2.5米、高1.2米的桌子,是石上纯也刚成立事务所时为一个餐厅所设计的。石上纯也认为桌子其实与建筑相似,桌面是建筑的屋顶,桌腿就是柱子;当桌子的尺度放大至一定程度,桌子就成了房子。因此他选择以一种做建筑的手法来做这个桌子。

 

这个桌子厚度仅有3毫米,从侧面看就仿佛浮在地面上。这么薄肯定会有弯曲,但建筑的特点之一就是形变可以被计算出来,设计团队计算出这个桌子的弯曲程度,然后在反方向施加一个力,就正好做到了平衡。

 

KAIT工房

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神奈川工科大学KAIT工房

作为石上纯也另一个广为人知的代表作,神奈川工科大学KAIT工房(Kanagawa Institute of Technology Workshop)是面积约2000平方米、层高为4.0-4.5米的单层建筑,通过305根厚度为16-55毫米、角度与截面尺寸各不相同的扁钢柱形成内部空间几乎全部物质形式。

 

其中数量约占2/3的、厚度在16至26毫米的扁钢柱为抵抗水平荷载的拉杆,其余28至55毫米厚度的扁钢柱为竖向支撑的柱子。拉杆通过在屋面施工时预先施加应力后与地面基础锚固,来形成刚度足够的侧向抵抗构件,并由此使得柱子变得纤细。随着扁钢柱的分布以及角度的变化,各部分的区域在模糊的界定中成形。均质而有着微妙差异的纤细竖向构件是这里唯一的结构物,除此之外,空间内外的植物穿越透明的玻璃边界模糊了视觉上的内外,犹如天上繁星般的不规则与合理性的矛盾混合,却是这里结构与建筑的共同目标。

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神奈川工科大学KAIT工房 © Iwan Baan

模糊的空间边界在一根根直立的柱子间呈现,立柱的分布方式似乎完全是随机的,而在构想的空间中,平面的设计其实是存在的,确定的边界却不存在。

 

石上纯也希望营造的空间是一个整体,在其中各部分几乎拥有同等的价值。这些场地被设计成在任何时间都全部对这个近2000平方米的整体大空间开放,每一处空间又有各自独立的范围,空间上有一定的距离感。人们一旦进入这里就能立刻感受到,尽管不存在明确限定的空间边界,每一处场地仍有各自的延伸范围。

 

 

追求“透明感”

2008年威尼斯建筑双年展日本国家馆

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2008年威尼斯建筑双年展日本国家馆

2008年威尼斯建筑双年展上的日本国家馆令人印象深刻。这座奇妙的作品名为“极致的自然:模糊空间的景观”,内部由墙体构造组成,外部则被温室花房包围。在这里,石上纯也刻意地将内部与外部空间暧昧化,使得原本的界线变得微弱而模糊,原本二元论的室内室外关系在此不复存在。

 

人们即使在透明温室的内部,也能感受到室外风景。石上纯也在室外摆放座椅,创造如置身室内环境的氛围,户外空间与金属构成的建筑体之间产生了空间的重叠,几乎被净空的日本馆被还原成最原始的空间状态,只有白色的墙壁上用手画出的细腻建筑图像。

 

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另一方面,这些温室建筑在植物学者大场秀章的协助之下,放进了大量植栽,塑造出了宛如置身公园中的风景,建筑与植物在此失去了原本被认定的主从关系,和谐地融合在一起。石上纯也认为植物不是建筑的他者,而将它们认定为同样是作为“环境之存在”的关键性元素。所以在石上纯也所描绘的建筑图面中,植物往往凌驾于建筑物而存在,建筑则几乎消失、与环境融合为一体。

 

Vijversburg公园报告厅

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2017年,由Studio Maks和石上纯也事务所合作完成的公园报告厅在荷兰落成开幕。石上纯也曾表示自己的另一个兴趣是追求建筑的透明感,会尽可能地让包围空间的物体透明。这一点在荷兰公园报告厅的项目里体现得淋漓尽致。

 

基地位于距离阿姆斯特丹一小时车程的历史保护公园内,有一大块沼泽地,有很多水池,公园里面还有18世纪的别墅。委托包括一个旧建筑的改造和一部分新建的项目。公园里面有很多类似的小路,由于历史保护区的原因,树的位置和小路的位置都不能改动,设计建筑非常困难。

 

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因此,把既有道路变成建筑,是石上纯也的设计概念。他通过将原有的道路独立出来,成为建筑,这种非常透明的、没有柱子的做法,让人们在小路上行走时不知不觉就进入到了建筑里面。换一种角度来看,透明的墙、透明的屋顶,石上纯也的设计巧妙地融合进基地原有的风景当中。

 

参考资料:

[1] https://www.fondationcartier.com/en/exhibitions/junya-ishigami

[2] https://www.archdaily.com/891648/laurian-ghinitoiu-captures-dreamlike-nature-of-junya-ishigamis-work-at-fondation-cartier-in-paris

 


 

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石上纯也
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