经典再读92 | 丽娜·博·巴蒂自宅：建筑作为生活的舞台

玻璃住宅（丽娜自宅）

Casa de Vidro

建筑设计：丽娜·博·巴蒂

建成时间：1951年

项目地点：圣保罗，巴西

丽娜·博·巴蒂（Lina Bo Bardi）是巴西20世纪最重要和富有表现力的建筑师之一。她从罗马大学建筑学院毕业后搬到了米兰，很快与Gio Ponti开始了合作，后来成为Domus杂志的编辑。在遇到评论家、艺术历史学家Pietro Bardi后，夫妻二人决定永久迁居至巴西。

在现代主义的影响下，丽娜开始了自己在巴西的建筑探索。她开始从人类学的角度研究巴西文化，特别感兴趣的是传统艺术和流行艺术的融合。1950年，她创办了Habitat杂志；1951年，她为自己设计了一栋玻璃住宅，当时在巴西被认为是理性主义艺术的典范之一；1985年建成的庞培亚文化体育中心则是她职业生涯晚期最精彩的作品。

1951年她设计的两个重要项目：自己在莫伦比区的玻璃住宅（Casa de Vidro）以及海畔博物馆（Museu a Beira do Oceano，从未动工），设计都采用了激进的透明玻璃外墙，作为延续她在MASP展陈设计的某种实验。如果与密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）1941年的“微小城计划的博物馆”（Museum for a Small City Project）相比较，就能够发现丽娜的空间与基里科（Giorgio de Chirico）的抽象画作是多么接近。在密斯的拼贴画里，室内的艺术品向室外的自然靠近，抓住了某种即时感；而在丽娜的博物馆中，艺术品被放置在一个广阔的平面之上，表达着某种永恒。丽娜与其祖国文化的血脉联结，仍然是理解她为现代建筑所做的贡献时所必须考量的。[1]

玻璃住宅既是丽娜与丈夫常居的住宅，也是她日后在巴西留下的一系列建筑杰作的起点。这栋住宅是第一个表达建筑该如何与个体、社会以及自然环境保持距离的案例。这个思考的出发点将体现在她日后的所有建筑作品中。

这是一种对建筑更大的宽容，关于建筑作为一个巨大的容器来容纳明显对立的元素，如传统殖民地和古老民俗的“原始”，与现代先进材料和技术的“锐利”。

玻璃住宅是在圣保罗郊区森林中建造的第一个房子，坐落在山顶附近，拥有大约7000平方米的斜坡基地。

建筑作为其中所发生的活动的重要组成部分，是生活的人文主义舞台。对比房子刚建成时的照片可看出，现在周围的丛林变得更密了；与刚建成时追求现代性的简洁室内/室外相比，现在的房子也变成了赞颂日常生活的模样，里面摆满了巴蒂夫妇50年来积攒的家具和物品。从欧洲而来现代主义，经过本土化后适应了巴西的土地，获得了新的面貌。从一开始，这个住宅就在不断地发展，并没有拒绝随着时代变化而变化。

当人们从街道过来时，一条蜿蜒的小径通向玻璃住宅。穿过右侧的车库，进入一条中间镶嵌着瓷砖片的直道，然后再平缓地向左侧弯曲前进。

在这条曲径后方，房子出现在茂密的绿色丛林中。玻璃体量夹在混凝土板和稍微倾斜的山形屋顶之间，由一组细长的钢柱支撑，轻快地耸立在绿地之上。小径一直延伸到房子下面的架空层。蓝色柱子被布置成5排，姿态修长而谨慎。没有柱基，这些柱子直接从泥土地面升起，作为周围丛林的延伸，使人联想到生长的树木。

架空层上的薄混凝土板有两个方形的开口：较小的开口容纳了通往住宅入口的金属楼梯，较大的开口则是一个穿透建筑的庭院，阳光从这里倾泻而下。庭院中矗立着一棵巨大的树，其雕塑般的剪影一直延伸到天空，以一种象征性的方式表达了建筑与周围自然之间的共生关系。

住宅由三个长方体组成：面对车行道的是公共部分，紧靠公共部分的第二个长方体布置了居住私密空间，第三个长方体布置了厨房等服务设施，两者之间有一个开放的大平台，将服务空间与私密空间隔开。

登上轻盈的金属楼梯，来到略微有些暗的入口，但等待在门后的是一个巨大、开放、充盈着光线的空间。客厅、餐厅和图书馆松散地连接，这处空间三面都是落地玻璃墙，向周围的绿色及内庭院敞开。

位于南半球的建筑，在南面开口并不是为了直接将阳光引入室内，而是引入被阳光照亮的绿色景观。窗帘随意地挂在玻璃表面上，摇摆的绿色不仅制造了光的节奏，也协调了时间的流动，创造了丰富而异质的空间。在这个共享了白色天花板、蓝色瓷砖地板、几根柱子的空间里，一系列超越时间、历史、风格和品味的家具和收藏品穿插其中，成为这个丰富的空间的一部分。各式各样的地毯和家具松散地分割了这个现代主义空间，并把它变成了拥有不同场景的连续体。

透过客厅、餐厅和每个房间的玻璃墙，都可以看到一棵树从庭院伸向天空。此外，通过这两组形成90度角的玻璃墙，客厅和餐厅之间建立了间接可见性。与此同时，独立的壁炉在松散地分隔这两个房间中发挥了作用。

包围了入口和楼梯厅的白墙，保证了图书馆的相对私密性；在图书馆的西北侧，容纳了文件柜和装满书籍的钢书架的是主卧室，拥有更进一步的私密性。它的东北面有一个开口，可以让早晨的阳光进来。两个小卧室布置在主卧的西南方向，面向西北的天井庭院，但可以看到服务区的白墙。与客厅和餐厅不同，厨房的地板是黑色的，墙壁是绿色和奶油色，厨房在餐厅和服务区之间提供了一个功能入口。仆人的房间是一个位于斜坡顶部的单层体块，与主楼明显分离。[2]

丽娜最初的方案严格遵循方格网布局，后根据功能和环境不断调整，形成了理性网格和自由空间混合的设计方案。从这种转变中，可以看到丽娜的设计受到很多不同建筑思想的影响：住宅前面的金属细柱明显是受到勒·柯布西耶的影响；全玻璃和透明的体量，纤细精致的金属窗构件，则是受到密斯·凡·德·罗的影响；入口处二层的方院，以及植物与建筑之间关系的处理，则是受当地殖民建筑的影响。除此之外，丽娜与其他巴西建筑师最大的区别之一是对于色彩的大胆使用：柱子和金属楼梯构件被涂成浅绿和浅蓝的色彩，既可以消隐在繁密的植物背景中，又可以与白色的建筑背景形成对比，强化建筑的水平性和漂浮感。

在景观设计中，也可以看到她独特的色彩使用方法，在建筑周边的景观里大量使用本地粗糙的石材和植物，并以鲜艳的色彩点缀铺地和石头挡土墙，营造了一种热情跳跃的氛围。[3]

完成玻璃住宅之后，丽娜在职业生涯的中后段继续设计了一些巴西建筑的里程碑，如圣保罗艺术博物馆（MASP）和庞培亚文化体育中心（SESC Pompeia）。每一件作品都代表了现代设计与巴西社会文化互动后的创新发展，而玻璃宅是这些杰作的起点。[2]

目前这个建筑是丽娜研究中心的所在地，收藏着所有与丽娜相关的文献和资料。

参考资料：

[1]从唯发展主义到存留文化：丽娜·波·巴迪在巴西的人生轨迹，雷纳托·阿内利/文，王渊/译，路璐/校，《建筑师》杂志第178期拉美建筑专辑；

[2]Lina Bo Bardi Casa de Vidro, Sao Paulo, Brazil, 1950-51, GA Residential Masterpieces

[3]裴钊，《杂糅的现代性：阿根廷和巴西现代建筑》，2016，有方

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