建筑地图46 | 芝加哥，让人着迷

编辑：李菁琳；校对：李菁琳 | 2019.07.03 10:42

作为美国中西部最大的城市与金融中心，芝加哥是美式黑帮电影最爱取材的地方，也有些人说芝加哥是《蝙蝠侠》里哥谭市的原型。这座城市自带浓郁的电影质感，好像拐过哪个街角就会看见银幕上发生过的故事。

工业的进步让芝加哥在上个世纪中期迎来自己的黄金年代，同时也促成德国建筑师密斯·凡·德·罗在美国成就现代主义，成为如今我们所居住的这个现代世界的标准制定者。在那之前，沙利文和赖特也在芝加哥，赖特的第一个家以及最负盛名的草原派住宅，都还留在那里。

复古，工业，充满故事，充满质感。芝加哥在美国大城市里独树一帜，令人着迷。

在1945年的一次宴会上，密斯结识了芝加哥知名的肾病大夫伊迪丝·范斯沃斯（Edith Farnsworth），当时她正在寻找一位能够帮她设计周末使用的度假小屋的建筑师。她告诉密斯可以在预算范围内按照他的设想去设计，密斯并没有选择当时美国住宅常用的砖、木或混凝土作为主要建材，而是毫不犹豫地选择了钢和玻璃作为主要的材料。

赤裸裸曝露的三片水平板（屋顶、楼板和露台）和大片玻璃的外墙是这栋住宅外观上最大的特征，整个进入住宅的体验，也因平板的尺度和高度的变化而变得更加丰富。

置于玻璃外的8根工字钢柱撑起楼板和屋顶，室内无柱的150平方米生活空间夹于其间。密斯的理想是一个畅通无阻的空间，试着为居住者留出最大的弹性，范斯沃斯住宅更像是一个迷你版的“普世空间”（Universal Space）的模型。厨房、两套卫浴、火炉和机房等服务空间被集中成为核心，这样的空间及布置方式，密斯认为最能够契合工业时代。

1889年，22岁的赖特向他当时的雇主路易斯·沙利文借款5000美元买下了基地上原有小屋的产权，用以修建自宅。赖特这件作品的风格并不能被划分成后来声名远播的草原学派（Prairie School），但它体现出很多草原学派的住宅风格元素。

在赖特自宅的平面中可以清晰地看到在其设计生涯早期阶段对空间流动感和材料的“真实”展现的追求。入口、起居室和餐厅布置在一起，只采用局部隔断以形成大的开敞空间，还使用滑动墙板创造出类似日式拉阖门（fusuma）的效果。空间中木材的纹理和光泽都保持着自然的状态。

唯一神教教堂可谓是赖特在芝加哥建筑时代中最杰出的建筑作品，也是赖特第一座钢筋混凝土建筑。立面上没有多余的装饰，将真实的结构材料作为设计的一部分。墙体的高度被拔高，以屏蔽外界嘈杂的环境。

建筑平面的四角是巨大的混凝土柱子，支撑着屋顶的重量。柱子是中空的，可作为供暖风道。建筑外墙不承重，上部是赖特标志性的高窗。唯一神教教堂中不再有具象的宗教神像，它打破传统教堂的设计手法，借助建筑空间的几何特性、材料的真实性与光的巧妙运用，构筑出和谐神圣的空间氛围。

芝加哥美术馆“现代之翼”馆由意大利建筑师、普奖得主伦佐·皮亚诺设计，建筑外部有天桥连接千禧公园与美术馆。美术馆室内充满了被过滤后柔和的光线，这是皮亚诺经典的设计手法。

1959年密斯接到了联邦总务管理局（GSA）的委托，由他率领一个4家事务所的联合团队共同参与这一庞大的政府办公群及广场的规划设计。30层的联邦法院位于基地的东侧，与西侧对街的42层联邦大厦垂直正交，基地西北角的区域则布置了邮局。

联邦中心所需的功能被放置在3座大小不同、高低错落的建筑之中，其间是一个尺度宜人的开放空间，亚历山大·考尔德（Alexander Calder）充满动感的红色雕塑作品《火烈鸟》坐落于黑色背景的广场之中。

如同密斯其他尺度相近的项目一样，整个联邦中心的规划也是建立在网格之上，东侧联邦法院狭长型的基地决定了网格的尺度。密斯不认为建筑是形式的游戏，在他的建筑里，每一个部件都能发展成一个独立元素，可以在不同地方反复使用，它们采用了最符合自身功能的形式，完全不受整体风格所限。

查恩利住宅的外观是朴实的砖和石灰石的立面，没有太多装饰的建筑体量充分控制住街角的空间，水平窗带和面对街道的水平阳台带有些许赖特独立执业后所发展出的草原学派的特征。

内部的核心亮点是一个从大厅跨越两层直达天光的室内中庭。住宅平面是对称的，每层楼都在中庭的两侧各设一个房间。这个空间串联了所有的功能空间，光线从天窗一直倾洒到入口，将这个空间中的材料质感和细节勾画得十分优雅细致。

千禧年公园是坐落于芝加哥卢普区的一座大型公园，建设耗资5亿美元。SOM完成了整个公园的规划，其中包含了超过16个大小不一的项目，如停车场、露天音乐厅、剧场、喷泉、花园、步行桥梁、滑冰场等。杰·普利兹克露天音乐厅（Jay PritzkerMusic Pavilion）、云门（Cloud Gate）和皇冠喷泉（CrownFountain）是千禧年公园中最具代表性的标志物。

弗兰克·盖里（Frank Gehry）操刀设计的露天音乐厅是公园的扛鼎之作，整个建筑的顶棚犹如泛起的片片浪花；而能容纳7000人的大型室外露天剧场,则由纤细交错的钢构在大草坪上搭起网架天穹，围塑出极具视觉冲击力的公共空间。

云门雕塑由英国艺术家阿尼什·卡普尔（Anish Kapoor）设计，整个雕塑由镜面不锈钢拼贴而成，虽然体积庞大，外形却非常别致，宛如一颗巨大的豆子。

在这个项目中，密斯再次使用了没有中心的网格系统作为整个配置的基础。为了争取到最好的湖景，密斯将尺寸相同的两栋82米高的26层塔楼垂直相邻，错位地布置在6.3×6.3米的网格之上。外墙工字钢的使用和竖向修长的开窗比例强化了整栋楼高耸的感觉，类似的处理手法对20世纪美国高层建筑的设计影响巨大，后来在SOM（戈登·邦夏）的利华大厦和密斯在纽约的西格拉姆大厦中都可以看到。

虽然依照规划网格间距6.3米的结构钢柱均隐藏在建筑外墙之内，但密斯还是在玻璃的窗框外加上了20厘米的工字钢；这些钢材并没有起到任何的结构作用，但对密斯而言结构就是逻辑，一种内在的形式，它并不是针对具体方案的特定解决方式，而是一种普适的概念。