上海浦东田园住宅 / 柯笠建筑

编辑：李博超 | 校对：李博超 | 2024.06.06 11:18

建筑设计 柯笠建筑 Atelier LI
项目地址 上海浦东新区
完成年份 2023年
建筑面积 430平方米

本文文字由设计单位提供。

这座度假别墅位于上海浦东郊外。周末或假期，兄妹两家从都市切换回乡村，看望父母、品茶聚餐，在田园的宁静中休憩，体验自然的生活节奏和氛围。

正如苏州明末造园巨匠计成在《园冶》中论述的园林景致：“移竹当窗，分梨为院；溶溶月色，瑟瑟风声；静扰一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席，凡尘顿远襟怀。”我们希望这座住宅的建成可以让人亲近自然，获得幽静舒适的居住体验，让街市凡尘之嘈杂渐远。

▲ 项目视频 ©柯笠建筑 Atelier LI

我们的设计概念包含以下三点：

自然的要素被放在首位。虽然基地正对一片果树林，且建筑正前方有一片场地可用作花园，我们仍然希望在建筑空间中引入绿色，遂借鉴了东方传统庭园的理念，让自然渗透到建筑内部，消除室内外的对立与隔绝。

计成在《园冶》中强调借景：“构园无格，借景有因。夫借景，林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。然物情所逗，目寄心期。”宅基地前方邻人的果园和自家院子内的田圃不足以构成“扫径护兰芽，分香幽室”“半窗碧隐蕉桐，环堵翠延萝薜”和“斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁”的幽静高远之景色，却可让建筑借得一片田园风光——果园内栽种的开白花的梨树和田圃内茂盛生长的豆角、茄子、卷心菜勾勒出的质朴画风，让整栋建筑获得了归园田居的乡野之趣和粗茶淡饭的人间烟火气。

根据政策，建筑的土建占地部分必须和庭院分开，并且围墙部分不可以砌筑遮挡。为了解决房屋庭院对外暴露，生活使用不够私密的问题，我们为住宅植入了一个贯穿整幢建筑的内庭院，以此弥补无法砌有围墙导致的不聚气，毕竟私人庭院住宅的意境在宁静与安全的环境中更能彰显。

其次，作为大家庭住宅，建筑内部的公共空间成为重要议题。开放舒适的住宅内公共空间可以为家人间的交流创造更多的机会，促生融洽的家庭生活氛围。

一个内庭院被植入建筑的东西两部分体量之间，进入室内，可以看到一楼空间是挑高后的通高客厅，二楼有一个局部开放的起居室，和白色钢楼梯空间、走廊一起，围合着内庭院展开立体式布局。面向庭院的部分都采用了大片的玻璃幕墙，为室内的视角补入了大量的自然采光和庭院内绿色的植物景观。客厅南向面朝院子的一面，同样用开极小现代窗的实体墙遮挡，旁人从外部无从察觉，形成一处仅面对植入内庭院的私密家用自享空间。客厅南向的采光通过二层通高空间上方的落地窗弥补，形成既明亮通透又私密静谧的安心起居场所。

正如始于宋代的沧浪亭不设围墙，以水为界，路人隔岸可望园内黄石假山上的复廊。宋代的文人不怕被人看见自己的生活，比如李清照的婉约词：“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”（《鹧鸪天》）供古今中外的人们窥视想象园内文人们喝茶焚香的吃穿日用；文人们的价值在于作品的精神性，只懂窥探他们的日用吃穿未免修养不够。如今沧浪亭的面水轩终于开放成茶室，是杜甫笔下的“层轩皆面水，老树饱经霜”，避开外地旅游团和一丛丛的古装摄影，坐在青碧盈盈的临水复廊里喝一壶白牡丹，看春季尚未开花的马缨花树轻拂水面。

老园子河边坐久了，忽觉阴气。史书记载，清军镇压太平天国期间，苏州城某河内塞满尸体。鬼影幢幢风声树声中边喝热茶边看河里漂浮的白色睡莲。陈从周先生在《梓翁说园》中描写沧浪亭的美：“园多乔木修竹，万竿摇空，滴翠匀碧，沁人心脾。小院兰香，时盈客袖，粉墙竹影，天然画本……从宋代苏子美、欧阳修、梅圣俞，直到近代名画家吴昌硕，名篇成帙，美不胜收。”浦东住宅一楼内庭院内虽未能栽种苏州园林常见的古树与翠竹，亦未有条件拥有玲珑的太湖石与苍古的石笋，改种市面上易得的纤细的樱桃树、绣球花、南天竺，倒映在白墙上，树影稀疏可爱，与浅色的砾石铺地一起，风格清新，以简单的材料获得几笔画意，在意境上模拟古典园林的粉墙小院。

房屋的二层将两户主卧相连的是一处开放式起居空间，坐在起居空间的沙发上，可以面对中间的内庭院，享用中庭景观。开放式起居间为二层的公共空间，氛围开敞明亮，有门连向外阳台。二层的外阳台亦连接了两处主卧，从各自的卧室或者开放起居室都可以使用二层的阳台。

二层室内的走廊、起居室、室外的阳台共同围绕内庭院形成一个回路，承担建筑连桥作用的阳台让空间的使用更加自由，亦可在立体的方向上观赏庭院造景。春末夏初时分在二层的连桥阳台上小坐，庭中树荫渐浓，郊外的风清樾摇碧，长出橙黄淡红的樱桃，空气中闻见不远处河流的水意。

根据业主的预算，室内装修以简约实用为宗旨，与以材料拼贴彰显华饰者相比，更突显出建筑空间本真的美与智慧。

第三，现代性是这次乡村建造实践贯彻和坚守的原则。无论周围村镇环境如何，在这块小小的宅基地上树立一座现代建筑白房子，是这个项目的重要意义。

项目地处江南，遵循本地气候风土，白房子延续了江南传统民居的粉墙用色，淡雅素净的审美一如文人画。根据上海的乡村住宅建造规范，拆除前的老宅体量决定了新建建筑的形态—— 一层的建筑轮廓线被确定，东侧的体量高度被限定为2层，其余为3层，且坡屋顶和檐口高度也有明确的限制。

在这些条件下，我们仍在不同楼层植入内庭院和天井，创造立体和内向的庭园；同时建筑主体的姿态是外向的——21米长的横向体量被明显地悬挑架空托出，面向果林，西侧3.5米的悬挑体量直抵基地的边界，也解决了因空出内庭院而产生的面积需求问题。自然光通过内庭院和天井的大面积开窗进入室内，营造出充足且柔和的光感氛围。结构和构造的设计也完全遵循当地农村施工的技术，我们指导那些没有任何现代建筑施工经验的工人，以最普通的钢筋混凝土框架填充砖墙的方式构造建筑体量。

别墅建成后，其现代的外观从某种层面影响了村民对现代住宅的认知和接受。业主家的老人作为原住村民照常在这座现代建筑里过着农耕生活——种植蔬菜养殖家禽，中年的业主也将上海城市生活的习惯带回乡村，达到了某种程度的和谐。对于上海这座大都市，郊外的乡村别墅可以缓解城市环境的压力；自建的住宅相比于开发商的别墅，更有机且贴近生活的需要，结合中国当代的土地政策，对于有宅基地的市民来说建造自己的住宅相比购买开发商的别墅产品更加经济。

陈从周编著的《苏州园林》中提及：“且苏州园林皆与住宅相连，为养性读书之所，更应以清静为主……士大夫未始不欲炫耀富贵，然在装修、选石、陈列上用工夫，在色彩上仍然保持以淡雅为主的原则。”由此可见江南园林是骨子里的“文人园”，它结合了建筑、绘画、文学等艺术形式，体现了文人淡泊退隐修身养性的风骨与气节；同时它对使用者和品鉴者提出要求，需要他们具有一定的文化素养，尊重梓匠山人之造园技术及其文化底蕴中积淀的书风画风与诗词历史。它需要我们在浮躁的消费社会中远离手机，无视各种广告和信息垃圾，参与实体空间体验，接触人群，多识鸟兽虫鱼；在偶尔的实践中以现代的方式捕捉它吉光片羽的美，做个慢一点的手艺人，通过时间，让建筑回归建筑本身。希望这个项目在美学、实用性和建造技术上，可以探索出适合当代中国的现代乡村住宅类型。