经典再读131 | 加利西亚当代艺术中心：西扎式场地设计

编辑：李菁琳；校对：李菁琳 | 2021.12.27 11:41

加利西亚当代艺术中心

Galician Center of Contemporary Art

建筑设计：阿尔瓦罗·西扎

建成时间：1993年

项目地点：圣地亚哥德孔波斯特拉，西班牙

阿尔瓦罗·西扎建筑的出发点往往不是内部几何秩序的完整，而是建筑在环境中得以成立的丰富及细微的理由，是把建筑嵌入环境之中的那些努力。建于1988-1993年的加利西亚当代艺术中心（Galician Center of Contemporary Art），就是这样一座假如从环境中孤立出来，在设计上就很难被理解的建筑。

艺术中心位于天主教徒的三大圣城之一 ——西班牙圣地亚哥德孔波斯特拉（Santiago de Compostela）老城的东北面。圣地亚哥德孔波斯特拉是天主教徒们历经千辛万苦前去朝拜的地方。

建筑与其背面的城市公园、西面的修道院共同形成了一个城市公共设施组合。修道院建于13世纪，建成后一直是城市空间中重要的公共建筑。1837年后，这座建筑被挪为他用，并逐渐丧失了其重要地位。1980年代，当地政府决定对这座建筑及其周边绿地进行改造，以恢复这里的活力。而此时修道院建筑已经破败，其周围的花园及墓地也已经被废弃。这次改造将教堂改为加利西亚名人堂，修道院改为博物馆，周围的绿地改造成城市公园。西扎的项目也是这个改造系统中的一个部分。

然而西扎接受到项目委托时，场地不在今天建筑所在的位置，而是在公园的后部。经过对场地及城市历史的分析，他认为建筑沿街并紧邻修道院进行布置，比退在公园中更加合适。在历史上，修道院的立面始终是被前面高起的地形及石制的围墙遮挡着的，那时的修道院，只有大门才展现在城市中。1960年代，在其旁新建的学校将场地推平、打开，并增建了建筑基地前的巴列·因克兰大街（Valle Inclan）。此时San Domingos de Bonaval修道院的立面才全部暴露到城市空间中来。西扎将他设计的建筑放到沿街面上，并紧近修道院；是希望新建筑对修道院进行一定的遮挡，让修道院在一定程度上恢复历史中的存在状态。

另外，他也认为新的艺术中心在城市中具有重要的地位，它不应该被放在公园中、作为修道院的附属建筑被看待。只有这样，这座建筑才能融入城市的生活，并促进这个地区活力的恢复。

西扎也参考1900年时的城市地图，并依据现状条件、历史遗存、地貌特征等因素环境，对其后的绿地及公园进行了设计。新建的艺术中心与修道院之间的空间，成为这个大型城市公园与主城之间的入口通道。为了不挤压这个通道，新建的艺术中心除了入口部分与修道院接近之外，其他的北面部分则与修道院逐渐远离，尺度也逐渐降低，并与挡土墙及遗存建筑等构筑物共同形成一系列楔形的开放空间，将人逐渐引导进台地状公园之中。

与城市周边空间关系的紧密界定，是这座建筑的主要特征，也是这座建筑的设计束缚。由于建筑的两个主要界面已经定位，无法做过多的移动，建筑又有一定的空间容量要求，艺术中心不得不被设计成一个空间非常密实紧凑，缺少中空空间的建筑。

为了在有限的范围内增加建筑面积，建筑中有部分体量从轮廓范围中溢出。但溢出的部分被处理得非常低矮，并与挡土墙融为一体，作为环境中限定空间的构筑物。这种处理在把建筑与场地扭结在一起的同时，也消化了建筑的容量，体现西扎可以将城市关系、环境处理、建筑空间、功能集约等问题集合起来思考及处理的技巧。

从室内看，为了对很难获得庭院的内部空间进行弥补，西扎在重点部位以设计的手法，让不同空间之间可以相互有所感知，以扩大建筑的空间感受。同时设计了一个可以穿越多重空间的天光。

西扎还设计了一条通往屋顶平台的流线，让人在一个视线被高墙围困的屋顶平台上行走后，再逐渐漫步到一个适合眺望城市面貌的开敞观景平台上。这个平台也将人们在封闭展览空间内形成的紧张心情进行舒缓，并释放出一种自由感。

当然，建筑手法上处理得最精彩的当数入口空间。

这个空间聚合了极多的矛盾：首先，其位置紧贴修道院，需要以一种实体对实体的形式对撞来与修道院产生对话，但是作为建筑的入口门廊，其空间却需要挑空而轻盈；其次，具有城市尺度的建筑在门廊部分需要与人体尺度产生关系，这种大小空间之间的过渡该如何解决；第三，修道院的大门是这座建筑的重要节点，在进入新建筑口前的流线上既想要让人能欣赏到这个大门，又想让他们在一个顺畅的流线上行动，这种流线的激变该如何自然地处理；第四，入口要顺应前后共三个方向的人流，建筑如何给三个方向来的人都有一种正入口的感觉。

如此复杂的矛盾，西扎竟然都轻松地解决了，他通过门廊证实了自己的设计水准。