韩国建筑师长年以来一直在探索混凝土建筑的各种形制，这丰富的表现力，在首尔有着直观的呈现。

Blue Crow的“混凝土城市”系列最新出版了一份“混凝土首尔地图”（Concrete Seoul Map），高亮出从1960年代至今首尔的混凝土建筑实践。这些粗野的野兽派建筑，在融入韩国本地的文化与情怀后，已然呈现出浪漫的韩国特色。

下次有机会去首尔的话，或许可以去看看浪漫的野兽派？

1960s

徐医生的妇科诊所

Dr. Seo’s Women’s Clinic Building

now as Arium Office Building

Chung-up Kim（金忠义）1967

在这栋建于1967年的妇科诊所大楼中，建筑师金忠义充分地利用了混凝土的可塑性，为建筑设计了蘑菇似的阳台。而一旁开了网格状窗户的楼梯间则显得相对功能主义，与有机的阳台造型形成有趣的对比。该建筑在经历了几次抢救与修复后得以被保存下来，目前作为Arium Office Building在使用中。

1970s

首尔儿童公园Kkummaru大楼

Kkummaru at Seoul’s Children Grand Park

Sang-jin Ra（罗相进） 1970；Sung-yong Joh & Choon Choi 2011（修复）

Ra Sang-jin（罗相进）是韩国建筑师协会的创始人之一，他的职业生涯伴随着韩国内战横跨前后20年，为韩国现代建筑发展留下重要的参考资料。但相对于对金忠义、金寿根等人的研究，对罗相进的研究比较少。2011年，位于首尔儿童公园内的Kkummaru大楼修复后重新对公众开放，引起媒体的注意，也引出了对这栋粗野主义建筑的原建筑师罗相进的关注。

虽然是野兽派建筑，但也具有浪漫的天赋，罗相进的建筑清晰呈现出了新粗野主义建筑的社会学或伦理学基础，如何无缝地和创造性地适应了1960年代韩国的历史和经济背景。

1980s

庆东长老教会

Kyungdong Presbyterian Church

金寿根 1981

庆东长老教会可能是韩国最好的现代教堂了。它属于建筑师金寿根始于1970年代后期的第三阶段风格，金寿根当时受到了和解与庆祝活动的影响。整个教堂是一个向上的建筑形象——从世俗到神圣。建筑体量由几面垂直的无窗板墙组成，主塔看起来像在祈祷的双手。坡道和楼梯要求游客需要沿着教堂的外部走到后方才能进入教堂，这条路被称为冥想者之路，为礼拜做准备，并在嘈杂的外部世界和宁静的教堂之间提供了一个过渡空间。

教堂外部覆盖着不均匀破碎的红砖，这是普世主义的一种建筑表达——就像所有单独的砖组成一个整体，所有的砖都是上帝的一部分。但教堂内部裸露的混凝土表面让人想起早期的基督教墓穴。夸张的柱子像扶壁一样从墙上伸出来。天花板的横梁看起来像肋骨。顶部有一个次要的聚会空间，设计有竞技场的感觉，屋顶有一个开放的空间，在那里可以举行一些文化类活动。

1990s

金行吉纪念馆

Kim Ok-Gil Memorial Hall

In-cheurl Kim 1998

这是一栋完全的混凝土建筑，墙体、屋顶和地板都是裸露的混凝土材料。方形的混凝土拱，内嵌无框窗，建筑面对周围的环境呈开放态度。混凝土拱的形制互相错开，形成一种重复的韵律感，也为建筑带来一种纪念性。

2000s

恩平公共图书馆

Eunpyeong Public Library

Jae-hwan Kwak 2001

建筑依据地形呈现退台式布局，有些让人联想起体育馆建筑。为了最大化地享受周边的城市景观，建筑师在每层平台上都设置了室外观景空间—— 一个个盒状的空心混凝土小亭子。该建筑赢得了2001年的韩国建筑奖。

首尔拟态博物馆

Mimesis Museum

Álvaro Siza

Castanheira & Bastai Arquitectos Associados

Jun Sung Kim 2009

2009年，葡萄牙建筑师阿尔瓦罗·西扎在距离首尔不远的坡州书城完成了这座博物馆。博物馆的灵感来自一只既蜷曲又开放、本来缩着但下一秒就要大大地伸个懒腰的猫。建筑造型流动，在中间围合出一个小院子。混凝土材料在此再次发挥出多变的可塑性。

西扎对曲线的使用内敛克制，令人在参观美术馆时会不自觉地产生一种”空间随着曲线流淌”的感受。另一方面，“光”被引入博物馆的方式会随着空间功能的变化而变化，时而强烈，时而温柔。博物馆有三层，第一层是画廊，服务区在地下，咖啡厅和接待处在夹层。天花板和墙壁是简单的混凝土刷白。地面材料稍有区别，分别为大理石和木材。

2010s

首尔Paul Smith男装店

now as Heritique New York

Chan-joong Kim & Taek Hong 2011

这间未来主义般的高级男装品牌Paul Smith的门店，因为其白色的外表与柔软的造型而获得“棉花”这一昵称。建筑师表示这是考虑整个街区高级时装门店环境后的思考结果。建筑的特定形状是预先确定的，但其对所有人开放，这取决于每个客户看待建筑的独特视角。就像Paul Smith会根据不同人群的特点来设计服装一样。

由于建筑面积比例、道路施加的倾斜30米线限制以及阳光照射角度所造成的限制，建筑师必须在法规范围内创造出具有最大建筑面积比例的混凝土外壳，切割或连接所有边缘，最终创造出一个与邻里其他建筑相比相对宽敞的建筑。

汉南洞HANDS总部

HANDS Corporation Headquarters

Chan-joong 2013

建筑的外表皮看起来像是正在摆动的格栅，开出一个个椭圆形的窗户，也由此创造出一个个露台空间。自由灵动的混凝土表壳让人想起高迪的曲线。

Interrobang

Sae-min Oh 2014

锯齿状的楼梯包裹着这栋混凝土建筑的外部，在城市居民区建立起了街道和建筑之间的关系。这个开放式建筑，有多个入口可以从街道进入建筑，考虑到建筑的复合功能性，这样的设计为社区居民创造了更多见面交流的场所就不难理解了。

参考资料：

[1]https://thespaces.com/explore-seouls-brutalist-corners/9/

[2]https://choonchoi.com/2020/01/29/a-rough-poetry-in-the-architecture-of-ra-sang-jin/

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