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经典再读145 | 里约现代艺术博物馆:巴西现代建筑的里程碑

经典再读145 | 里约现代艺术博物馆:巴西现代建筑的里程碑
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2022.05.16 13:41
©FILIPPO POLI

里约现代艺术博物馆

Museu de Arte Moderna

建筑设计:阿方索·爱德华多·里迪

建成时间:1968年

项目地点:里约热内卢,巴西

 

在巴西现代主义建筑史中,阿方索·爱德华多·里迪(Affonso Eduardo Reidy)具有非常独特的地位,他是连接“里约学派”(1930-1950)和“圣保罗学派”(1950-1970)的重要人物。

 

里迪出生于1909年,1930年毕业于国立美术学院。毕业后就职于一家法国规划公司,这段经历使里迪对于都市、社会和公共建筑非常敏感。在他的职业前期,三个重要事件对其之后的生涯产生了很大的影响:一是毕业后跟随刚获得国立美术学院终身教职的卢西奥·科斯塔学习一年;二是加入教育和公共卫生部总部项目团队,进入里约政府的城市公共部门工作。正因为此,里迪坚持在公共建筑中探索经济性和效率性问题,而不是像奥斯卡·尼迈耶那样追逐自由活跃的形式。

 

1953年,里约政府决定在佛拉门戈公园的北边修建一座现代艺术博物馆。最初,政府希望邀请尼迈耶,但里约市长认为这个设计完全可以由自己的公共建筑部门来承担,没有必要进行付费委托。最终,里迪接手负责这个项目,直到他1964年去世。1968年,里约现代艺术博物馆(MAM)正式建成使用。

 

阿方索·爱德华多·里迪在MAM前 图源:wikiarquitectura

“博物馆对现代艺术的文化影响不仅来自于艺术作品的收藏和在那里举行的课程和会议,但尤其是创造自己的知识氛围。在这种氛围中,公众可以吸收现代人思想所需要的艺术文化。”

——阿方索·爱德华多·里迪

 

MAM在巴西艺术中占据着独特的地位,不仅与它作为文化中心的重要性有关,也因为阿方索·爱德华多·里迪设计的博物馆建筑,是巴西现代建筑的一块里程碑。

 

俯瞰瓜纳巴拉湾的壮丽景色,坐落在城市的天际线前,背景是连绵的山脉......博物馆的位置非常美丽,而且很容易到达城市。建设目标不仅在于举办艺术展览和会议。还包括一所拥有讲座和工作空间的学校,以及一个可容纳1000人的剧院,用于音乐会、戏剧、古典芭蕾、电影展览和会议。

 

©MAM Documentation and Research Center
MAM鸟瞰:左下角是剧院,中间是展览建筑,右上角是行政建筑。©Nelson Kon

博物馆由三部分组成:展览、行政、剧院。

 

三个体量的关系 图源:wikiarquitectura
底层平面 图源:wikiarquitectura
一层平面 图源:wikiarquitectura
二层平面 图源:wikiarquitectura

展览建筑体量,通过底层架空使得通向海湾的视线通达无阻,避免对周边良好的景观造成干扰。这种架空借助一种极其戏剧化的结构得以实现:主要的板型体量由14个外露的梯形钢筋混凝土框架进行支撑,它们之间相距10米;其中呈V字形的柱子,短臂一侧向内倾斜,支撑着一层展厅的楼板,长臂一层向外倾斜,连接顶部横梁,由此再向下通过拉杆悬挂住夹层展厅。

 

展览建筑体量 ©FILIPPO POLI
展览建筑的结构系统 图源:wikiarquitectura
V形柱剖面示意 图源:wikiarquitectura

这样的结构系统,既实现了自由无柱的内部展览空间,板型建筑也支撑和稳定了斜柱体系,给予楼板中梁结构很大的自由度,可以进行自由的开洞来实现间接采光。同时,建筑内部的夹层由反梁悬挂建造,室内空间的序列布局由暴露的混凝土结构体系主导。

 

由反梁悬挂的夹层展厅 ©FILIPPO POLI

平面呈现为一个长140米、宽28.3米的长方形。一段由裸露混凝土浇筑而成的弧形楼梯,在展厅的开放平面中脱颖而出。整栋建筑的展览面积达4500平方米。

 

底层展厅与螺旋楼梯 ©FILIPPO POLI
底层展厅的另外一座楼梯 ©Ana María León

灵活的围合方式也通过屋顶的不连续性,在垂直方向上得到保证。三种不同的天花高度:8米、6.4米、3.6米,允许不同大小的艺术作品在最合适其尺寸的区域进行展示。

 

展厅建筑与行政建筑长剖面 图源:wikiarquitectura
展厅建筑短剖面 图源:wikiarquitectura

展厅下部从侧面照明,上部从50米长的屋顶天窗接收光线,屋顶上安装了隔热和防碎玻璃。展馆建筑南北两侧开窗。南面只在短暂的夏季暴露在阳光下,很容易得到保护。北面一年中大部分时间都暴露在阳光下,适当的保护是必要的,以避免高温内部。因此,大纵梁被放置在钢筋混凝土肋的外部角落。窗户由热塑性玻璃制成,并由铝百叶窗保护,控制进入空间的光线数量。

 

该项目彻底背离了传统观念,即展览需要封闭的画廊。这里没有大面积的墙壁或隔墙。整个展览馆的内部都可以从外面看到。流线并不是固定的,一般每个房间都有一个以上入口。空间的划分是由建筑的形状所决定的。营造出一种暂时隐藏的视野,然后突然显现的环境,让观者一会儿专注于作品,一会儿休息、享受外面的风景。

 

结构施工照片 ©MAM Documentation and Research Center

室外景观依然是由巴西景观大师罗伯托·布雷·马克斯(Roberto Burle Marx)完成设计,完美地将建筑融入在海湾和远处的山峦景色中。里迪设计的建筑既具有严谨的理性,又有着强烈的雕塑感,与周围环境产生互动——建筑的水平线条与城市的丘陵轮廓形成对比,立面上的窗户则将布雷·马克思设计的景观收入眼底。

 

布雷·马克斯设计的外部景观 ©FILIPPO POLI

MAM项目基本确定了巴西现代建筑的新方向:通过外部框架来包裹并抬升建筑,而不仅仅通过底层柱子来架空。这成为了驱动多样化建筑形式的动力,并给予建筑协调的秩序和韵律。该项目提前提出了圣保罗学派建筑的突出特征:自由的地面层、慷慨的内部公共空间,以及不透明的建筑外壳。

 

这栋建筑被评论界评为永不过时的设计,充满了原创的新鲜感和趣味性。

 

将底层架空的空间还给城市 ©FILIPPO POLI

与展览体量相连的行政建筑是一个U形体量,中间是一个由布雷·马克思设计的内庭院。一条宽阔的坡道通往上层,那里设有餐厅、酒吧、会客厅和俯瞰大海的露台。一层布置了博物馆的设施:仓库、车间、行政管理和艺术学校。这个有机体有一个非常简单的结构系统,用传统的材料建造:砖墙、混凝土收边、陶瓷地板和铝窗。

 

行政建筑体量 ©MAM Documentation and Research Center
布雷·马克思设计的内庭院 ©MAM Documentation and Research Center

在屋顶平台可眺望海湾景致 ©MAM Documentation and Research Center

第三栋建筑——剧院,是整个MAM项目的最后一块拼图。剧院的实现将使界定一个通往停车场的通道成为可能,并完成组成原始项目的三个主体的连接:通过延伸展览的一层,剧院与主楼相连,形成围绕剧院前部的露台。

 

这是一座表达自由和清晰的建筑,它被两堵弯曲的墙分隔开来,在这两堵墙上有一个平坦和倾斜的屋顶,容纳了舞台和座位区的圆柱体量清晰地突显出来。

 

剧院体量,货车入口侧 ©FILIPPO POLI

参考资料:

[1]裴钊,《杂糅的现代性:巴西和阿根廷现代建筑》,2017,有方

[2]www.archdaily.com.br/br/758700/classicos-da-arquitetura-museu-de-arte-moderna-do-rio-de-janeiro-affonso-eduardo-reidy

[3]pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/museu-de-arte-moderno-do-rio-de-janeiro/

 

 


本文由有方自行编译,编排版权归有方所有。图片版权归摄影师或来源机构所有。若有涉及任何版权问题,请及时和我们联系,我们将尽快妥善处理。联系邮箱:info@archiposition.com

关键词:
拉美建筑
经典再读
里约现代艺术博物馆
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