阿尔托：住宅是一道难题

编辑：林楚杰 | 2020.07.14 11:30

研究阿尔托的建筑，并不是为了赞赏其难以企及的天才，而恰恰相反，是为了欣赏它们难得的平易近人。从他那里，我们学会发现当下生活的问题，并在直面问题的过程中发现一条前行之路，而不是盲从战后现代主义。

——阿尔瓦罗·西扎

阿尔托的建筑，要亲自走进去瞧瞧，用手摸一摸，用鼻子闻一闻，在夕阳的窗下小坐片刻，在仲夏的白夜里穿过花园，仿佛走过时间。这里没有建筑史，也没有大时代，只有四时天籁，人意如旧。

——金秋野

选自《手泽与年轮》（有方阿尔托考察前言）

“为什么当代人的住宅会成为了‘问题’？因为那些曾经与住宅相关的因素完全改变了。”相对于一味激进地反传统、拥抱抽象的机器文明，阿尔托在思考建筑功能的同时，表达出了对于人性、社会、环境的关怀。“真正有功用的建筑应该是从人的角度来看待其所具有的功能的”，跨越半个世纪的洞见依旧值得我们深思。

以下6座住宅，带你走进阿尔托既解决了难题，又注入了人文关怀的建筑世界。

注：本文照片使用由摄影师苏圣亮、页景授权。请勿擅自下载。

The Aalto House

阿尔托自宅，1934-1935年

在自宅之前，阿尔托也设计过一些带有包豪斯风格的理性主义住宅，包括平屋顶、金属窗框、平整抽象而没有时间性的白色墙面等等。在自宅的设计中，阿尔托采用了砖、木材、石材、铜等自然材料，丰富质感的同时也通过使用、风化、侵蚀等留下的痕迹加强了对时间的表达。

同时在这个项目里，阿尔托也开始表现出对“废墟”这个主题的偏爱。也是从这座自宅，阿尔托开始脱离正统的理性主义，逐渐形成一套多层级多感官的个性化的表达。这套东西在随后的巴黎世博会芬兰馆、纽约世博会芬兰馆等项目中发展，在玛丽娅别墅设计中达到了巅峰。

Aalto Studio

阿尔托工作室，1955-1956年

阿尔托工作室于1955年创建在赫尔辛基外的花园城区蒙基涅米，工作室设计得“像一个家”，而阿尔托事务所的工作氛围也呈现出这种格调。

办公室包括两间大的方案室，每一个都有自己的接待区域、档案室和会议室。没有哪间方案室比另一间更重要、更特别。因此它们在各种大、小项目进行时可以交换使用。建筑在朝向街道的一侧没有窗子，这样就很好地隔绝了室外的干扰。因为上述原因窗子开向花园，花园旁边是露天剧场——这个剧场是所有同事演讲、交谊和娱乐的场所，其形式来自古希腊的剧场。

Villa Mairea

玛丽娅别墅，1939年

玛丽娅别墅坐落于松树林间，在芬兰西部的一座山的顶端。周围主要是安静的、单一的树木。不甚宽广的视野穿过树木可以看到一道河流，那里有一座锯木厂，在它的年代里它是北部第一个适度开发的工业企业。现在的平面设计的基本理念是将每天的生活与艺术紧密相连。一层是一个大空间，通过可移动的隔断，可以根据需要将这个大空间分割成许多小空间。整个平面最终形成U形，森林则形成了第四道墙，因此创造出了一个内部庭院。

桑拿浴和游泳池在一层平面上穿过了大的生活空间，桑拿浴一翼为芬兰杉木，游泳池没有基础，由混凝土外壳组成，像一条船漂浮在其下的泥土中。东侧的一翼（朝向森林）包含两个餐厅，其中一个可以在夏天用作阳台。二层平面是卧室和另外一个起居室。古利琛夫人的工作室则在更高的地方。所有的室内，包括家具，都是为这座别墅特别设计的。

Muuratsalo Experimental House

夏季别墅，1952-1954年

别墅位于芬兰中北部湖区，用作阿尔托及家人夏季避暑及工作试验的场所。平面呈L形塑造出一个方形庭院，既便于生活起居，又有利于与自然环境接触。这座别墅是阿尔托在红色时期继珊纳特塞罗市政厅之后的经典之作。除了砖墙、坡顶的运用，在空间上构成一个方形庭院的处理手法也和珊纳特塞罗市政厅相似。

现代建筑大师柯布西耶、赖特、密斯都致力于突破“方盒子”形式，寻求更自由的开敞的流动性空间。然而北欧的寒冷恶劣气候，以及北方人特有的安定感，决定了这种想法在芬兰是不可行的，因此阿尔托将当地建筑的重点放在功能上，夏季别墅的人性化的内庭恰恰体现了这一点。

Villa Schildt

船式别墅（希尔特别墅），1968-1970年

船式别墅又名希尔特别墅。这座房子坐落于一个绿色的公园中，临近塔米岛的市中心。房子的主人是阿尔托的一对作家夫妇朋友。

设计的基本概念是：位于别墅中央的木结构起居室被抬升起来，放置在车库之上，附加出挑的阳台，这样既保证了房内的隐私性，也为主人提供了可以欣赏到海岸、停泊小船的海港及优美的小镇风景的条件。此外，门厅与室内花园处于同一标高，使住宅与基地完美地结合在一起。餐厅与厨房位于同一个房间内，以避免厨房中的工作变成单一独立的活动。这个房子为主人提供了小规模社交与娱乐活动的舒适生活环境。