设计单位 大屿建筑
项目地点 中国北京
建成时间 2022年
本文文字由设计单位提供。
与业主的相识,是在2020年初。初春清晨,走在植被茂盛的社区道路上,树影斑驳,气氛安宁。未曾料到,即将蔓延三年的疫情,会与项目落地周期完全重合。时隔三年,这座房子已然成为一家五口人的生活居所,感于所遇,是以为记。
由外至内的控制策略
改造前,体量在面向街道一侧,有局部凸出的部分,总体呈L形趋势。体量所产生的斜向方向性,并未指向有价值的外部景观资源,与其所处环境并不匹配,也因此无法积极地带动内外空间关系。这是在场地踏访时的第一印象——对既存体量合理性的怀疑。
借助改造的机会,我们将一个“无效”的L型体量,整理为视觉上的U型——通过语言类型上的区分,将正立面中段界面刻画为希腊母题般的门廊,通过其比例的开放性,尽可能产生界面退后的深度;而中段两侧的“手臂”,处理为墙体开窗的体积语言,面向街道伸出不同的长度,视觉层级凸前。矫正后的“U型体量”,强调了入口中轴的方向性,并让轴线由外至内延伸,为内部空间组织的带动,留下伏笔。
由内至外的视线策略
由于房屋楼间距较小,如何在内部空间屏蔽消极的外部信息,争取有利的景观视野资源,是解决整体空间布局的关键。在体量东西两侧,各有一处相对开阔的小花园,使得二层东西两侧的角部视野非常积极,难得可避开楼宇,目视远方。因此,将生活起居的公共空间安置于二层的思路,就此产生,也是社区内特例。
空间漫步的居所 螺旋上升的空间序列
由外至内的控制策略,带动了一层轴向性的空间方向;由内至外的视线策略,引导了生活公区安置于二层长轴空间的设想。至此,组织整个别墅空间结构的整合性策略,以一种“类体积规划”的方式,在方案初期逐步浮现。
作为对空间策略的支持,我们发展了两套不同的交通系统—— 一套用于水平方向的漫步交通;一套用于垂直方向的竖向交通,分别引导着不同的空间经验。
配合体量动作,从中轴门廊开始,一层空间以“厅的序列”(enfilade)的方式,由外至内贯通,在东侧尽端的会客厅,经直跑楼梯延伸至二层,来到近24米贯通的家庭起居区。行进至西侧客厅,进一步通过旋转楼梯引导至三层阁楼,并在半室外台阶剧场处,作为整个序列的终点。
这条螺旋上升的空间序列,环绕贯穿整个别墅空间,形成一条组织各个次级房间系统的“脊椎”,也是控制整个别墅空间结构的建筑性策略。
空间布局 空间气氛 生活场景
入口门廊的竖向比例,在内部门厅对应三层通高的空间尺度。悬挂于门厅上空的旋转楼梯,如雕塑般在日光下表演。厅的序列,使得进入层的空间尺度慷慨,辅以木材门套,产生比例感的延续,让庄严与温馨同在。
东侧尽端的会客厅抬升至一层半的高度,让客人有被邀请的礼仪感。尺度放大的会客厅作为一层公区序列的终点,也是衔接二层公区的节点。一层会客厅与二层餐厅之间,形成对角线方向的视线关系,使得视线可斜向贯穿整个房子的横剖面,直至餐厅天光的表演。
在会客厅南侧的背景墙上,我们封堵原来的窗洞,改为低矮的水平长窗,配合窗外竹林景观,屏蔽邻里视线干扰,同时在高空间中压低重心,让空间中出现安静的水平向比例。与会客厅衔接的书房布置在“深处”,在木材包裹的暗空间里,看向明亮的空间。
一层地面使用了大理石内嵌的水磨石工艺。近似尺度的块状大理石,内嵌至水磨石里,整体打磨成形。在前后花园尺度相对局促的条件下,通过地面材料的调动,让内部空间产生“花园感”的微妙气氛,强化由外置内贯通的空间关系。
连续的空间序列,经会客厅书架后的单跑楼梯延伸至二层。在布局方面,我们将整个二层的开放空间理解为一个整体,通过木构中岛的置入,形成环形流线,让行进体验更加自由,也区分出公共与私密领域。木构中岛界面如一座亭子,让二层环形空间出现微妙的室外感。
二层原始高度并非针对公区预留,层高有限。我们通过长剖面的梳理,在东西两侧视野最佳处,拆除楼板,让空间被打通至两层高度,也将原本消极的坡屋顶空间充分释放出来,放大坡屋顶所带来的空间性格。
沿二层长轴方向,也产生近24米贯通的,高低变化的空间序列,对应不同的日常生活场景——两个高空间安置餐厅与客厅,水平延展的低空间形成中西厨生活区。
在两个高空间区域,餐厅处新增天光洞口,为一日三餐带来不同的光线气氛;起居室的几扇窗户,将视线引向窗外的植被景观,与旋转楼梯形成的人工“风景”。在低空间区域,梁的序列强化了空间的延展感。西厨厨柜理解为墙壁的浮雕,挤压出的水平长窗,将视线引向窗外竹子。
我们在中岛和西厨之间,置入了一条建筑化处理的固定长桌,通过两侧磨石基座和工字钢梁,实现8米长的桌体跨度。黑色水磨石桌面整体现浇打磨成形,在24米贯通的空间中漂浮,增加张力。也可实现多个家庭聚会的用餐场景。
安置于中岛内的中厨,在通风方面做了特殊处理。中岛内设通高的中庭,在二层自然光资源最不利处引入天光,并形成烟囱效应,解决中厨空间的自然通风问题。
二层西侧的旋转楼梯,将空间流线继续引导至阁楼层。我们在坡屋顶下置入独立的木构系统,形成气氛温暖的家庭室。打开推拉窗,家庭室和空中花园里的台阶剧场,形成了一组观演关系,可以举办Party、小型音乐会等家庭活动。尽端的台阶剧场作为舞台,也是整个螺旋上升空间序列的终点。
细部设计
在整个别墅的设计过程中,贯穿着大量的细部设计。其中,外立面使用了混凝土预制件,意在社区风貌限制的基调中,通过窗套构件的“描眉画眼”,在平整的涂料墙上引导目光焦点,带来比例上的质量——也是文艺复兴时期Villa建筑类型的典型处理手法。
在窗套预制件相关的节点做法中,牵涉到土建、保温、外窗防水、预埋件、混凝土预制件、外遮阳等多个工种与工序的整合。为了进一步控制,我们制作了1:1的窗套节点模型,辅以产品深度的图纸,指导厂家施工。
在室内空间,齿纹板的使用,是一处典型的细部类型。基层为齿纹形断面的板材,对侧光极为敏感,在大面积留白的墙体上,描绘出侧向光泽的细微变化,产生“柔软”的触感。同时,齿纹机理可有效消化板材拼缝,使得界面上最终出现的缝隙,不再简单地妥协于产品规格,而是视觉层面的比例需要。
大量的细部设计,难以避免经验之外的研发与尝试。在具体落地层面,建筑师的身份更接近“大匠人”,有时需要带着厂家一起做研发,整合上下游的技术问题。在驻场工作之余,也需要作为业主的“项目经理”来完成各项管理工作,和整体协调工作。每一项任务,都需要大量精力的投入。
别墅类别的改造项目,往往没有专业幕墙咨询单位的介入。对于混凝土窗套预制件来说,在各相关厂家上下游衔接,技术措施交圈闭环,施工现场协调,误差控制等方面,过程中的复杂性超乎我的想象。原本在瑞士的标准节点,成熟的做法,在置换了产业生态环境后,变得困难重重,水土不服,只能重新摸索更为契合的技术措施。过程中,考验的是建筑师与业主双方的耐性。感谢业主们,在经历重重技术困难,甚至产生怀疑的时刻,依然选择给予建筑师充分的信任。
后记
回到北京后,我们一直在进行居住类型的项目实践。这类项目的难点,不在于建筑学的专业部分,而在于建筑师的“自我”与“他者生活”的关系。建筑师的角色,更像是个深度的“翻译者”,在诸多日常琐碎需求的背后,找到业主对生活理解的底色,通过自己的消化,将这些琐碎的生活需求,重新翻译成空间语言,形成生活的容器。
在这个过程中,建筑师不需要对“他者生活”做价值评判,但需要充分去倾听,换位和理解,尊重对方的生活见解和需求,也尊重自己真实的情感和判断。最终形成的空间气质,是一种化学反应,它是建筑师和业主共同对生活理解的认同感,也是一种由建筑带来的,生活的风骨。
完整项目信息
项目名称:Villa C改造
主持建筑师:于岛
项目负责人:刁佳敏
项目成员:刁佳敏,李想,徐佳明,陈冬艳,韦笑,张正阳,司文,李泽明,胡淼
驻场建筑师:刁佳敏,司文,李泽明
照明顾问:李帅绪,庞磊
合作设计:程博,李博
摄影:陈颢,于岛
施工周期:2020年-2022年
总包单位负责人:付金军
水磨石及水泥产品施工单位:大古
木作施工单位:臻藏
混凝土预制件厂家:麦玺
涂料施工单位:百色熊
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