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胡同里的园林:青鸥园 / 在造建筑工作室

胡同里的园林:青鸥园 / 在造建筑工作室
编辑:周洁茹;校对:周洁茹 | 2019.06.28 16:08
青鸥园内 摄影:孙海霆

设计单位  在造建筑工作室

项目地址  北京

建筑面积  214.99平方米

建成时间  2019年


 

今日我们关于园林的知识,来自于古典园林的体验,来自于古代文人品评标准的解读,来自于现代主义视角重新审视园林文本。在积攒园林知识的若干年后,我们有了这样一次机会从建筑学角度将传统园林安顿在现实里:在北京的胡同里营造了一座不足200平方米的茶室园林青鸥园。

 

俯瞰青鸥园 摄影:孙海霆

我们认为,“园林”区别于那样一类实践方式——以追求极少主义倾向为目标,用一个概念或一个姿态来统领整个建筑设计,通常表现为单纯的白色、木皮、金属板等单一材料包裹整个空间,以得到一种“独石”效果。

 

青鸥园内 摄影:孙海霆

延续传统体验的“园林”则不一样,需要通过材料和空间唤起古典记忆。即便是最简约的古典园林,也集合着各种各样的加法。造园是通过处理一系列构成要素的成组关系,梳理出园林的空间感。如果希望今日的造园不沦为堆砌古典符号的装饰空间,那就要重新发掘材料与形式。

 

 

空间:建筑感到园林感

 

任务书很简单,园林只为饮茶而设,不要网红风,不要博眼球,需要真实的园林感受。具体要求三点:1.不能改变原建筑平面位置;2.要使用北京红色千层岩叠山;3.有一棵青桐树。

 

青鸥园意象 ©在造建筑工作室
茶室 摄影:孙海霆

面积不到200平方米的场地缺乏造园所期待的变化,进门是一眼望穿的天井院子,被三栋房子围合。可供园林施展的天井院子仅有57平方米。两个木构建筑的屋檐被拆除了一半或更多,此外街道外观管理严苛,院子的玻璃屋顶不允许丝毫改动,青鸥园便是在这么多的受限条件下诞生。

 

原建筑轴测图 ©在造建筑工作室
原建筑的平面图 ©在造建筑工作室
改造后的一层平面图 ©在造建筑工作室
改造后的二层平面图 ©在造建筑工作室

对比在苏州园林里,60平方米的面积仅仅为当中小的天井,由此可知我们需要某种“缩微”的方法。天井和园子也不一样,通常天井的核心仍然是聚焦在四壁之间,做得最好的或许是接近冥想气质的庭园。

 

但古典园林的思路则不一样,极力隐藏过于规整的边界,将天井视为更大范围内的山水延续至此。譬如网师园殿春簃用叠山异化围墙,譬如北半园在墙角挖池又抬高半亭,改变消极的对角线凹角,譬如环秀山庄的西北角叠山隐藏飞雪泉,是真“截溪断谷”的形式。

 

园林里的60平方米对比网师园 ©在造建筑工作室
园林里的60平方米对比艺圃 ©在造建筑工作室

我们的改造策略是,将单一的大空间转向若干景点连缀的游园空间,将原本建筑与庭院室内外含混不清的边界,转化为园林与建筑茶室、室外与室内交替互换的空间感。

 

从主入口侧向开辟一条小路进入天井;园林入口处设置云墙,弯折的月洞门扭转轴线,分隔小园“外”与“内”;天井中以峭壁山遮挡尽端高墙;于是得到一条新的路径,连缀起月洞门两侧、青桐树池、五处茶室、下沉小岛、峭壁山、屋顶两处平台等停歇之处。

 

轴测图 ©在造建筑工作室

 

符号:转化与建造

 

云墙、太湖石在墙面的拓印、月洞门、小拱桥等形式语言,如同园林中的经典材料,我们试图借鉴其在原空间的功能和体验,舍弃掉某种“原汁原味”的形式印记。

 

钢格栅小桥与云墙月洞门的轴测图 ©在造建筑工作室

太湖石在墙面的拓印 摄影:孙海霆

两折云墙和钢格栅小桥嫁接在一起,借鉴自耦园假山与云墙的咬合。钢格栅桥为云墙两侧叠石过滤出天光,云墙两侧粉墙适宜于造景,茶室墙上取自绉云峰的轮廓开洞,与千层岩叠石虚实配合。

 

云墙及钢格栅小桥 摄影:孙海霆

月洞门跨越折墙,减弱符号感,希望从不同角度得到椭圆或月牙的观感。大骨料混凝土的小拱桥,借鉴自网师园里的引静桥,拱的高度做高,为很窄的河道两侧创造分离感。

 

月洞门 摄影:孙海霆

园子的铺地借鉴了艺圃浴鸥小园的直线形铺地,使用黑色机制石、彩色鹅卵石与雨花石混用,湿润时,彩色卵石像落叶。峭壁山前下沉的瓦铺小岛里,使用常见10厘米小青瓦竖砌在泥土里,未来可以在此处能够随意种植花草。春天长出蒿类和爬藤,为生趣留出余地。卫生间选用了灰、黑、白搭配起来的小石子做干粘石,对应朴素的园林氛围。

 

艺圃铺地 ©在造建筑工作室
青鸥园铺地细部 ©在造建筑工作室

这些材料使我们获得了朴素而真实的氛围,也变为现代材料营造的语汇,唤起园林回忆与经验。

 

 

叠山:是石堪堆

 

如果有一种能够标记为中国式的风景,叠假山可能是最典型的想象和描绘。

传统的叠山,使用太湖石或多孔窍石质如房山石,边角硬朗皴纹简洁的黄石等。甲方要求使用本地红色千层岩来叠山,这是一种很难叠的石头类型,经过反复推敲、施工时不间断的现场监督,最终实现了如计成所言“是石堪堆”的形态,获得了新的山意。

 

叠山过程 ©在造建筑工作室

各种叠山书籍中都认为皴纹要统一并且连续,在实践中未必是这样。千层岩纹路重复,尤其忌讳把层叠的皴纹展现在外部,反而都尽量挑选不规则的一面,每一块石头叠放都要讲究上下的凹进与凸出,最关键的则是石头下方的刹石垫片,河北匠人称之为“影”。如果足够讲究刹石的形态,整体山势会更为连续。

 

在叠山过程中我们理解了为何强调仰赖天机,因为叠山全赖手头石材,偶然性极大,尽管效果图限定了基本轮廓造型,但山的气势则要凭现场组织,有一块气势轩昂的石头则添彩,缺一块恰到好处的石头则逊色。

 

从洞中看石 摄影:孙海霆

峭壁山的进深较浅,考虑到功能的需求,特意在基座部位叠出可坐卧的石头凳子,山泉水口退后隐匿在山石峭壁间,可坐在石凳上把玩一脉飞瀑。

 

叠山 摄影:孙海霆

主体山石和水道岸边石基本完成之后,在院中观看,能体会到峭壁山的姿态与水渠两侧叠山形态之间,在传递着某种气息。或许这就是我们之前所理解的,园林中各种物体都以成组的关系出现,未必是一一对仗,更像是击鼓传花地产生关联。因此,虽然园子面积很小,也可以产生变化的观感。

 

在院中观看 摄影:孙海霆

夜晚的景象 摄影:孙海霆

在《唐诗三论:诗歌的结构主义批评》(高友工/梅祖麟,商务印书馆,2013)一书里,作者引用语言学家与诗歌批评家罗曼·雅各布森的话来解释近体诗的奥妙:“诗的作用是把对等原则从选择过程带入组合过程。”这正是诗的重要构成原则,与《文心雕龙》中“反对者,理殊趣合者也;正对者,事异义同者也”可以一起用来解释,自六朝开始,诗中对应关系的运用。但对应的关系并不是诗文的最终目的,因为“而在抒情诗中,对等原则所体现的物我同一起着绝对的支配作用。……运用对等原则的抒情诗代表了向天真、纯洁、和谐的复归,即使我们已明明知道世界是分裂的,我们仍然不时地渴望回到那个万物合一的理想世界,它曾是人类儿童时期的唯一世界。”

 

大概如此,回到“万物合一”,这也是现代造园的目的吧。

 

完整项目信息

项目名称:青鸥园

设计方:在造建筑工作室

项目设计及完成年份:2018年4月—2019年3月

主创及设计团队:张清帆、张波

项目地址:北京

建筑面积:214.99平方米

摄影版权:孙海霆

合作方:郭海琴施工团队

植物设计师:荒野造景设计工作室

 


 

版权声明:本文由在造建筑工作室授权有方发布,欢迎转发,禁止以有方编辑版本转载。

投稿邮箱:media@archiposition.com

关键词:
在造建筑工作室
青鸥园
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