建筑地图43 | 洛杉矶：天使之城

编辑：李菁琳；校对：李菁琳 | 2019.05.30 18:52

洛杉矶与这世界上其他所有城市都不一样，它几乎完全由车行主导，帕萨迪纳、好莱坞、圣莫妮卡等片区以洛杉矶市区为中心，自由地散落在其周围；只要你有一辆车，在这几个地方就可以通行无阻。

海滩、电影、湖人队......除了这些闪耀世界的标签外，洛杉矶的建筑力量同样不容小觑：这里是美国西海岸现代主义的核心阵地，也因自由开放的城市氛围，培养出诸如弗兰克·盖里、汤姆·梅恩等一批当代先锋建筑师。

现在，系好安全带，我们要向“天使之城”出发了！

著名的案例研究住宅8号，坐落在加州洛杉矶西区的太平洋帕利塞德居住区内，是建筑师伊姆斯夫妇为家庭而建造的自宅。多种材料彩色墙板与玻璃的组合，让这个建筑立面带有一丝荷兰风格派运动（De Stijl）的个性。但不同于风格派的住宅作品，毫无掩饰的钢结构让这个作品有着更为入世的时代意义。滑动窗墙和不同透明度玻璃的使用，赋予了它更多功能性和开放性。

他们的儿女对于自宅最深刻的回忆是屋内外流通的空间，西侧挡土墙上部的空间就像是住宅的另外一个地面，二层卧室的窗户可以成为儿童嬉戏时的出入口。

查尔斯·伊姆斯认为这座房子是“无自我意识的”（unselfconscious），它就是一种“应该的方式”（way-it-should-be-ness）的呈现。伊姆斯夫妇多样的生活带给了它非常特别的风貌，简洁的体量中容纳着夫妇俩生活中的一切。家具的布置方式和精巧的置入式家具的设计，让这个作品就像是一个生活的万花筒。

案例研究住宅的发起人约翰·恩顿佐曾如此评论伊姆斯自宅：“它代表的是一种想法，而不是固定的建筑模式。”伊姆斯夫妇设计了这栋专门用于满足他们生活需求的房子，这种设计方式却影响了后辈许多建筑师。

2016 年，《时代》杂志把摄影师朱利叶斯·舒尔曼（Julius Schulman）所拍摄的斯塔尔住宅列为历史上最具影响力的100张照片之一。在这张双重曝光时间长达7分半钟的照片里，两位身着礼服的女士坐在一个出挑于悬崖上的玻璃盒中，漂浮在闪烁的城市之上，仿佛是童话故事里才会出现的画面，这张照片把建筑变成了美好生活的化身。

在这块基地上，建筑师科恩格巧妙地将建筑物放置在基地北端临道路侧和东边其他住宅用地的边界上，地块的西侧和南侧被完全打开，整个外部空间面对着洛杉矶。进入住宅首先映入眼帘的是仿佛和天空相接的游泳池，这样的配置方式和美西大部分将泳池放到后院的住宅不同，斯塔尔住宅像是座“没有建筑”的住宅，建筑师将建筑物本身弱化退让，让视野支配了一切。

维也纳出生的美国建筑师鲁道夫·辛德勒受教于阿道夫·路斯，曾为赖特工作4年。离开赖特工作室之后，为了生活和开展自己的业务，辛德勒夫妇买下了一块位于洛杉矶北边的土地，开始建设自宅，其设想是一个与他们的好友蔡斯夫妇共同生活的“村落”。

由两个L字形空间加上室内停车场构成的风车状平面，在保留私密性的同时，也借由共享厨房和客厅连成一体，同时给予两个家庭各自独享的花园空间和半下沉常春藤床苗圃。

这块面积不到4000平方米的地块上无法按照传统平铺式的校园规划来满足如此复杂的功能需求，垂直向度上的空间扩展是建筑师必须面对的挑战。

汤姆·梅恩的墨菲西斯事务所使用了和他们以往项目不一样的策略，在东西两侧的板楼，二层以上主要是供教职员和217位学生住宿的空间，由于洛杉矶消防单位的要求，凡是超过22.8米高的建筑物都必须提供救灾使用的直升机位，因此建筑师在这两组宿舍板楼间临日落大道侧的局部屋顶加设了直升机停机平台，让建筑最终形成一个形态类似巴黎的拉德芳斯（La Defense）的方拱。方拱框出的空间则放置了最高达六层的室内外公共活动空间——它直接面对好莱坞久负盛名的日落大道，成为了“校区”最主要的标志形象，也带给了这个校园另一层特殊的象征意义。

在方拱下南北朝向的空间中，建筑师使用高低不同、形态各异的建筑体量，创造出了多层次的户外空间，在五层以连桥和两组宿舍板楼相连接，提供给住宿学生一个高于地面的户外活动空间。这个空间成为了学生电影放映和组织多样活动的舞台，好莱坞标志、洛杉矶市景和远处的太平洋都是这个舞台的背景。

从赖特前期的3张草图中可以清楚地看到他设计想法的转变，赖特试图寻找适合南加州的现代风格，并想在设计中融合来自前哥伦布时期墨西哥的原生地域文化。

不同于典型的草原住宅平面，这栋建筑地面层U字形的平面布局中，东西向结合了圆形水池、内庭院、凉廊、起居空间和方形水池的轴线构成了整栋住宅主要的空间架构。这样的布局方式除了回应业主“半屋半园”的要求外，也最大化地实现了室内17个房间和7间浴室与外部环境直接交流的可能。

蜀葵住宅作为“玛雅复兴”最早的例子之一，清楚地呈现了美西建筑所受的玛雅文化的影响，住宅85度倾斜的外墙和柱廊等外观形式都和公元7 世纪建造在墨西哥南部的玛雅城市帕伦克（Palenque）中的寺庙形状相似。

1963年的一场大火烧毁了理查德·诺伊特拉于1932年设计完成的VDL研究住宅，两年后在儿子迪昂的协助下，诺伊特拉重建了这栋美西早期现代主义建筑的代表作品。

不同于当时其他位于郊区的住宅，VDL研究住宅所呈现出的是一个应对复杂的功能需求而成、近似城市住宅般紧密的高密度规划。

水是诺伊特拉的生态现实主义（biorealism）中的珍贵元素，重建时面对日渐远离的银湖（Silver Lake），他不得不思考如何将水体带入新建筑中。因此，他将不同的水体分置于3个不同楼层上：地面层火灾遗留下的入口步道就像是浮出水面的石道，将人引入室内，南院里也加设了戏水的泳池；二层起居室外的水池为半户外的露台带来另一种趣味；阁楼则被周围屋面上5厘米深的水面所围绕，创造出极具戏剧性的效果，这一片位于高处的薄薄的水面，似乎又将曾经可以望见的银湖湖面，重新带回到了住宅。

早期美国建筑的发展和当时欧洲的思潮是保持一致的，19世纪中期在工业革命发源地英国兴起的工艺美术运动也深深地影响到年轻的美国，不论是在芝加哥的赖特还是来自俄亥俄州的查尔斯和亨利·格林兄弟（Greene and Greene）都投身到这股浪潮之中。

1894年格林兄弟开始在帕萨迪纳发展事业，他们的设计和当时极富盛名的湾区建筑师朱莉娅·摩根（Julia Morgan）的作品都被冠以“极致的小屋”（Ultimate Bungalow）之名，其中的盖博住宅更是他们的代表作。这一座作为冬季住所使用的三层住宅被认为是美国工艺美术运动时期的代表作，它充分体现出这一潮流在美国的专注于使用天然材料、注重细节的特质。

设计和建造一座新的大教堂所面临的挑战是确保它反映了人的多样性。这座教堂没有复制欧洲中世纪的传统设计，而是对21世纪洛杉矶天主教徒的做出一种全新而充满活力的表达。

正如许多欧洲大教堂建在河流附近一样，建筑师拉斐尔·莫内欧认为好莱坞高速公路是洛杉矶的交通之河，是人与人之间的纽带。场地位于城市中心和文化中心之间。“我既想要一个公共空间，”莫内欧说，“也想要人们去教堂时寻找的东西。”对建筑师来说，这两个相互竞争的兴趣的逻辑，首先暗示了一系列“缓冲、中间空间”——广场、楼梯、柱廊和一个非正统的入口。

大教堂的正面装饰着一个50英尺高的混凝土十字架“灯笼”。晚上，被玻璃保护的雪花石膏窗户被照亮，从很远的地方就可以看到。