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编者按：“久违的现代：冯纪忠、王大闳建筑文献展”挖掘、展示了冯纪忠、王大闳两位现代建筑设计大师最重要的现代建筑设计作品，如冯纪忠的方塔园与何陋轩，王大闳的建国南路自宅、国父纪念馆（中标方案）、台北故宫博物院（中标方案）等，以设计图纸、模型、历史资料以及影像、装置等当代展示方式和效果，呈现在两岸均被“埋没”的现代主义建筑大师的思想与杰作，激发设计界对探寻、接续中国现代设计理念的思考与讨论。
下文节选自《久违的现代：冯纪忠/王大闳建筑文献集》何陋轩论之《小题大做》。
上个世纪八十年代，冯纪忠先生在文章中谈到他与友人同游松江方塔园时，有关何陋轩“小题与大题”的争论。简录如下：
客问及何陋轩的设计立意。
冯先生：（前面略去）......我总觉得，一片平地反而难做文章。
客笑道：提起文章嘛，这一番动定、层次、主客体、有无序等等议论，不觉得似有小题大做之嫌吗？
冯先生不以为然，认为文章不在快慢，亦不在长短。建筑设计不在大小，一如为文。
客仍坚持道：小题终究是小题，大题谈何容易！
冯先生几未作答。
冯先生的设计能至大也能至小，但却始终没有小题与大题之分。
何陋轩的设计，与“建筑”保持了相当的距离，冯先生取的是“画意”，因此有大不同。不能专以建筑度之，何陋轩的意图是特别的。
无论是从立意还是建设的时间来看，何陋轩与周围的关系始终是相对独立的，那么他在设计上是可以被单独拿来说的：
一围池水，仿佛江滩，
一个草棚，如荫如盖，
一垄小坡，几株老树。
这是一组极其简朴而又基本的东西，这是什么，这分明是：倪瓒的“秋山老树，沙际孤亭”。一个再基本不过的山水图式，是久违的，也是熟识的：树、石、亭、池。
何陋轩就是一个画上世界“树石亭池”的真实构造，冯先生撇开了就在眼前身边的明清园林，单取了画意，且只取了基本式。
方塔园近二百亩之地，冯先生寥寥几笔，轻松控制，得简淡高古。而何陋轩小岛，不过两亩，却笔法细微，元素俱全，用力过半。几乎植入一个乾坤，返照一个世界。
这何以言大，又何以言小？
说到小，它是传统山水画中最基本的元素与组成方式：树、石、亭、池。最简单不过了。
而正是这种最简单的分类，单清末一本《芥子园画谱》，几乎让人人都能画出个大概的意思来。街头巷尾，都有讨论山水花鸟，格局笔法的。当然高下差异是自然的，但是这种普及度实在惊人。
一个国家的人，都在用一种很接近的方式说话，这个是我们现在难以想象的，这个最终涉及什么，不消说的。这有多大？
说小，它的尺度与视觉力量几乎微不足道，静静地呆在那里，不故作姿态，不言不语，可是这种方式，一旦延续就是上千年，不曾怀疑，不曾厌倦。说小，它的尺幅早就脱离巨嶂山水，仅限案头与袖袋，册页镜片，手边之物，守着片段，留着基本，不言宏大。但这是造园的源发，这是其大。这已经完整地构筑了一个文人理想的世界，虽小，而关系与类型一样不缺，它只是千年山水画的一个“小写”法。如永字关系于笔法，如庭之关系于园。树石亭池，是文人的基本作业，是世界的构造之法，这里有最为基本的问题的讨论：树的意义，水的意义，石的意义，亭的意义......它们之间组构的意义......这些东西永远是不缺一样，少一样，世界就不安。这是一个建立世界观的练习。
可以想象，在这样的练习之下，城乡的状态会是怎样的，一定不是现在这样的。
说小，它们根本不起眼，它们都是消退的，唯一的人造物“茅亭”，早已返了形式，归了自然，显出如树石般的自然之态，绝对没有伤眼之物。这里只有一个建筑，却空荡四开，不遮万物，满盛山水。茅亭的方式代表了建筑的方式，这是其之大：肩扛一个空空的亭子，因其几乎没有重量，择山水而置之。打开四扇，一房山水，屋顶与树荫相接，四柱疑似枝干，仿佛松荫大棚，俨然自然之物。整日守亭，目之所及，卧游四周，一个简单的方式可以招呼周遭的一切，是“不下堂筵，做穷泉壑”。
是这个山水的基本式，决定了建筑的方式。
言其小，它是每日小课，提笔就是，排遣消情之用，譬如小品小酌。而这却是一个永恒的命题与功课，它被反反复复画了千年，历代摹写临习，笔仿意追。截取，组构，横竖左右，颠来倒去，把玩推敲，反复构造这个小世界格局，成千上万，元素一样，布局相似，但却不见雷同，几乎张张精妙，页页如新见。见于立意，见于格局，见于位置，见于笔法，见于旨趣......这是一个也基本、也至高的训练工具，是对类型、对法度的鲜活练习，这是其之大，这是画法与立意的学习与传递方式，是对程式的传承。一首曲子月月弹，年年弹，还有一辈子画“寒林”的......不能小看程式，程式的最大成果是语言。
语言要不复，一切就要乱套。承袭的力量有多大？
何陋轩是“如画”的，其意图很明显：我想，冯先生要问“当代建筑”几个问题：
师从哪里？哪里承接意识与语言？判断标准是什么？这是最为核心的问题。
法式是什么？练习的工具是什么？传递的载体又是什么？这是最基本的问题。
可以说，冯先生的何陋轩，是给自己更给后人做了一个“如画的示范”。演示了一个有关中国建筑的基本式。
他没有以“建筑专业”的方式，却给建筑专业一个警示。
这个警示就是：语言的承袭。
何陋轩确实是一个小题，小其体积，小其简单，小其微弱，小其不语。而其意图放在这个语言丧失、礼数尽去的当代，这绝对是一个大题。
面对何陋轩，一个如倪瓒山水一般的构造，是对传统语言的一次临习摹写，在冯先生那个时代，何陋轩虽经非议但有幸躲过一劫，微弱地传承了下来。所谓“一脉相承”，果真，传统的传递真如此的纤微，如脉息。面对何陋轩，树石亭池，小小册页，仿佛看见了沈周，龚贤，弘仁......语言如脉，一息相传，似乎不见。
面对何陋轩，“当代建筑”是惭愧的。
我们承袭了什么？
原文收录于《久违的现代：冯纪忠/王大闳建筑文献集》。
画册主编：史建
策展人：史建
主办：华侨城当代艺术中心（OCAT）上海馆
协办：
华侨城（上海）置地有限公司
同济大学建筑与城市规划学院
中国美术学院建筑艺术学院
支持：
冯纪忠奖励基金会
王大闳建筑研究与保存学会
展陈设计：有方
视觉设计：TW
久违的现代：冯纪忠/王大闳建筑文献集
OCAT当代艺术中心上海馆 编
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