旅行现场 | 寻踪东瀛：现代与传统并存，机械生产与手工制造同在

编者按：8月的日本，没有想象中那么热，在山间行走的时候，还可能需要披上一件薄薄的外衣。已经走到第15期的“日本现当代建筑寻踪”考察，正是在这个散发着浓浓绿意的季节里，走进东瀛。

团员纷纷表示，此次日本之行最大的感受是看到日本现当代建筑的多元，看到日本建筑师在空间营造、材料、细节构造方面的追求，每一位建筑师都有自己的思考和实践方式。在日本，现代与传统并存，机械生产与手工制造同在。“行走中的建筑学”采访了本次行程的有方领队赵晓旭，更细致地为你呈现出一个传统与现代建筑交汇的旅行现场。

行走：去岐阜媒体中心（市立图书馆）探访时发生了什么好玩的故事？

赵晓旭：不同于以往的常规体验，在岐阜市立图书馆，我们仿佛沉浸在建筑师编织的轻柔梦境里，小心翼翼地观看着，感受着。

早晨8点出发，经过两个半小时的车程，身心尚在苏醒中，我们便抵达了岐阜市立图书馆。沿着宽阔的步道，我们逐步靠近这个外表低调却又独立于周边环境的建筑物。从底楼乘坐扶手电梯至二层的图书空间时，嗅觉先于视觉，首先触碰了弥漫在整个空间里木的气味，身心顿时苏醒，观看的眼睛也变得虔诚起来。

波浪一样的木屋顶让人联想起金华山连绵的山脉，空间的划分无需通过厚重的墙壁来实现，布制大华盖在调节自然换气、引入自然光的同时，巧妙地限定了空间，在建筑里能够感受到空气流动的空间是非常舒适的。

在连绵的木屋顶下，有孩子欢乐嬉戏，老人闭目凝思，学生专心自习，每个人似乎都能找到适宜的家具，沉浸在各自的世界里。作为外来者的我们放慢了脚步，有的收起了快门会发声的相机，生怕划破这轻柔的梦境。

行走：谷口吉生的几个作品里，现场感受最好的是哪一个？

赵晓旭：这次旅行我们看了谷口吉生的3个作品：京都国立博物馆平成知新馆、铃木大拙馆和法隆寺宝物馆。其中，平成知新馆和法隆寺宝物馆的建筑语言和材料运用较为相似，从物料的分隔与拼缝到展示橱窗、照明、各类标识的设计，一如既往地展现了建筑师对材料细部和构造的精准把控。钢、玻璃、水面在参观的3个作品中均有所运用，钢与玻璃营造了空间的透明、轻盈，呈现出一种克制的优雅，而水面则增添几分灵动与意境。

这几个作品的现场感受都挺好，可从远处观望，亦可聚焦细部凝视，就个人而言，铃木大拙馆的宁静与禅意更让我感受深刻。

行走：北斋美术馆的看点在哪里？

赵晓旭：大概是美术馆在环境中呈现的姿态吧。银色的立面材质，三角形切割的洞口，在环境中显得突出，却不突兀。

行走：竹中大工道具馆的内部结构震撼吗？

赵晓旭：可能用震撼一词来形容不太适合，竹中大工道具馆的尺度不大，却处处精致。我们参观时，恰逢音乐会彩排，以延展的木屋顶和四周苍翠的绿意作为背景，这画面倒是颇为震撼。

馆内主要展示了木造建筑使用的工具、日本传统木造建筑的组件，还有可以亲手触摸的原尺寸大小的复原模型，是一个可以通过五官来体验的博物馆。大家都兴致勃勃地玩起孔明锁式的榫卯构造，透过玻璃窗，我们也看到了正在使用中的木工作坊。

行走：大家对白川乡的评价如何？

赵晓旭：来到白川乡，仿佛进入了宫崎骏的世界，山边丛林的深处似乎会有龙猫出没。合掌造住宅分布在水稻田间，成聚落，宁静的村庄泛着清凉，夏日里奔走旅行的疲劳亦在此得到缓解。

合掌造是日本传统住宅样式之一，以铺设茅草的大屋顶为显著特征，每30-40年更换一次，这一次我们有幸遇见了更换屋顶茅草的施工过程。

行走：去东京和京都感受有何不同？

赵晓旭：一个是充斥着复杂与混沌的现代国际大都会，一个是蕴藏千年历史的古都，抛开这些固有的认识，我们对这两座城市的感知均以夜游的方式开始。

巴士在前往京都酒店的路上，夜幕降临，车窗外的房屋矮矮的、旧旧的，街边的路灯稀疏，古都在昏暗的氛围里更散发着迟暮的蕴味。这里仍然保持着棋盘式的布局方式，横平竖直，在其中任意游走也不会迷路。卸下行李，我们便开始京都夜游之旅，一路并行前往四条通的花见小路，寻找心仪的小酒馆。

抵达东京时的感受尤为不同，巴士辗转在高架路间，两旁高楼密布，红绿灯频繁，人群熙来攘往。听导游介绍说，东京是穿西装最多的城市。在东京大仓酒店入住后，大家又开始了各自探索之旅。有人尝试高峰期时拥挤的东京地铁，有人在表参道的时装店前流连，有的则去到涩谷“探险”，而最终多数人则不约而同来到代官山茑屋书店。大都市为不愿入睡的人提供了各式各样的去处，或在此重生，或就此迷失。

行走：去横滨码头哪个时间段最好？

赵晓旭：抵达横滨码头时大致是下午两点半，那天多云，没有强烈的阳光，我们吹着海风，在码头上漫步很是惬意。据老师讲解，横滨码头在20多年前依靠电脑设计而成，轰动一时，波浪一样的曲线造型，将地面、墙壁、天花全部连续成为了同一个部分。其线条和形式颇具张力和未来感，可能在特别的光线下会更增添奇异的感觉，我会期待在黎明日出或黄昏日落时来到这里。

行走：兼六园与无邻庵的园林有什么异同？

赵晓旭：从体验上来讲，在这两个园林里身体感受到的尺度尤为不同。兼六园里的视野更加开阔，其布景的方式有西方园林的特征；无邻庵则更为私密、幽暗，身心在此均有不同维度上的延展。参观无邻庵时，我们先要低头穿过入口低矮的门，经过小径、溪水来到屋檐下，身体遮蔽在阴翳里，视线则水平向庭院延伸，这里的每一处材料与细节都蕴藏着自然。

行走：在几个美术馆中最推荐哪一个？

赵晓旭：最推荐的是轻井泽千住博美术馆，其展品的气质、展览的调性与整个空间设计融为一体，轻盈、自然、灵动。回想起来，我们在这里所经历的观看体验也最为特别。

经过较长时间的山路，抵达时，千住博美术馆在移动的迷雾里隐隐浮现，空气泛着凉意。大家的印象都颇为深刻，在此借用一位团友的文字来表达我们当时的体验与感受。

“从高山到长野下了一天的雨，抵达千住博美术馆时遇见大雾。刚一下车，一阵雾气迎面袭来，格外惊喜。老师说他来了好几回，也从没遇见过整个美术馆像漂移在雾里的情景，想必是因为我们的到来（此时体感温度为18-20摄氏度）。

建筑隐藏在茂密的植物中，原本就看不到建筑的立面，如今倒好，大雾弥漫，连同花草树木都像虚幻般若隐若现，更应了建筑者心思了。凉风习送，云雾缭绕、撩动……忘了自己身于何处，今又是何年何月？不酒自醉，也就只有自然才能给予的能量了。

进入馆内，各个空间来回穿梭，尊重原始坡地建造，没有台阶，自然悠缓，这是对自然的敬畏。视线可以通过植物的中庭到达天空，像漫步于森林里，空旷，幽静……与每一幅作品对话——“Water fall”映入眼帘，四季轮回，昼夜交替，神灵通透，宇宙的声响……顿感喉间哽涩，泪水满溢眼眶，我相信这是我和宇宙的言语，用身心感受着丰富的自然，至今未醒……”

——杨小贞

行走：所有项目里，你认为最不虚此行的是？

赵晓旭：我认为是岐阜市立图书馆和轻井泽千住博美术馆。不同于以往的体验，走进这两个建筑仿佛进入两个不同的梦境世界，连空气也变得不同起来。材料、空间、家具、环境均融为一体，不可分割，难以解构。

如果说艺术是一种巫术，艺术家懂魔法，那么这两个建筑作品亦具有其巫性。漫步其中，早已忘却外面的世界，不作过多的思考与分析，只剩浑然一体的感知与体验，人回归原始的本真状态。建筑不止是对身体的庇护，亦是心灵的栖居。

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