足立美术馆：飞鸟闲庭看横山

Kuma猫 | 李菁琳 | 2017.05.21 12:40

编者按：足立美术馆始建于1970年，在美国杂志《JOURNAL OF JAPANESE GARDENING》的庭园评选中，已经连续13年蝉联日本第一。它的魅力究竟在哪里？且看本文作者kuma猫前往岛根县探访这座隐世的美术馆，双眼透过视角各异的窗框看去，庭园如一幅幅悬挂的“生之卷轴”。四季漫长或阴晴风雨，入眼的画面只有一瞬，已让人流连。

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在颠簸的车上想，一座隐世的美术馆便是来到岛根县的全部理由。

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电影《楚门的世界》结尾，主人公登船出海终于触碰到“世界边缘”，才知道自己一直生活在摄影棚中。身处足立美术馆中，便如沉浸在又一个楚门的世界——与传统的东方园林参观感受略有不同，美术馆建筑更像是巨大幕景中的人工岛。游人站在窗后看去，白砂青松，抑或远处的飞瀑，一直连绵到远方的空间尽头。

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这座始建于1970年的私人美术馆，在美国杂志《JOURNAL OF JAPANESE GARDENING》的庭园评选中，已是第13个年头蝉联日本第一。评比同时首肯了美术馆对于庭园精心维护与修饰的匠心。随着观者周游的脚步，双眼透过视角各异的窗框看去，庭园如一幅幅悬挂的“生之卷轴”。四季漫长或阴晴风雨，入眼的画面只有一瞬，已让人流连。

足立美术馆的庭园共有六组主题，约五万平米之阔。

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入口处简约低调，开篇第一园也是最具东方情怀的苔庭——枝干瘦削内倾的赤松植于写意的苔岸之上，当中大片留白的砂石如池水。断断续续的石板蜿蜒成路，将松弛的园景串联收束成一体。点睛之笔是池中一隅的苔之岛，如墨洒一点，有力而短促。

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苔庭三面环廊，即将走到尾声时可见美术馆创始人足立全康的雕像立于道旁，一侧有“庭园日本一”的碑刻。石碑上标注蝉联年份的字样颜色很新，这个数字自2003年起，正在不断地刷新纪录。这位已故的创始人此时则意气勃发，右臂高抬，顺着手指的方向，便是足立美术馆面积最宏大，水准最高的枯山水庭园。

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与京都天龙寺咫尺间写意天地的枯山水景致略有不同，足立美术馆的枯山水庭开阔而丰盈，如长卷，又借景天地，是令所有观者久久驻足的一段。近景的绿植与苔岸圆润饱满，中景的黑松洋洋洒洒，连绵直至远景的京罗木山与胜山，时而薄雾蒙蒙。人工的巧思与自然鬼斧统统纳入到画境之中，难以区隔。这座庭园被玻璃窗隔绝在室外，一尘不染，却隐约看到林中点缀着茶室，仿佛有人间踪迹。

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开馆八周年之时，在枯山水庭身后又添一园名为“龟鹤之滝”，是悬挂在山景上的一条细细窄窄的瀑布。夏秋之交红松茂盛，掩映得几不可见。但瀑布这一意象所营造的，不仅仅是构图上的层次高远，更带来听觉上的美妙，让静态的庭园有了呼吸吐纳的余地。

观枯山水庭绝好的位置，是喫茶室“翠”，在日本，茶与庭的搭配永远是最经典的。面积不大的足立美术馆中共有四所独立的喫茶室，分别坐对四处庭园之景。枯山水庭之外仍有寿立庵之亭、池庭与白砂青松庭。而这几处庭园并没有玻璃窗隔离，而能与自然为邻。

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池庭中，景深虽浅，却有红白锦鲤与泊岸的多枝松相映成趣。像是阅读节奏中的小品段落。

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白沙青松庭与枯山水庭空间相连，又独立成章。依旧是以岛根县群山为幕，而中景处砂如丘陵，上立黑松点点，近景有水，以佐治石勾勒岸线，褪去了枯山水庭的圆润感，更凭添野趣。小小的雪见灯笼与春日灯笼静静隐匿在近景与中景之间，可以想象萧瑟季节时幽幽点亮的一抹旖旎。据说此园景是足立全康根据横山大观名作《白砂青松》而精心打造的。

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虽以庭园独步世界，足立美术馆的馆藏品质亦是远超期待。入口处走廊一侧的莳绘展品已美的动人心魄，漆艺曼妙而色泽隽雅，差点令人连庭园也忘掉了。其中最爱的当属一组《光琳梅莳绘碁笥》。

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而以近现代日本画为主要馆藏的展品中，更是囊括了竹内栖凤、桥本关雪、榊原紫峰等一些列名家。当然，其中镇馆之宝则是馆中收藏的多达130幅横山大观真迹。

横山大观明治时期生人，以九十岁高寿横渡了日本美术史一个又一个重要时期，是日本近代美术史上举足轻重的画匠。早年追随冈仓天心推行新日本画运动，而后投身复兴日本美术院，1937年获得首届日本文化勋章。

虽然横山早年因大胆尝试用色彩的面取代传统的线，以离经叛道的 “朦胧体”被世人所知，但当在此观摩过其艺术生涯的完整篇章后，会觉得某种“风格”并不是横山的追求与烙印，他的身上没有那些东西方文化碰撞期彷徨寻路的刻意拘谨，而是充盈一种氤氲着豁达与睿智的浪漫情怀。他的画更像一个真实的人，时而放松浪漫，时而激情挥洒，而闪烁其中的“性格”是比“风格”更动人的部分。