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美秀美术馆:当LV遇见她的桃花源

美秀美术馆:当LV遇见她的桃花源
李菁琳 | 2018.01.18 11:28

时尚与建筑关系密切,法国高级时装屋路易·威登(Louis Vuitton)更是其中一马当先的代表。一向喜欢与建筑搞点关系的LV,在艺术总监Nicolas Ghesquière的带领下,已经连续三年选择在著名建筑作品里发布其闻名世界的旅行系列:2015年是位于巴西里约的当代艺术博物馆(奥斯卡·尼迈耶设计);2016年是位于美国加州棕榈泉的The Hope Estate(John Lautner设计);2017年则是位于日本京都郊外的美秀美术馆(贝聿铭设计)。

 

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Louis Vuitton Cruise 2018

名为Louis Vuitton Cruise 2018的度假系列,由日本女演员福岛莉拉(代表作《金刚狼2》)开场,LV的缪斯韩国女演员裴斗娜(代表作《云图》《超感猎杀》)闭场。大秀继承了品牌一贯的旅行精神,体现出时装与广阔自然、建筑杰作、先锋艺术等方面的碰撞与结合。

 

当时尚遇上建筑,带来的效果总是让人赏心悦目。不知是LV特别适合美秀,还是美秀特别适合LV,从观感的方方面面来说,Nicolas Ghesquière将这次发布会的地点选在日本,选在去年刚度过100岁生日的华人建筑师贝聿铭设计的美秀美术馆,都是最正确的决定。

 

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Louis Vuitton Cruise 2018

友情提示:文末有彩蛋!

 

 

LV的一见钟情

美秀美术馆建于1997年,被誉为“地上的天堂”。建筑隐匿于京都以东的一片山林里,访客需要穿过一条金属隧道以及一条极具未来感的悬空桥,才能见到其真容。美术馆收藏有大量现代艺术展品,是将异国情调与现代建筑风格完美结合的典范。

 

这是美秀美术馆首次承办此类型的活动。艺术总监Nicolas Ghesquière表示,他对美秀美术馆是一见钟情:“这个场所第一时间就给我带来了灵感。在里约与海洋主题、棕榈泉与沙漠主题之后,我想为大家介绍另一种景观,一种沉浸于绿色海洋的体验。在贝聿铭设计的美秀美术馆里,我们将继续路易·威登的建筑之旅,即将发布的2018度假系列,是一张由自然地理与建筑杰作编织而成的视觉之网。”

 

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贝聿铭最满意的作品

早在2001年接受方振宁采访时,贝聿铭就表示:虽然大众关心度最高的是巴黎卢浮宫改建项目,但美秀美术馆才是自己最满意的作品。

 

美术馆位于日本滋贺县甲贺市信乐町桃谷山区。这里自古以来就是文明开化之处,有着许多珍贵的历史遗迹。滋贺县内有日本最大的湖泊琵琶湖,四周群山环抱,南面就是层峦叠翠、云遮雾绕的信乐山地。信乐一带至今仍保持着千百年来淳朴的民风和传统的耕作方式,去往美术馆的路上,山峦起伏、田陌纵横,让人有身临世外桃源之感。难怪20世纪80年代末,当贝聿铭第一次来到这里时便说:“这是桃花源!”很快,他就以《桃花源记》作基础脚本构思出了美术馆的未来面貌,业主小山美秀子也同意了这个提案。 

 

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美术馆设计方案
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美术馆主体与接待处渲染图

虽然美术馆的建设过程有些一波三折——选址发生改变,加上滋贺县对山区建筑高度不可超过13米、屋顶坡度需与山势吻合、且从空中看到的屋顶全部面积不得超过2000平方米等要求,最终,贝聿铭还是用两个精彩的解决方案完成了美术馆的建造。

 

首先是将建筑物的近80%埋藏在地下,只留20%露出地面。这样做既解决了地形的制约和地上面积的限制问题,同时兼顾了建筑的抗震。但美秀美术馆并非是一座真正的地下建筑,原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程,同时对自然环境破坏严重。于是贝聿铭采取了先盖房子后填土的方法,最后种上与原始山林相适应的树木,这样在保证不破坏环境的同时,让建筑与环境天然合一。

 

其次是为了解决交通又尽量不破坏山谷的地理环境,贝聿铭在两山之间建了一个长达200米的隧道,通过一座120米的吊桥将隧道与美术馆入口衔接起来。由悬臂桥梁、钢缆固定及桥柱斜拉方式组合而构成的吊桥,获得了2002国际桥梁构造学会的优秀奖,被称为“典型的优美如飘之造型,是映衬在自然景观之上的优雅的艺术品”。而隧道具有缓慢的曲线结构,使得美术馆的入口在最后才可以呈现在访客眼前,这种独特的设计更形象地体现了“豁然开朗”的意境。

 

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只有在爬过一个坡度平缓两旁的树木葱茏的坡路、穿过隧道、穿越桥之后才能发现美秀博物馆。那一刻,博物馆突然出现在你的眼前,如同设定好的剧本那样。[1]

 

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几何形的运用和园林式的内部营造是贝聿铭晚年的常用手法,在美秀美术馆的设计中体现得淋漓尽致。建筑外立面严格对称,屋顶借用日式传统房屋的造型,两旁种植着经过精挑细选的6棵松树,以依次上升的阵序排列。室内玻璃天窗主要由几何三角形转折交错成,以金属百叶过滤阳光。百叶选用淡金色,这种仿木质效果正是贝聿铭所特意追求的“温暖的感觉”。室内壁面与地面材料都特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩Magny Dore,这与卢浮宫美术馆前庭使用的材料一样。

 

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建筑大体上由南北两翼构成,北馆主要展示东方美术品,南馆则是西方美术收藏,地下两层均为服务空间。贝聿铭以苏州园林的营造方式,让访客在行进过程中感觉“处处皆景”,每一个窗格外的景色都仿佛经过了精心的安排。的确,当年的“填土工程”虽然耗费了巨大人力物力,但也给人工挑选合适的树木种植于最合适的地方提供了机会。美术馆入口大厅正面所对的窗户外,正是贝聿铭亲自挑选的三棵黄山松,光影之下,宛若一幅画作。

 

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贝聿铭还为馆内一些美术品特别设计了专门的展示空间,配有多边形的顶部天窗,从上面洒下的光线极具神秘感。展示室的照明,取消了对展品有害的发热光源,用最近几年开发出来的光纤维材料作照明,在展示、收藏的每个环节,都尽可能最大限度保护美术品。

 

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建筑桃花源

美秀美术馆隐于山中,其丰富珍贵的馆藏却常常得以到海外如纽约、洛杉矶和伦敦等地巡回展出。来自埃及、西亚、希腊、罗马、南亚、中国和日本本土的藏品显示了这个私人美术馆的丰厚实力。因其低调和隐匿,使得这个美术馆并不太为人知晓,乃至很多日本本国的民众也是第一次听说。

 

美术馆的主人小山美秀子,于1970年间创办“神慈秀明会”,这个宗教团体以观音信仰为主,并结合了艺术之美,期待以美的理念与体现来洁净灵魂并提升人性。美术馆的服务从餐厅饮食、展品讲解、无障碍服务到静静穿行于隧道间的白色电动车,都体现着一种来自日本文化近乎洁癖般的精致美学,工作人员的一丝不苟甚至体现在入馆门前的台阶都纤尘不染。这种来自于人的洁净和纯粹,更赋予了这个已然很“桃花源”的美术馆以一种远离喧嚣的出世之感。

 

日中文化长期的相互交融为双方沟通提供了便利,而对美和精致的宗教意味的追求,让小山美秀子与女儿小山弘子(现为神慈秀明会会长)对贝聿铭的方案给予深切的认同感和绝对意义上的支持,于是我们也就不难理解,何以这个中式的“桃花源”理想,能够在日本的深山中得以完整地实现了。[2]

 

参考资料

[1]http://www.archdaily.cn/cn/768104/mei-xiu-mei-zhu-guan-bei-yu-ming

[2] 建筑的桃源乡——美秀美术馆,文/余丹

[3] http://hk.louisvuitton.com/eng-hk/lv-now

 

彩蛋彩蛋!

Louis Vuitton Cruise 2018全场视频:

 


 

版权声明:本文版权归行走中的建筑学所有,图片均来自网络。

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