开启“DC宇宙”的奠基之作《蝙蝠侠大战超人》上周五上映,虽说调性非常符合导演扎克·施奈德的暗黑气质,影片还是闷了点,最燃的两处:一是神奇女侠自带BGM登场;另外一处,惊鸿一瞥的范斯沃斯住宅?(对,就是布鲁斯·韦恩湖边的那座玻璃房子!)而昨天(3月27日)恰恰是范斯沃斯住宅建筑师密斯·凡·德·罗诞辰130周年的纪念日,可见,影片不无致敬之意。除此之外,选择范斯沃斯住宅是否还意味着什么?1945年的设计,2016年的未来?也许不仅如此……
首先需要说明的是,布鲁斯·韦恩与“蝙蝠侠”不同:居于蝙蝠洞的“蝙蝠侠”是维护正义的哥谭市义警;布鲁斯·韦恩只是那个永远做着噩梦的小男孩,无法挣脱父母被害的阴影。当祖宅古堡毁于灰烬,蝙蝠洞依然如故,布鲁斯·韦恩的新宅邸却成了范斯沃斯住宅,为什么偏偏是这透明精致的“玻璃盒子”?熟悉范斯沃斯住宅的人都知道,其对私密性的全然不顾,不仅激怒了房屋主人范斯沃斯,也饱受众多同行非议。这种对私密性的放弃,放在电影中,也许我们可以理解为,象征着布鲁斯·韦恩的转变,为了担负起更大的责任,他不再逃避,开始正视自己的内心;而放在现实中,我们多少还是困惑于密斯对居住的“特殊”考虑。
“好像在经历一场风暴、一场洪水,就好像是上帝的神迹一样”,这是范斯沃斯女士初见密斯时的第一印象,1945年末,芝加哥女医生艾迪斯·范斯沃斯(Eddis Fasworth)找到密斯,希望他为自己设计一座周末别墅。住宅位于芝加哥福克斯河岸,房子四周是一片平坦的牧野和茂密的森林,密斯用8根钢柱支持整个建筑,使建筑完全成为一个长方形的玻璃盒子,仅仅把浴室、厕所这些设施集中于内部一个小小的封闭空间,其他地方全部敞开。密斯用大片的玻璃幕墙围合,建筑视野开阔,名副其实的“看得见风景的房间”。
而与此同时,对于居住者而言,没有隐私性的完全开敞,让范斯沃斯感到自己就像是一个被展览的动物。房子盖到一半,她立即要求密斯进行修改,密斯一口回绝依旧故我,直到两人对簿公堂。这场闹剧最后以密斯现场的深情陈诉和范斯沃斯的最后撤诉告终。
也许在密斯心中,范斯沃斯住宅终究抱憾,然而这座玻璃盒子却始终是“少即是多”最好的注脚。
密斯的设计理念并非无源之水。二十世纪建筑材料得到很大革新,钢铁和玻璃得以广泛应用于建筑领域,“少即是多”正是居于这样一种环境而得以产生。他提出“少即是多”,有的更多的是德国人的严谨与理性。来自密斯本人的解释,主要关注两个方面:一是简化结构体系,精简结构构件,尝试创造没有屏障或屏障极少的,可作任何用途的建筑空间;二是净化建筑形式,精确施工,使之不附加任何多余的东西,从而产生仅由直线、直角组成的精确纯净的方盒子。在密斯1929年设计的巴塞罗那德国馆里,我们看不见任何一件附加于建筑之上的多余装饰,有的只是轻灵通透的建筑本身和连续流动的空间。
对于钢结构和玻璃材质这两种现代建筑手段的长期探索,是密斯留给后人最宝贵的财富,一句“少即是多”在整个设计领域蔓延,甚至成为一种现代人的生活方式
密斯年谱
1886年3月27日,生于德国亚琛(Aachen)
1897-1900年 亚琛教会学校学习
1900-1902年 亚琛职业学校学习
1902-1907年 柏林,布鲁诺·保罗(Bruno Paul)事务所做学徒
1907年 离开保罗事务所,完成第一个工程里尔(Alois Riehl)住宅
1908-1911年 彼得·贝伦斯(Peter Behrens)事务所工作
1912年 海牙,为克吕勒住宅进行设计
1912-1914年 柏林,作为独立的建筑师进行设计
1914-1918年 服军役
1919-1937年 柏林,从事建筑设计
1921-1925年 任十一月学社(Novembergruppe)建筑展览会主持人
1921年 与妻子和三个女儿永久分离并更改姓名
1923年 进行砖式乡村住宅计划
1925年 建立十环学社(Zehner Ring)
1926-1932年 任德意志制造联盟第一副主席
1927年 任斯图加特城魏森霍夫区(Weissenhof)住宅展览会负责人
1928-1930年 捷克布卢诺(Bo),设计土根哈特(Tugendhat)住宅
1929年 任西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人
1930-1933年 任德绍和柏林包豪斯学校校长
1937年 第一次游历美国
1938年 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年改名为伊利诺伊理工学院)
1944年 入美国籍
1958年 伊利诺伊理工学院,退休,芝加哥,从事建筑设计
1959年 获英国皇家建筑师学会金质奖章
1960年 获美国建筑师学会金质奖章
1963年 获约翰逊总统授予的自由奖章
1969年 8月19日,于芝加哥逝世,享年83岁
校对 王箫
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