有方讲座 | 张永和：通过质感建立对城市的认识

张远博 | 2015.07.18 18:42

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▲ 主讲人：张永和

导言

绘画、手机摄影这两件事是否能够被理解为一件事？在张永和看来，如果能，那么这一件事应该是努力去确定外部和内部的关系。

7月16日晚20:00-22:00有方讲座总第21场张永和讲座《画/看》在有方空间举行。讲座分为“画”、“看”两部分，“画”从《图画本》中挑选出部分绘画，张永和讲述了自己对于建筑绘画的理解，“看”则是张永和手机摄影的作品集锦，是他探索内、外部关系过程的另一种展示。

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▲ 图2：讲座现场

建筑图表达想象的现实

画画对于建筑师来说，大致来说分两块：一是美术的绘画；另一块是制图。这两个东西常常有完全不同的呈现，但是在一个点上，两者结合在一起，就是建筑渲染图。张永和认为渲染图既是图又是画，在他父亲大二时的手绘渲染图中（图3），他最感兴趣的地方并非主体建筑，而是画面右侧的配景建筑，通过配景，画面建立起一种特定的时间，似乎成为中国某段城市化过程中的注脚。他认为建筑图比绘画更有意思的地方在于：前者能够准确详尽地表达一种想象的现实。。

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▲ 图3：张永和父亲张开济先生手绘建筑渲染图

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▲ 图4：张永和学生时期作品“自行车公寓”

用不同的绘画方式探讨建筑问题

张永和觉得只是用线条画太过抽象，他更愿意用不同的渲染方式表现一些材料的性质，甚至会画一些飘动的织物，比如窗帘、床单。他认为不同的绘画方式都是作为一种工具，探讨的还是他感兴趣的建筑问题，类似“生活的仪式化”这样的问题。

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▲ 图5-6：张永和作品“水边宅”

只允许自己画一点透视

对于文艺复兴早期的画，张永和尤为感兴趣，数学透视建立之前的画并不能以现在的观看绘画方式对待，但是这种绘画方式在当时却约定俗成。很像早期好莱坞电影进入欧洲时，适应了长镜头的欧洲观众对于跳切镜头的不适应。用一个美术史上的概念“画中空间”来说，其实它有很大的弹性，不见得是用定点的视觉透视来表达。

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▲ 图7：《书房中的圣杰洛姆》

那么又是因为什么出现了数学透视？它实际上是为了确定画画的人在空间中的位置，它是一个室内透视，也是一点透视。随后，一点透视也发展出不同的形式。张永和老师认为一点透视最后也成为他认识人与空间（主要是内部空间）的关系的手段。

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▲ 图8-9：张永和一点透视作品

由小侄女开启的手机摄影生涯

三年前，小侄女张孝文开启了张永和的手机摄影生涯。他认为用相机拍摄，看到的还是现实世界，而用手机则面对的是一张图像。与同事的交流也让张永和受益良多，受小同事饶岗“指导”，张永和更加领会到森山大道的精神，并且第一次从他那儿听到寇德卡的名字。他戏称小侄女张孝文是自己的启蒙老师，小同事饶岗则是自己的研究生导师。

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▲ 图10：张永和讲述与小侄女张孝文的合影

通过质感建立对城市的认识

“我是一个城市动物，喜欢的是逛街，对自然没感觉”，张永和最大的兴趣还是城市，他最喜欢黑白照片中的世界，他认为那是质感的世界，“似乎越破烂越好”，或者达到一定的视觉密度、各种元素的叠加混合也可以产生质感，是彩色照片无法达到的。通过质感建立对城市的认识，那么平面化的质感背后又是什么？至今这个问题依旧困惑着张永和。

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