29个勒·柯布西耶作品经典再读｜柯布诞辰

今天是现代建筑旗手、许多人心目中20世纪最伟大的建筑师——勒·柯布西耶（Le Corbusier）的诞辰。

这位用思想与行动掀起狂风巨浪的“大人物”，几乎可以被称作一个全才：除了建筑，在规划、绘画、写作、政治活动等方面亦有所建树。终其一生，他建造了75座建筑，分布在12个国家；足迹遍布世界，成为最早的一批国际建筑师。其中17个项目甚至已经被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录，成为现代建筑入选世遗的代表。

截至目前，“经典再读”系列已发布29个柯布设计或参与设计的项目。今天，让我们按照建成时间的顺序，一起回顾柯布的创作生涯。

01

奥赞方别墅

Maison-atelier du peintre Amédée Ozenfant

勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷，1923

巴黎，法国

“雪铁汉”（Citrohan）是雪铁龙（Citroen）的一个双关语—— 一座像是汽车的房屋。柯布希望通过类似于在汽车工厂里使用的方法，来大规模生产建筑物构件。“画家奥赞方别墅”将艺术家工作室和住宅结合起来，甚至包括一个小画廊，在那里奧赞方可以展示他的作品。平坦的体量，大面积的工业玻璃，混凝土的旋转楼梯，锯齿形的屋顶，这座建筑处于工业建筑和先锋派宣言二者之间。雪铁汉样式在这里被转变成与特定场地和任务相调和的、一座独一无二的建筑。

02

新精神馆

Pavillon de l'Esprit Nouveau

勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷，1924；1926拆除；1977重建

巴黎，法国（1924）；博洛尼亚，意大利（1977）

新精神馆是勒·柯布西耶和皮埃尔·让纳雷为1925年在法国巴黎举行的现代装饰和工业艺术国际展览而建造的住宅模型。1977年，Glauco Gresleri、Giuliano Gresleri和Jose Oubrerie在意大利博洛尼亚的Fiera区为SAIE建筑展建造了一座完全复刻的新精神馆。两位建筑师与勒·柯布西耶基金会合作完成了该项目。

03

湖畔之家

Villa Le Lac

勒·柯布西耶，1924

沃韦莱芒湖畔，瑞士

湖畔之家是柯布为父母设计的房子。这块宅地非常狭长，柯布设计了一个又窄又长的建筑，放在基地中间。人们进入一个后院，绕过房子才能来到湖边，这里还有柯布给母亲准备的小花园。诚然，这是一个功能主义的建筑，但到处都透露出细腻的处理：那个突出室外的火炉壁龛和小水池帮助节省空间；洗衣换衣的回转小流线让母亲既可以高效工作又能享受衣帽间；朝东的小高窗让母亲能看到清晨的第一缕阳光；避雨休息的小座椅是为了应对山里糟糕的天气；更不必提那个看湖景的小洞，那是充满诗意的生活。

04

拉罗歇别墅

Villa La Roche

勒· 柯布西耶，1925

巴黎，法国

在拉罗歇别墅中，形式和色彩的对比因不断变化的视点和各种各样的光线强度变得戏剧化：一种穿过空间和体量的行进，柯布称之为“建筑漫步”。曲线形工作室如此有效地吸引了外部进入的轴线，其墙壁内侧表面还引导了室内的斜坡。这些动态的形式具有一种直接可感知的吸引力，将参观者从一处景观吸引至下一处，但是它们仍旧包含着运动的隐喻一一斜坡、楼梯、连接桥，隐含了对于轮船和汽车的参考。这些都颂扬了现代生活的流动性。

05

库克住宅

Maison Cook

勒·柯布西耶，1926

巴黎，法国

柯布反转了常规的设计，将卧室、更衣室、私人起居室、保姆房和卫生间都放在一层，而厨房、餐厅和起居室放在二层。其中餐厅和起居室由壁炉隔开。起居室有时也可以用作为画室，实际上有两层高，由一个小楼梯将它与三层的书房相连接，书房可通向屋顶花园。这种“建筑漫步”以望向布洛涅森林里树木的优美视野作为收尾。就像柯布所说的：“你似乎不是生活在巴黎，而好像是生活在乡间。”

06

魏森霍夫住宅

Maisons de la Weissenhof-Siedlung

勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷，1927

斯图加特，德国

1926年，柯布被邀请为魏森霍夫住宅展提建议，展览于次年在斯图加特举办。这次住宅展由德意志制造联盟发起，由密斯主持协调。柯布负责在展会东南角设计两座相邻的房屋。为此，他创造了两种新升级版雪铁龙住宅：一个是单户住宅，另一个是由两个单元并排组成的双户住宅。前者由圆柱形混凝土托柱支撑，后者则架在较细的钢柱上，在房屋下面可以见到这些钢柱而且其长度夸张到了有些反常的程度。为了光线和视野的质量，柯布同样强调了条形窗和屋顶平台。相比于在德国提倡的“最低限度住宅”设计，柯布设计的魏森霍夫住宅提供了近乎奢侈的广阔感受。

07

加歇别墅

Villa Stein-de-Monzie

勒·柯布西耶，1928

沃克雷松，法国

加歇别墅是柯布在1920年代设计的最具纪念性、最豪华的住宅，他将其描述为“一栋住宅，一座宫殿”。由于底层存在独立的柱网框架，建筑得以实现自由的平面与立面设计。每一层的平面布局依据功能安排各不相同，包括有弧形元素，打破了立方体的印象；平屋顶上建有屋顶花园。立面设计体现了加歇别墅的最大特点：门洞、带形长窗、室外楼梯与平台等各部分的边线都严格地遵守控制线，甚至精确到厘米，从而得到了和谐的比例和韵律。数学在这个项目中成为了追求建筑美学的有力依据。

08

萨伏伊别墅

Villa Savoye

勒·柯布西耶，1931

普瓦西，法国

这个“居住的机器”般的作品是柯布“新建筑五点”设计思想的集中表现：底层架空的柱子很细，柱间距为4.75—5米；三层平面各不相同，都根据功能需要而排布变化；四个精简抽象成几乎一样的立面，由一条连续的水平长窗穿过；二层设有屋顶花园，能从更高处欣赏周围的美景。

09

巴黎救世军总部大楼

Armée du Salut, Cité de Refuge, Paris

勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷，1931

巴黎，法国

救世军总部大楼给予板式建筑以新的含义。公共区域就像是之前自由平面中的片段被放置到了建筑外部。它们就像是被拆解的机器上的活塞和阀门。救世军总部大楼的序列，事实上是一个对学院派建筑仪式性路线的智慧性再诠释。有迹象表明柯布直接受到了一座中世纪要塞的堡垒、门房、护城河和吊桥的影响。另一个更为确定的参照是轮船。1929年他从南美洲乘坐路提西亚号返回欧洲，他被这种国际化、漂浮的并充满了健康、规范和清晰的城市概念所震撼。关于航海的暗示在救世军总部大楼长长的平板和尖尖的端部，在多层堆叠中，在平台上和其他很多东西上表现出来。为了服务和车辆流通，柯布使用混凝土支柱来解放建筑底层区域。救世军总部大楼的剖面重申了他1915年在笔记本的草图中第一次宣布的都市原型——底层架空的城市。

10

巴黎大学城瑞士学生公寓

Pavillon Suisse, Cité Internationale Universitaire

勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷，1931

巴黎，法国

公寓主体呈单侧走廊长方形平面，每个宿舍房间都有很大的玻璃窗。顶层平面稍有变化，中间是日光浴平台。交通用的塔楼与公寓主体并不完全平行，弧形墙面与底层的附属用房呼应，三大体量之间形成高低、曲直的对比。室内空间中应用了富有柯布风格的建筑配色系统。架空底层的六组混凝土巨柱有缩进以加强上层建筑的“漂浮”感，并被塑成弧线形以增强底层的空间氛围。宿舍区上部四层的结构体系与底层不同，上部结构是工厂预制、现场吊装的金属框架，内墙隔断全部采用轻质材料。瑞士学生公寓的结构体系是柯布探索建筑工业化的重大步骤。这座简朴而新颖的建筑在当时曾受到守旧的建筑界人士的抨击。

11

光明公寓

Immeuble Clarté

勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷，1932

日内瓦，瑞士

光明公寓来源于柯布的“别墅-公寓-街区”原型，也是现代住宅的预制范例之一。项目要求建造一栋可容纳45套公寓的建筑，层高为两层，尺寸和室内陈设多种多样。尽管如此，建筑仍完全由标准构件建造，其框架为电焊的标准钢节，并符合柱、梁和窗户严格的模块要求。公寓通体都是钢结构，是在集合住宅里使用钢结构的早期实例之一。

12

莫利特公寓

Immeuble Molitor

勒·柯布西耶，1934

巴黎，法国

为了创造最佳视野，柯布将这座建筑作为一个放大很多倍的库克住宅来考虑，围绕着中心的底层架空柱，同时延伸了混凝土楼板。不再在立面上用灰泥粉刷，他应用了內华达玻璃砖以及大面的平板玻璃窗。通过这种方式，光线可以深入照射到每一户公寓中。莫利特公寓的顶部，作为一个分离出来并形成对比的部分，其自身几乎就是一个小房子。柯布在七层和八层为自己和伊冯娜布置了一套公寓，直到1965年去世，这里一直是他在巴黎的住所。

13

消费合作社中心联盟大楼

Centrosoyus Building

勒·柯布西耶，1935

莫斯科，俄罗斯

在莫斯科，柯布建造了他整个建筑作品序列中最复杂的项目之一，也是他在马赛公寓落成之前、最大体量的建成作品，他在苏联留下的唯一建成建筑——消费合作社中心联盟大楼。项目的环境从来都不太合理，部分原因是其弯曲的北立面设计的拟议街道计划从未执行过。随着苏联解体，这座建筑原本的主人离开了这个场景，同时也离开了当初设计的初衷。柯布本人于1965年去世，从未回到莫斯科去看他在这座城市完成的唯一一个项目。

14

马赛公寓

Unité d'habitation

勒·柯布西耶，1952

马赛，法国

这个新型密集型住宅像一个功能完善的城市，底层架空用于停车和通风，并设入口、电梯厅和管理员房间，架空层上一层为设备层。设备层以上有17层，其中15层为跃层式居住单元，另外两层是通高的购物街。购物街布置在7—8层，是马赛公寓内部的商业中心，设有各式商店，满足居民的日常需求。顶层修建幼儿园和托儿所，屋顶花园被称为“空中广场”，设有儿童游戏场地、200米长的跑道、健身房、小游泳池、日光浴场，还有其他的一些服务设施——被柯布称为“室外家具”，比如人造小山、通风井、花架、室外楼梯、混凝土桌子、开放的剧院和电影院，城市功能在这个居住体应有尽有，完整地体现了柯布的理想社会思想。

15

联合国总部

United Nations Headquarters

勒·柯布西耶、奥斯卡·尼迈耶等，1952

纽约，美国

联合国总部由包括柯布、尼迈耶在内的国际建筑师组成的委员会设计，是曼哈顿第一批由玻璃和混凝土建造而成的国际风格建筑。

今天，联合国大楼按照1947年的规划，由尼迈耶设计的39层高国际风格大厦和柯布设计的倾斜屋顶集会厅建筑组成，同时还保留了尼迈耶设计的公民广场的一些元素，其中包括一个俯瞰东河的大型公园。两者基本上结合了一种对立的平衡：一个高大的玻璃结构作为办公空间，一个低矮的圆形穹顶建筑作为集会大厅。在落成开放时，它被认为是曼哈顿最现代的建筑设计典范之一。

16

库鲁切特住宅

Maison du Docteur Curutchet

勒·柯布西耶、阿曼西奥·威廉姆斯，1954

布宜诺斯艾利斯，阿根廷

库鲁切特住宅是勒·柯布西耶为佩德罗·库鲁切特（Pedro Curutchet）医生设计的一座集住宅与诊所为一体的复合建筑。尽管柯布对南美建筑影响巨大，这栋住宅却是他在南美唯一的建成建筑。通过在架空上抬升房屋所获得的空间，使得诊所和住宅之间的连通变得便捷。钢筋混凝土结构允许住宅拥有非常完整的玻璃立面，它们由遮阳板进行日照保护。平面和剖面的布置，提供了“建筑漫步”的可能性。所有楼层的自由平面，尤其是卧室层，带来了有趣的空间解决方案。

17

朗香教堂

Chapelle Notre Dame du Haut

勒·柯布西耶，1955

朗香，法国

柯布为教堂设计了一个很大的弧形屋顶，保持了混凝土刚拆模时的深灰色，由16根柱子支撑；曲线形墙面与三座塔楼在砌筑时用了之前被战火毁坏的老教堂的石块，表面喷了灰白色的泥浆，显示出一种“朴实粗野”的外貌。屋顶和外墙之间留有几厘米间隙，光线透入使得屋顶像是漂浮着。南侧的墙面厚度变化很大，上面开有大大小小的窗洞，装有明亮的白色或彩色玻璃。没有弥撒的时候，信徒可以寻找自己的祈祷与冥想空间。室内三座塔楼下分设了三个礼拜室，内壁刷有各不相同的颜色，光线从顶部洒下，使人感觉置身在中世纪的尖塔下，完全是人和神之间的对话。

18

棉纺织协会总部

Mill Owners’Association Building

勒·柯布西耶，1956

艾哈迈达巴德，印度

棉纺织协会总部位于印度艾哈迈达巴德，它不仅具有服务于中心的行政功能，而且还为协会举行全体集会提供了必要的场所。柯布通过“一栋房子，一座宫殿”的概念，表达了这个建筑的双重特征——既是公共的，又是私密的。这座建筑是一个独立存在的几何体，通过混凝土构架之间巧妙的角度，在内部产生自然气流，且彼此互相产生阴影，以适应当地炎热的气候条件。其内部出现很多传统印度建筑的语汇：独立柱子支撑的开放的大堂、产生阴影的雨棚等。由台阶、平台、斜道等要素形成的微妙曲线，不仅具有严谨的几何学复杂性，而且直接地继承了印度建筑的传统手法。

19

肖特汉别墅

Villa Shodhan

勒·柯布西耶，1956

艾哈迈达巴德，印度

平面图显示了结构的简约性，但同时与之相反的是，在房间的处理上有一种奇妙的可塑性，体现在它们的形式、尺寸，以及立面上遮阳板和屋顶阳伞的阴影中。这个方案让人想起萨伏伊别墅的独创性，只是这次被置于了热带的环境中，同时也有着柯布1950年后的风格。坡道是一个非常具有柯布特色的元素，它通向夹层和主层。在建筑的上部，居住功能被布置在一个空中花园般的空间中，分布于几个不同的层次，构成了三个独立但又相互联系的公寓。

20

萨拉巴伊别墅

Villa Sarabhai

勒·柯布西耶，1956

艾哈迈达巴德，印度

柯布为别墅选择了一个通风良好的位置，同时外面的人几乎无法透过周围的树木瞥见房子。别墅分为三个主要空间：萨拉巴伊夫人的住处、孩子们的住处、仆人们的服务用房；孩子们的住处楼上还配备了一个混凝土滑梯，直接连接到游泳池。支撑拱顶的墙壁被不同大小的开口打断，创造出连续的空间。私人空间通过印度传统建筑中用于通风的小庭院与接待空间分开。别墅采用木制百叶窗，而沉重的木门在最热的时候可将花园一侧的房间关闭。为了完成整个防晒系统，柯布在立面上还放置了混凝土遮阳板。

21

加乌尔别墅

Maison Jaoul

勒·柯布西耶，1956

塞纳河畔纳伊，法国

1953年，柯布在塞纳河畔纳伊（Neuilly-sur-Seine）建造了砖混结构的加乌尔别墅，其特点在于使用拱顶和承重墙，在柯布现代建筑风格语言中显得有些与众不同。从1920年代开始，他就让人们习惯了一系列“纯粹主义”、完美而精致的别墅。然后现在，他又建造了两个难以置信的、至少可以说是奇异的样本，与前面提到的类型完全相反。柯布似乎忽视了现代主义运动的主要风格成就。没有底层架空，只有两个建在地面上的建筑。屋顶没有花园，而是铺满了草皮。没有框架结构，只有承重墙。没有自由立面，相反，立面服从于内部组织。最后，没有带形长窗，只有看似无节奏的开口。总之，没有柯布自己精心理论化的现代主义词汇的五个象征点。

22

艾哈迈达巴德文化中心博物馆

Sanskar Kendra

勒·柯布西耶，1957

艾哈迈达巴德，印度

柯布为艾哈迈达巴德博物馆所做的设计，是他试验遮阳伞概念的早期尝试之一。博物馆的特点是其裸露的红砖墙和伞形屋顶，可容纳45个蓄水盆和植物床。展览空间被布置在一个纯粹的砖盒子中，清晰地架在底层架空柱上；博物馆由庭院通过一条坡道到达，坡道下面是一个水池。光是间接引入的，首先通过挡板，再经过屋面板边缘的下方，继而从庭院的窗户进入。整个建筑由一条水平板遮阳，下面有一排阴影：事实上，这起到了檐口的作用，但同时还呼应了艾哈迈达巴德古迹类似的边缘，其立面上有悬挑水平板和遮阳门窗侧壁。

23

国立西洋美术馆

National Museum of Western Art

勒·柯布西耶，1959；前川国男，1979

东京，日本

国立西洋美术馆是柯布早期“可生长美术馆”概念的实现。当需要扩建的时候，建筑可以向外侧无限增长。“可生长美术馆”并非单纯地像花卷一般向外盘旋，而是在内部形成四条向四方发散的通路，将建筑的整体构成有力地统一起来。

24

巴黎大学城巴西学生公寓

Maison du Brésil, Cité Internationale Universitaire

卢西奥·科斯塔（初步方案）、勒·柯布西耶，1959

巴黎，法国

巴西学生公寓坐落在巴黎大学城的东角，在同样由柯布设计的瑞士学生公寓的东侧。最初的方案由巴西建筑师卢西奥·科斯塔设计，之后交给柯布事务所负责方案的调整与实施。尽管建筑的主要形式并无变化，但柯布加入了有重大意义的改动。这也是一栋底层架空于混凝土柱上的五层宿舍楼，充满力量感。底层公共空间呈不规则形状，在建筑主体底部由一条曲线形过道联结。一楼有一个欢迎大厅、带礼堂/剧院和展览空间的“卢西奥·科斯塔厅”、会议室、办公室和管理员公寓。室内空间中同样大量采用了柯布标志性的建筑配色系统，为巴西文化背景的建筑赋予了别样的个性。

25

拉图雷特修道院

Couvent Sainte-Marie de la Tourette

勒·柯布西耶，1960

罗纳省，法国

自1940年代以来，柯布的注意力主要集中在“神圣”与“住居”这两大建筑类型上，当时正在修建的朗香教堂与马赛公寓正是这两种建筑类型的代表。修道院建在山谷的坡地上，环境幽静。平面呈四方形，房间分布在内部花园的四周。由于地形东高西低，建筑东侧为3层，西侧为5层，主入口在东侧，底层大部分架空，内院通透，空间层次丰富。柯布按照修士生活中的“个人生活”“集体生活”和“精神生活”三个步骤整合建筑的功能与形态，设置了一座教堂、一个参事厅、一个教育场所、一座图书馆、一个餐厅和修士宿舍，其对应了三种不同的空间类型。这些空间与生活从上而下围绕封闭内院依次展开，并通过楼梯、连廊保持联系，而连廊利用地形的变化做成坡道，保持整体空间的连续性。

26

昌迪加尔首府建筑群

Chandigarh Capitol Complex

勒·柯布西耶，1963

昌迪加尔，印度

昌迪加尔的行政中心即首府建筑群，用强烈的映衬手法，把议会大厦、高等法院、秘书处、总督府作了恰当的相互联系和空间变化，用水面倒影手法使放置较远的建筑在感觉上仍感贴近。但在这一系列柯布构想好的建筑宏图中，位于建筑群最显赫地位的总督府，最终未能建成，是柯布作品中完成施工图设计而至今未能实现的最后一个项目。整个建筑群一共包括5个项目：议会大厦、高等法院、秘书处大楼、光影之塔，以及开放纪念碑。

27

卡彭特视觉艺术中心

Carpenter Center for Visual Arts

勒· 柯布西耶，1963

剑桥，美国

这是柯布在美国唯一建成的项目。卡彭特视觉艺术中心最终在1963年落成，建筑总共5层，为图绘、画图和雕塑提供了开放而灵活的工作空间。混凝土和玻璃的建造是柯布对理论的表达，他许多独到的思想在此得以呈现：相互渗透的内外空间、裸露的混凝土、通过第三层将两侧道路连接起来的坡道、各个楼层的独立支柱及遮阳板，视觉艺术中心可以说是柯布在职业生涯中建立的具体形式和设计原则的汇编。

28

费尔米尼综合体

文化中心、居住单元、体育场、圣皮埃尔教堂

勒·柯布西耶、安德鲁·沃根斯基，1965—2006

费尔米尼，法国

位于里昂西南方向70公里远的费尔米尼是一个煤矿开采和炼钢之城。1954年，费尔米尼的新市长克劳迪斯·佩蒂决定重建市中心，建设一个新的地区“绿色费尔米尼”。这个概念由建筑师和城市规划师组成的团队提出，他们的工作基于《雅典宪章》原则：提供一个由阳光、空间和绿色植物主导的新环境，这是柯布所珍视的“基本乐趣”。由于建筑的垂直密度，大部分的地面将被绿色空间占据。

1070套宽敞明亮的新公寓，配备了中央供暖系统，在落成的当时非常受欢迎。这里还提供了集体使用的设施：学校、商店、体育馆、热电厂……“绿色费尔米尼”项目在1961年获得了法国城市规划大奖，今天仍然作为一个杰出的遗产遗址受到保护。而早在1954年，柯布就开始为这个新社区的其他三个设施——文化中心、体育场和圣皮埃尔教堂工作了。

29

勒· 柯布西耶展馆

Pavilion Le Corbusier

勒· 柯布西耶，1967

苏黎世，瑞士

苏黎世的勒·柯布西耶馆是柯布生前设计的最后一座建筑，在柯布去世后两年建造完成；也是他唯一一座由钢和玻璃制成的建筑。遮阳伞状的屋顶与建筑主体分离，看上去像是自由地漂浮着。两种金属面板，一个凸面，一个凹面，厚度都是5毫米，在现场焊接起来。屋顶与建筑主体之间的清晰距离，让柯布得以在展馆中容纳一个带有平坦露台和倾斜屋顶的屋顶花园。两层高的建筑主体由遵循“226×226×226”模度的钢框架立方体作为基础结构框架。这套预制立方体模块系统由柯布于1953年开发并申请专利。在苏黎世的展馆里，柯布对其进行了改进与适应。226 x 226 x 226的可折叠钢材配置也是专门为项目开发的，而且是其建成的唯一实例。

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