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唐文:水彩云南 | 建筑绘36

唐文:水彩云南 | 建筑绘36
编辑:胡康榆;校对:王曲荷(实习生) | 2018.08.29 11:16

编者按:唐文,昆明理工大学建筑与城市规划学院教授、硕士生导师。他时常会在朋友圈像交作业一样发一些自己的画作,他说这是自己一种“乐活”的生活状态。画的内容有旅途片段,有采风写生,也有日常小绘;画的形式有水彩画、铅笔画、钢笔画等等,多数都关乎云南的风土人情。

 

以下为唐文部分水彩作品及访谈内容:

 

白雾古村的陈家大院

我还要表达她片片映像,哪怕拙笨;

要用心灵情结与她喃喃对话,哪怕囫囵不清;

在迷幻的阳光下,她的诱惑使我一次次忘怀地去捕捉斑斓;

她的深邃与静谧,更促使我禁不住想一次次去敲门、去窥探,

在这洗净铅华尽的乡土家园里,我真的安然默语。

 

——节选自唐文《默语间的乡野水乳情》

 

茶棚下的往事
春光下的云南大学牌坊
德宏树包塔奇观
黑井——茶马古道上的斑斓梦
黑井故里
黑井老街

有方:您是云南人么?您喜欢云南的什么?

 

唐文:我母亲是云南人,我出生在江西南昌,21岁从江西师大毕业来昆明,到现在大概在云南生活了30多年,也算是个标准的云南人了。

 

在云南我们有一个业内的话,就是云南哪里都好。我父亲跟我说过:“在云南,只要你是搞画画的,到公交车站闭上眼睛随便坐上一趟夜班车,第二天睁开眼睛,都是好地方!”因为云南自然条件非常好,高山、峡谷,还有各种气候条件。像画画一样,云南有个底衬。如果我们在一个调色板上画画,底衬很好你会很好画色调,云南底衬是蓝天、云彩、高山、植物,别的地方没有。最有意思的是云南的“斑驳美”,强烈的阳光照射下,树和植物的投影,斑斑驳驳,有种迷幻的梦境感。

 

昆明陆军讲武堂
昆明官渡古塔
昆明安宁玉龙湾老昆明影视城
静谧的独克宗
金色的泸沽湖畔
会泽江西会馆一角

有方:您觉得云南特别的地方是什么?

 

唐文:有次我在大理喜洲画水彩,有一对瑞士夫妇很喜欢我的画,问能不能卖给他们,他们说云南很美,和瑞士很像。我心想不会吧,瑞士我也去过,这里破破烂烂的怎么会像呢。后来我仔细一想,其实东西方许多地方是同质的,都会有日常的生活、地貌肌理等等,但是不同文化所赋予建筑的形式却是特别的。

 

在云南,第一可以和西方国家做中西方之间的比较研究;第二可以和中原文化有比较研究;第三云南自身有那么多少数民族文化之间可以有对比;第四云南又可以和周边东南亚国家的文化风貌有对比。云南是本读不完的书。

 

丽江拉市海映像
迷情香格里拉
明媚的黑井
摩梭人家
暮霭中的松赞林寺
日照金山

有方:云南之外您有特别喜欢、想长期待着的地方么?

 

唐文:出了云南,我也喜欢北京的胡同文化,也留恋大上海的繁华,但越是喜欢别的地方,我越是会想到云南。每次出差回来,看到蓝天、绿树,恨不得亲一下昆明。

 

我想到有次王冬老师的研究生问他:王老师你有那么好的功底,为什么不离开昆明去北京、深圳发展?王老师当时没有回答他,后来有次他带研究生出差,去德钦看梅里雪山,阳光照着雪山金光万道,能让人哭的一种美,研究生激动不已。王老师说这时候你就明白,我为什么不离开云南了。

 

榕树下的傣族佛寺
瑞丽傣族佛寺
昙华寺佛塔
腾冲老宅
夏日的橄榄坝
夏日的昆明团结乡彝族村落

有方:现在拍照记录非常方便,绘画在设计过程中的优势是什么呢,或者绘画和设计之间的联系是什么?

 

唐文:拍照记录其实是第一个过程,第二过程是消化这些记录的东西,在画画时候就可以提炼出来,第三个过程画出来就相当于又吸收了一遍。其实绘画是占便宜的,能增加设计的说服力,用美术的形式把握设计,甚至做有关功能和尺度的研究,记录文化现象等等。

 

此外又何乐而不为呢,我们在现场和甲方交流的时候,绘画又能起很大的作用。有次在云南的某个地区,甲方想填掉一片水田修建一个傣族文化场地。我觉得填掉水田太可惜了,现场拿了一张信封大小的草图纸和甲方说,希望能保留水田,在没有水田的荒草地部分修建建筑,水可以形成映衬。我用了大概二十分钟就画了一个大概的平面图和透视图,建设局的工作人员拍了照片,结果过了没多会儿他们说县里领导希望我们下午去汇报一下这个方案。我们就深化了草图的想法,去汇报以后这个项目果然就做成了。

另外还有一个项目,当时我们完全没有做对,甲方说你画画得好,图也画得很好,但是没有把我们的意思搞清楚。对方几乎要丧失对我们的信任了,我马上拿出铅笔,和他们一边聊一边画。画出来后我说是不是想要这样的空间,他们说是啊这样就很好,你们再深化一下,这才把局面扭转回来,把这个方案重新拿下来。

 

其实手绘的迅速表达,作为和甲方沟通、思维的判断很重要,如果我们带着电脑现场建模可能就来不及了。

 

夏日莲花池安阜园
邂逅独克宗
艳阳下的独克宗古城
艳阳下的会泽江西会馆
艳阳下的武家大院
艳阳下的云南驿

有方:您从事绘画、设计工作是因为家庭原因么?

 

唐文:我从小受父亲熏陶,喜欢英国水彩。92年时候就有一幅画入选全国美展,作品还代表中国去旧金山交流。那时候绘画风格太细,但云南的大山和阳光,怎么用琐碎细腻的东西表现,我用了很多年才转变了自己的绘画风格。

 

但说实话我不像我父母那一辈的艺术家那么敬业。94年以前我画的画很细,一张水彩画画40天,不可能随时都画,也不注重范画的保留。有次我骑自行车带着十几张自己的画去画廊推销,但是回来的路上全都丢了,突然觉得一下子就回到了零,于是开始有意识的存一些范画。现在有了微信,平时把一些画发在朋友圈,一方面有些是作为给自己学生的教学示范,一方面也和同时朋友表达我还在画画。我觉得存在就是价值,也想给大家传递这样一个信息,我还不断地在工作。

 

我曾经想当一个美术出版编辑,因为看惯了父母每天谈艺术,很辛苦地在画画,天天熬夜到十二点一点多钟。最后歪打正着来了建筑学院,发现建筑这么有意思,和美学观点有很多相通的地方。

 

彝家正午
阴雨中的独克宗古城
余音绕梁——岁月沉寂下的黑井武家大院老戏台
雨后的束河古镇
玉龙雪山下的纳西村

有方:您画了做么多年的画,积累了很多作品,对未来有什么期许?

 

唐文:我喜欢做文化搜集的工作,如果说未来有什么期待的话,我希望能有机会带着这些有关云南乡土民居的水彩画,去德国、瑞士、奥地利等等地方做学术交流和展览。我们云南的这些原始特征有些已经在消亡了,我画过的许多东西都被拆掉了。我想做一个相关的作品整理,让云南文化和世界文化之间有一个交流,这会是我最大最大的欣慰。

 

元阳云海
圆通赏樱
正午的会泽白雾村百年老宅

贺拉斯在他的《诗艺》中说过:“你若要我流泪,你自己就得先深感悲哀。”是我喜欢的格言,我愿在彩云之南这座天堂里一一继续用手不断绘几幅画,用眼凝望家乡的美妙风景,用脑思考点滴人生哲理,用心感悟丝丝的故土情怀。

 

——唐文

 

 


 

版权声明:本文编排版权归有方所有,图片来自唐文。如需转载,请与有方新媒体中心取得联系。

投稿邮箱:media@archiposition.com

关键词:
云南
人物
唐文
水彩
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