古老的斯德哥尔摩，是斯堪的纳维亚半岛上最大的城市，许多与北欧建筑有关的故事，就从这里开始。

20世纪初，北欧建筑师开始寻找自己的建筑特征，他们从古典建筑中看到了北欧民居所具备的朴实和内敛，并对意大利城市与文艺复兴建筑产生了浓厚兴趣，北欧古典（Nordic Classicism）就此诞生。两位承前启后的重要建筑师——冈纳·阿斯普朗德和西格德·劳伦兹的实践，正始于这个阶段。

北欧古典发展出的内敛与优雅，为后来北欧现代建筑提供了审美的基础。瑞典建筑师阿斯普朗德与劳伦兹，亦为整个北欧地区的后辈建筑师带去巨大影响。

虽然在过去一段时间里，斯德哥尔摩的当代建筑曾经历缓慢发展期，但现在，他们显然正在觉醒。这座古老而威严的城市，将是你探寻北欧建筑的起点。20世纪初的往事与当代重新焕发的魅力，交织谱写出斯德哥尔摩的迷人景态。

斯德哥尔摩建筑漫游地图（编者绘）

包围在中间的圆形大厅，阿斯普朗德对其显然有所偏爱。这种原型，来自对万神殿，以及帕拉迪奥的圆厅别墅的思考和转化。建筑体量不仅面对着场地的条件来创造图书馆空间，同时也旨在展示一种城市层面上的标识性。

屋顶的女儿墙，中间抹灰的墙体，以及底部通过用传统粗琢手法处理的涂色砖墙，阿斯普朗德完成了一个形式上更加简洁的三段式立面。巨大的入口及砖墙的高度，暗示着背后图书馆的空间秩序，而内部则继续通过符号和有着典故的图形进行装饰。古典元素被日益简化，阿斯普朗德最终完成了从古典到现代主义的过渡。

1930年，劳伦兹获得了瑞典国家保险公司新办公楼的设计委托，场地是一个宽30米进深我们48米的矩形，位于一处街角。

劳伦兹在平面的中心设置了一个椭圆形庭院，办公空间围绕庭院布置。建筑面向城市的立面沿用了古典语汇，巨大的椭圆形内庭院则保证了建筑内部各处的采光，开往庭院的窗户比面向城市的窗户大，是建筑师对不同性质公共空间的回应。同时从把椭圆形庭院作为城市空间的延伸的手法中，可以看出建筑师对“建筑的城市性”的思考。

由瑞典当代重要建筑师Gert Wingårdh设计这座博物馆，有着优雅极简的黄铜外表皮。它由Sven-Harry Karlsson创立，作为他的个人基金会和艺术收藏总部。这座建筑同时还设有商店、画廊、住宅公寓和面向公园的餐厅；位于建筑上层的博物馆，平面复制了一座18世纪的庄园——那是Sven-Harry Karlsson之前的居所。在那里，你会看到Karlsson的私人艺术藏品，它们被认为是瑞典甚至北欧最大的私人艺术藏品系列之一。

瑞典电影协会大楼在1964至1970年间建成，建筑师是曾师从于劳伦兹的彼得·塞尔辛。建筑以两侧的服务空间作为支撑结构，巨大的横梁撑起中间的大空间，用作剧场和录音室。塞尔辛吸收了当时粗野主义的思路，在立面上直接表达了巨大的横梁，同时覆盖着相同规格的预制混凝土板。

电影协会大楼对面，是丹麦建筑事务所BIG于2018年完成的79&Park公寓。建筑整体呈“回”字型，西北、东南角都拥有较好景色，东北角距离公园最远，似乎是最难享受到景色的区域。建筑师通过将东北角拔高，使该部分的住户也能同时眺望到公园和港口。

从远处看，这个公寓就像是斯德哥尔摩市中心的一座人造山坡。设计师通过对建筑形体的操作，实现了一种更为有机的表达，不仅可以让住户享受周围景观，通过标准尺寸预制单元的形式，也使建造更加经济廉价。

米尔斯花园是雕塑家Carl Milles与画家Olga Milles夫妇的工作室与故居。花园里最早的房子由建筑师Carl M. Bengtsson于1908年建造。

在接下来的半个世纪里，米尔斯夫妇则与Carl Milles的弟弟Evert Milles（也是一位建筑师）持续地对花园进行扩建与改造，除了米尔斯远赴美国匡溪艺术学院任教的那几年，工程有所停滞。但随着1950年代米尔斯夫妇重返斯德哥尔摩，他们又重新开启了对花园地层露台的修建：新建的房子里摆满Josef Frank设计的家具，雕塑花园里则摆满了来自希腊、罗马、美国以及Carl Milles自己的雕塑作品。

彼得·塞尔辛设计的圣托马斯教堂坐落在斯德哥尔摩一个新建的现代化郊区，周围可见各处张贴的广告，熙攘的购物中心和地铁站。在这个充满视觉和听觉刺激的环境中，圣托马斯教堂形成了一个引人注目的建筑组合，试图赋予地区中心一个性格，既与周边地区融合，亦有自身相对完整的内在空间氛围。

1957年，劳伦兹在竞赛中击败汉斯·阿斯普朗德与彼得·塞尔辛等人，获得了圣马可教堂的设计委托。他选择将教堂放置于公园内部，从而解决周边复杂的城市环境问题。他在此项目中延续了对材料表达可能性的探索：墙面是清一色的深棕色砖墙，通过浅灰色的砂浆粘合，单一材料在不同位置被赋予了各具性格的形式。高耸的立面上是一系列有机的弧面，赋予砖砌体丰富的阴影，同时引导人们进入教堂。

整个教堂空间都被砖所包裹。劳伦兹通过屋顶高度与平面的控制，赋予教堂内部两个礼拜区不同的尺度，并配合不同的开窗方式，使得两处空间光线都保持在相对昏暗的状态，从而营造安静肃穆的氛围。

在1914年秋天斯德哥尔摩新墓园国际竞赛中，由阿斯普朗德和劳伦兹合作的方案，凭借对场地地形的巧妙利用，夺得竞赛头名。他们后续在完善平面的同时，还分别负责了林中教堂、火葬场和复活教堂的方案设计。

阿斯普朗德设计的林中教堂，用民居的材料和形式完成了对古典的转译。位于墓园中部山丘上的火葬场也出自他之手：建筑主体藏身于高耸的梨树林中，柱廊从建筑主体中延伸出来，门厅成为了过渡教堂和美丽景观的空间。

复活教堂由劳伦兹设计，它位于七井之路的尽端由两个体量组成，一个独立的门廊和教堂本身。人在进入教堂之时有一个90度的转身动作，这个动作与室内侧向的采光形成某种感受上的连续性，创造了一种特殊的空间体验。

Artipelag位于斯德哥尔摩的Varmdo岛，是一个集艺术画廊、音乐厅、活动空间、艺术工作室、餐厅、户外雕塑公园和54英亩的原始自然的场所。项目的建筑部分由建筑师Johan Nyrén设计，旨在完全融入周围景观的水、山与松树林之中。看完艺术品或用完餐之后，你可以花点时间沿着海岸线散散步（步道也是Johan Nyrén设计的哦），或者深入松林中徒步，又或者乘船出海也行！

参考资料：

《转译与回响：丹麦和瑞典现代建筑》，2019，有方

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