经典再读173 | 悉尼歌剧院：未完成的杰作

编辑：李菁琳；校对：李菁琳 | 2022.12.19 11:27

悉尼歌剧院

Sydney Opera House

建筑设计：约翰·伍重

建成时间：1973年

项目地点：悉尼，澳大利亚

“有几次这样的时刻，不时有怀疑，但我们内心一直在追求卓越。某种程度上，我们理解并感觉到，所有未来将来到这里表演的音乐家、歌手、艺术家，都在追求卓越；我们认为，为他们设计的房子，也应与他们对完美的追求相匹配。”

——约翰·伍重[3]

悉尼歌剧院或许是20世纪最大胆、最令人印象深刻、也最具争议的建筑之一。

1957年，38岁的伍重（Jørn Utzon）赢得了在贝内隆角（Bennelong Point）建造悉尼歌剧院的竞赛。贝内隆角是位于悉尼的海湾中心、内陆港口和海岸之间的一个小海角。这是澳大利亚发生变化的时刻。在“二战”后欧洲移民的推动下，这个乐观的国家正在寻找自我认同，经济迅速扩张。这个项目的形象，灵感来自于在风中翻滚的船帆，项目建成后将成为整个大陆的象征。

考虑到其在岛上的位置，建筑被设计成挺立在一个巨大平台上的雕塑，当人们步行或乘船靠近时，可以从不同的角度去观察它。这种动态的感觉，通过外立面的釉面陶瓷覆层加强，阳光从各个方向进行反射，使其图像随着云或海浪的运动而变化。

伍重的方案，是被埃罗·沙里宁（Eero Saarinen）从已否决的竞赛提案中挑选出来的，并说服了评审团重新进行评估。方案里有一个大型的基座作为平台，其上是音乐厅和剧院。伍重研究了平台作为中国和墨西哥古代寺庙的强大建筑元素的品质，平台将寺庙提升，形成一个观览路线，让访客有机会适应即将到来的事件——在悉尼歌剧院这种情况下是歌剧或戏剧体验。而像哥特式大教堂一样在基座上拔地而起的壳群，赋予了方案“第五立面”的概念以意义。特别是歌剧院所在贝内隆角半岛地势较低，靠近海港大桥，因此将屋顶设计成建筑的整体元素，是一个令人信服的解决方案。[1]

带屋顶的基座，一直是伍重为之着迷的建筑主题图源：Jørn Utzon Houses

为了遵守政治议程的最后期限，在屋顶的几何形状还没有确定的时候，平台的建造就已经开始了。随着建筑工程的推进，伍重的团队和奥雅纳工程公司研究了基于椭圆或抛物线的不同解决方案，用混凝土壳甚至钢型材建造，但这两种方法都无法同时满足建筑、结构和几何要求。1962年，在铺设第一块石头的三年后，伍重提出了著名的“球形解决方案”（Spherical Solution）。该方案允许从单个球体的表面推导出所有外壳的形式。由于它们具有相同的半径，这一方案允许屋顶的不同部分被分成相同的肋骨，就像橙子的组成部分一样，并按顺序建造。因此，壳体的结构系统并不是基于连续的混凝土壳体原理，而是基于由预制混凝土肋支撑的预制混凝土板的构造组合，其功能类似于石砌大教堂中的voussoir。[2]

伍重称其为“我的‘壳之钥’”，因为它可以通过开放大规模生产、满足制造精度和简单的安装，解决所有的建造问题。通过这个几何系统，伍重得以在这个奇妙的壳体组合中实现所有形状之间的完全和谐。[1]

悉尼歌剧院采用的这一系列大型预制混凝土“壳”，每个壳由半径75.2米的球体的截面组成，最后形成巨大平台上的结构屋顶。建筑占地1.8公顷，长183米，最宽处120米。它由588个下沉至海平面以下25米的混凝土墩支撑。建筑最高点达67米，相当于22层楼的高度。屋顶由2194个预制混凝土构件组成，每个构件重达15吨。[3]

从远处看，外壳是均匀的白色，但它们具有微妙的V形图案，由两种颜色的瓷砖组成：光滑的白色和哑光的奶油色。这些瓷砖是由瑞典赫加奈斯公司生产的，该公司通常为造纸厂生产陶瓷砖。

除了外壳的瓷砖和门厅空间的玻璃幕墙外，建筑外部主要覆盖着开采自Tarana的粉色花岗岩组成的集料面板。内部空间的表面材料则包括变形混凝土、澳大利亚白桦木胶合板、来自新南威尔士州北部的Wauchope等。

在两个较大的空间中，音乐厅位于壳群的西部，琼·萨瑟兰剧院位于壳群的东部。外壳的尺寸反映了内部高度的要求：入口空间高度较低，然后从座位区一路上升到较高的舞台塔。较小的场地（电影院、剧场和工作室）在音乐厅下面的基座内。

通往音乐厅门厅摄影：Per Nagel 图源：Jørn Utzon Houses

音乐厅北部休息室摄影：Per Nagel 图源：Jørn Utzon Houses

纪念碑般的高台阶西侧，一组较小的壳群容纳了贝内隆角餐厅。大量的开放公共空间围绕着平台布置，大型石头铺就的前院区域与相邻的纪念性台阶经常被用作表演空间。

在令人惊叹的结构设计背后，却是建筑师1966年主动退出项目的遗憾。

1966年，伍重与新南威尔士州新领导人的重大分歧致使他辞职，主动退出了悉尼歌剧院项目。尽管有民众抗议要求政府让伍重复职，但悉尼歌剧院项目最终还是被委托给了当地的一个团队。建筑围护结构和内部设计没有遵循伍重原始的方案来执行。最终，悉尼歌剧院于1973年在建筑师缺席的情况下落成。而伍重，再也没有回到澳大利亚。

尽管有种种遗憾的复杂情况，这座建筑依然存在——宏伟、诗意、辉煌、凄美。即使是伍重未完成的作品，它仍然是一件杰作，以一种独特的方式震撼着观者的心。

伍重的远见体现在这样一个事实中：建筑的主要概念和基本形式——漂浮在基座之上美丽的壳群——是如此强大，以至于它设法吸收了后来者带来的缺点和短板。参观悉尼歌剧院，就像参观世界上宏伟、古老的寺庙遗迹。即使我们知道，我们怀着崇敬之情所看到的只是它曾经可能存在的宏伟的余辉。

伍重曾引用歌德的话来描述他对悉尼歌剧院项目的感受：“给我一份我能全身心投入的工作，带着爱和技巧——那么它就不再是工作，而是艺术，是爱的表达。”[1]