董豫赣最新著作：《庭园与场景：耳里庭造记兼评筱原一男》| 有方出版

编辑：原源 | 2020.11.03 11:49

“但我意欲经营的场景一直都是，

庭园意象的深远不尽。”

这是建筑师、园林学者董豫赣的最新著作

《庭园与场景：耳里庭造记兼评筱原一男》

辨析筱原对日本传统建筑的思考、与使其进入现代建筑语境的实践

并以此为“庭引”，通过文字、图纸、建成摄影

完整呈现董豫赣近年代表设计：耳里庭之项目缘起、设计推敲、建造过程

有方 x 世纪文景联合出版

定价35元

11月6日统一发货

建筑师、园林文化爱好者不可错过——

尺寸：205x190mm，全书共90页

内容：卷壹卷贰合计约6万字，配图249幅

纸张：封面与内页均选用韩国进口哑粉纸，柔软且色彩呈现自然

装帧：锁线平装，易展开、翻阅；封面覆亮膜，不易变脏

印刷：内页顺纹四色彩印，图片经七个月调试打磨，全书调性统一，在最大程度上呈现细节

关于作者

董豫赣，著名建筑师、建筑评论家，北京大学城市与环境学院建筑学研究中心副教授。在北大开设多年的核心通识课程“现当代建筑”、通选课“中国园林赏析”，一直在北大最受欢迎的精品课程之列。

关于中国当代的造园理论与实践，董豫赣是难以略过的名字。长期从事设计实践与写作，相关造园设计连续数年入选《中国建筑艺术年鉴》，代表作包括清水会馆、红砖美术馆、耳里庭、小岞美术馆及庭园、山中天艺术中心等。

关于本书

《庭园与场景》为“北大园林”系列丛书第二册，也是有方成立独立出版品牌后的第三本出版物。内页延续此系列的紧凑排版，尽可能多地容纳内容、使全书轻薄；与作者希望的较低定价两相叠加，此书意欲复归的，是书籍作为阅读与知识载体的，原初状态。

全书分壹、贰两卷。

“我曾以屋顶之思、屋身之思、宅地之思的片段思考，思索中国传统建筑对我的启发，而筱原以日本传统建筑为起点的类似思考，比我更早也更持久”“在这次阅读中，我才发现，日本最近十几年既-又的重要建筑话题，多半归功于筱原一男几十年前的类似思考，它们很可能比文丘里的后现代理论还早”“筱原对日本当代建筑的影响，在其对建筑普遍话题罕见的提问能力”……

卷壹自辨析筱原一男对日本传统建筑的思考开始，交织切入的是筱原为将传统样式带入现代语境的空间操作，日本当代建筑师群体的设计实践，以及更大维度中日本、中国、西欧之间不同的空间与文化传统。

△ 卷壹内页

“耳里庭的客舍部分，是我造园经历中，最得意的经营”。卷贰以31,000字与配图179幅，完整呈现代表作耳里庭的项目缘起，设计推敲，建造过程与复盘回顾。

△ 内页插图曾仁臻摄

△ 卷贰内页

专业读者可跟随的，是从相地立基、拆解功能、总图推敲，到经营场景意象与身体感受的各方细节。而在造园建构等“专业事”外，同样动人的，是书中偶见的语涉人情及社会议题的地方，谨节录全书末尾四段以示：

—

相地与立基

“……

当初，为伍幅堂放线时，就从这幅角窗的对景开始，我与老聂的主要精力，都搁在这个角门的角度确定上。老聂在那个角门的未来位置叠起一个临时砖台，上架一块临时找来的浅色瓷板。他先在板面上画了个方形，求出对角线，用以矫正未来角门景深的面向。老聂对这个角度不厌其繁地一再放线，让我惊讶，他眯着眼，一边左瞄右看，一边笑眯眯地对我说，‘用我们农村的土话说，对景不对向呢’。当初在总图上为伍幅堂确定位置时，他就曾这么说过一次，而这句话，我第一次听说，也只在为我父墓定向的半年前，一位稍通风水的表兄对我解释说——‘对景不对向’，当时，他正将一根木棍插在陵体前不远，转身来到墓后，眯着眼对视良久，让八仙将锥形陵体修形调向，尘埃落定之后，他要我过去，要我顺着陵墓棱线与木棍的连线看，越过山坳间的池塘，我的目光所及处，是远处两重山峦叠加的V形凹线——表兄指点我说，不能对着山坳最低点，也不能在最高点，最好是一侧山脊偏高处。而这一幕，与这几句话，竟在这次伍幅堂放线时，几乎完全重现——我原本只关心池塘林木构成的中景，老聂所微调的角度，却远及层峦叠嶂的远山。他邀请我站在那个角门定位的定点，他手指古木背后的远山山坳，他几乎重复了我表兄那句相关方向的话——不能在最低点，也不能在最高点，最好是一侧山脊偏高的位置。这一重合，让我深信孔子相关事死如事生的古老文化，还在民间，中国人向先人供奉的理想阴宅，就是依据生者栖息的人间天堂所确立。我立在那个未来的角门处，我眯上眼，我屏住呼吸，我在寻找角门与山势间微妙的景深基线，我忽然从老聂的旁白絮语中听见让我震惊的两句：

‘你现在看见的那两重山的山坳背后，就是岳山垄。’

我迟疑地扭头向他，他微笑地看着我，语调缓慢，但字词清晰：

‘没错，山那边，就是你老爹墓地所在的岳山垄。’

我扭转头去，重新张望眼前那片迷嶂的山峦，想象山后我父栖息之地的景象。

一时间，热泪盈眶。”