▲ 项目视频 摄制:张超
设计单位 境象建筑设计事务所(深圳)有限公司
项目地点 广东深圳
设计时间 2017年—2020年
建筑面积 364平方米
撰文 胡铮
如何在千篇一律的现代住宅中找回居住的意味:那种家的氛围,静观和面向自我的气息?如何在住宅设计中提炼出具有普遍意义的物质元素,剪辑、升华、熔铸成为一个整体,从而使其具备超越住宅本身的持久力量?
光线
与绝大多数的高层住宅一样,这栋住宅没有直接的自然面向,即使它拥有“无敌”的景观视野。
在中国文化里,自然是内省的对象,与其说是向外观察自然,不如说是在内心回味身之所感,将对自然的印象融入想象。
在多次身临现场的过程中,我发现阳光给室内带来的无穷变化。住宅南偏西45度,客厅朝西南,餐厅居东北。清晨,阳光斜射入中餐厅,明亮愉悦;对面的客厅被漫反射的天光照亮,清冽柔和。
位于客厅与餐厅之间的茶室和西餐岛台,则隐没在阳光晕染后淡淡的阴影里。在这种超然忘我的静观中,人的感觉变得更加敏锐,任何缓慢、微妙的变化都会被放大。这一切,或许只有在住宅这样安静私密的空间中才能够发生。
空间
住宅南北深达21米,尽管进深超长,却易于营造出流动通透、层层递进的空间序列,加强居住生活的仪式感。一系列的公共空间布置在这条轴线上,电梯厅玄关居中,出玄关至茶室,可平移经西餐岛台至中餐厅,或者拾阶而下到客厅。
所有空间仅通过墙面曲折收放软性界定,既有领域感,又不隔死,空间之间相互串接,彼此渗透。这样的空间布局为光线的穿透折反创造了条件。
事实上我们能够看到,层次丰富的光线充盈于整个空间中,一组相互连缀、似离亦合的空间,在沿着光线照射进来的方向上,墙、地、天花的界面和轮廓逐渐由显入隐,从戏剧性的明暗对比,过渡到不分彼此的一片氤氲。
材料
与室外材料强调建筑的体量感不同,在室内,材料最突出的特性是肌理。因为观看的距离更近,静观的时间也更长,似乎只要努力多看,就能看到更多。
也正是材料与人之间如此紧密的关系,材料的表面效果才变得尤其重要:是轻一点还是重一点,粗一点还是细一点,抑或是亮一点还是黯一点,暖一点还是冷一点?所有这些权衡,全凭人的感官,特别是将材料呈现于光线之下,任何驳杂或者瑕疵都无法掩饰。
室内的主色调是浅淡近白的暖灰色。地面采用圣诞米黄石材,整体密缝铺贴,少许抛光,有微量反光,又不至于产生镜面倒影。客厅主墙面亦用圣诞米黄石材,但采用温润面处理,石材上的凸凹颗粒让斜射的自然光线变得生动柔和。温润面的石材表面相较于抛光面颜色更浅,与其余的涂料墙面、天花能保持几乎一致的色度。
浅色涂料近看有极细小的暗色颗粒,大片使用的时候不致沉闷。西餐岛台处于空间最深处,依赖漫反射的光线照亮。岛台采用的是意大利深灰色石材,在最不容易见光的地方做深,意图拉大空间的深度级差,如同降低乐队低音区的最低音一样,能够产生出更加丰厚的效果。石材表面的半哑光处理和雅致的白色线纹,使之在阴影中依然能够轻轻的浮现出来。岛台对面的墙面用的亦是同色的涂料,但增添了银粉,并采用大片肌理涂刷,侧看闪烁着生动的薄光。
木材是整个空间中颜色最深的材料,除了柜体,门上也用到。这样做是不希望空间太过平铺直叙,而在适当的地方加上重音。木材本身是一种温暖、天然的材料,但处理不好,也容易太过野趣而破坏了娴雅安静的氛围。木材的颜色、纹理样式、油漆质感,都极难拿捏和调适。实际上,木材的定样是所有材料中最费周章的事情。
对于材料的处理讲求天然与抽象并存,整体看是抽象的,甚至分辨不出是何种材料,但稍走近或者改变角度,或者等到光线改变,材料天然的性格就凸显出来了。这种方式同样适合对于光线的处理,是空间和材料的表面肌理使光线获得了具体的形式,也使得这个抽象的物质空间获得接近自然的生机。
设计图纸 ▽
完整项目信息
项目名称:中信红树湾住宅室内设计
项目类型:建筑/室内
设计单位:境象建筑设计事务所(深圳)有限公司
主创建筑师:胡铮
设计团队:胡铮、陈幸蓉
施工图合作设计:深圳市太古设计顾问有限公司
灯光顾问:深圳汉都设计顾问有限公司
建筑面积:364平方米
主要材料:石材、木材、艺术涂料
地点:广东深圳
设计:2017年—2020年
业主:私人
摄影:张超、胡铮
视频:张超
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