多维秩序的复合操作：内蒙古师大雕塑艺术中心 / 张鹏举

编辑：赖含章（实习生）；校对：聂书琪（实习生） | 2018.08.09 08:50

内蒙古工大建筑设计有限责任公司

设计单位 内蒙古工大建筑设计有限责任公司

项目地点 内蒙古呼和浩特市和林格尔县

竣工时间 2017年

建筑面积 6247平方米

内蒙古师范大学少数民族雕塑艺术工程研究中心（以下简称雕塑中心），坐落于内蒙古师范大学盛乐校区靠西侧的一块梯形地段上，建筑面积6000余平方米，功能以雕塑车间为主，兼有学术交流空间和展览空间等，用于研发、制作各类雕塑（石、木、铜、铁、塑、皮、玉、陶等），并进行展示、交流、洽谈、交易。项目的设计过程表现为一系列的复合操作，即在建立不同维度秩序的基础上生成整体。因而，设计策略又表现为一系列合秩序、合逻辑的过程。在本项目中，建立秩序的维度是场地关系、功能需求、建造逻辑、形体逻辑、空间气质、场所感受。

合场地关系的轴线秩序

建筑所处的梯形地段暗示了布局的外部边界，由此推定了建筑基底的基本轮廓。在此基础上，一条斜向贯穿的轴线开启了空间形态的所有操作。雕塑中心是内蒙古师范大学雕塑学院的功能延伸，两者有着紧密的日常联系。基于最短路径的动线原则，设计由雕塑学院向建筑基地延伸出一条斜轴。这条轴始于雕塑学院，经校园绿地，过门前广场，贯穿建筑整体，直至北端的一条校园路结束。由此，各雕塑车间被轴线所串联，使位列于轴线两旁的雕塑车间获得了较好的地位和出入关系。同时，背着轴线的另一端，它们又可各自开口，完成原料、垃圾的独立出入。

通过使用轴线营造氛围是一种传统的铺陈手段，这种氛围更强调仪式感，成为师生们获得归属感和激发创造热情的秩序来源。

合功能需求的形态操作

构成雕塑中心主体体量的是大大小小的雕塑车间，它们是整体建筑的细胞单元。依照功能要求，这些功能单元长宽不等、高矮各异，在形体上是一些不同尺度的盒子。初始的设计操作也就表现为对这些盒子的排列组合：顺基地、沿斜轴错位排列是多种组合中最为自然的一种；盒子间拉开一段间隙，作为各自单元的独立出入口，不占用盒体内的有效操作空间。此段间隙空间被分为两层：底层是防寒门斗、材料库的适当所在；上层是每个车间的办公管理空间。随着功能的深化，盒子作进一步演化：为利于高大空间内空气的热压流动，屋顶呈部分高起并开口；结合屋面的排水功能，整体斜坡屋顶成为最合乎逻辑的选择。

合建造逻辑的结构秩序

另一种重要的秩序来自于建造。高效的使用要求导致雕塑车间内部不宜设柱，而建筑总体上又以一层空间为主，故而，使用轻钢屋面结构成为一种适宜的选择。于是，在基地和形式操作中约定的空间组织秩序的基础上，将位列轴线两旁、带有倾斜屋顶的功能盒子作出重新排列。排列的自然结果是：每两个盒子成对相向组合，高起部分相对布置在斜轴两旁，然后，屋面向中间延伸，在斜轴中心处相交，搭起共同的屋脊。

这一屋脊下的室内空间有着营造轴线的仪式感所需的核心高度。接下来的建造顺序就显得真实而自然：钢结构桁架立于场地，轻型夹心金属材料覆盖屋顶，墙体围合并划分空间，过程和结果都充满建构感。

合空间气质的材料选择

材质与建造有关，与气氛有关，还与整个校园气质有关。在裸露钢结构真实的建造逻辑下，其它材料亦选择真实的建造呈现。混凝土砌块作为主材用于围护与分隔墙体，其不加修饰的本色呼应了东侧临近学科楼的色调。砌筑时分层嵌入的红砖，增添建筑的水平感和近人的尺度感，在砌块和钢构成的冷灰色的空间中增加些许温暖感，同时回应了整体校园的红色主调。

地面采用气质上一致的水泥整体耐磨地面。为了进一步增加温暖感，在台阶、扶手、休息区地面等部位增加了木质材料。这些材料同钢结构材料本身，共同营造一种真实的性格表情。

合形体逻辑的用光策略

光是另一种材料，是一种可视却虚无的物质，是本建筑格外关注的另一种秩序。设计过程经前述的形态操作后，盒子体内的自然采光，仅靠裸露在外且相对低矮的侧墙开窗是不够的，辅以顶窗采光是必要的策略；更重要的是，设计希望营造弥漫的光环境，包围着教雕塑、学雕塑和前来观赏雕塑、合作雕塑的人们，激发某种创作热情和读赏兴致。同时，设计希望顶窗形成的光影与墙体水平线能形成交错的韵律感，从而成为空间的特定背景。为了让光线全天候、全季候的进入室内，洒落到墙地面上，顶光宜为带状，且东西走向分布。自然地，这条顶窗带由盒子之间留出的缝隙来承担，势必会强化车间功能盒子的组合逻辑，也必然增加各自的辨识度。由于其垂直于中心轴向空间，必然又强化了轴线空间的节奏感，进而借这种亮度弱化轴线空间的室内外界限，增强整体动线的流畅度。

合场所感受的时间秩序

与光影相伴的是光阴。光阴是一种感受，是与时间有关的一种情绪。携带着时间的流逝，光阴感是建筑能否感染人的另一个独特要素。设计中，着重从三个方面表现时间的秩序：一是借由光影的变化，感受四季的更替、一天中阳光的升落、温度的变化；二是真实材质的岁月包浆，它可能缺损，但绝不掉皮，却会圆融；三是空间轴导致体验建筑时的时间维度，有起有落有高潮也有变奏。事实上，光阴感是一个建筑充斥场所感的一种另类条件。反过来看，对场所的感知，在空间的围合、识别度的提示和性格的营造下，经由光阴的润色，更容易产生经久的品质。

秩序的变奏

纯粹的秩序会产生体验的单调感，引入变奏是有效的调剂方法，进而增加体验的丰富度。设计中一个简易的变奏便是动线的改变，即，不断让动线游离出既定的轴线。在公共动线中，设计两次从轴向空间侧向通向二层，再从另一处导向性极强的光带缝隙下归入主轴空间，还有向一侧开放延伸的安静空间，如，入口处的休息厅和沙龙。

另一个变奏则是空间围合度的改变。在主轴空间中，方形盒子体沿斜轴的错动，产生大小不同的多个空间。空间大者形成高潮，如，通向二层的大楼梯处设成休息台阶以示强调，小者不断重复形成过渡，凭靠在一角，面向开放的轴向空间，是理想的领域性空间；再者，形体的转向也有同样的变奏效应，南北两个入口处形体做了秩序改变，尤其南入口一侧的报告厅，经由错动分离出来，围合出一个入口广场，同时也强调了其功能的独特地位。

结语

在本设计的所有秩序建构中，线、块是基本操作；形态、空间、结构、材质是后续操作中不能绕开的操作依据；光、时间可以看作是调剂，在本设计中却是必要的养料。无疑，形态、空间、结构、材质、光、时间都遵循各自的逻辑，但又相互关联，无论变与不变，联系和驱使它们独特存在的是建立一种共同的东西，那就是场，场力或气场。这是一种无形的存在，可感不可视，但却可以借助一定手段来建立，如铺陈、包围；又可借助一些属性强化，如真实、纯粹。轴线是铺陈，动线变奏也是铺陈；入口的形体变奏是包围，室内光环境也是包围；材料是真实的，建构也是真实的。材料纯粹，建构纯粹，光影也纯粹。