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彼得·卒姆托|看诗意与物性,在他手中重逢

彼得·卒姆托|看诗意与物性,在他手中重逢
于洋 | 王箫 李菁琳 | 2016.08.11 14:17

早在上世纪90年代,卒姆托就凭借着优质而独特的建筑作品名扬国际建筑界。没有留连在聚光灯的关注中,卒姆托将自己的工作室搬到了瑞士哈尔登施泰恩小镇,潜心研究。卒姆托擅于用工匠精神去使用工业化材料,在他的建筑中不仅能看到手工艺的建造结构,还会感受到原始和简洁的力量。

 

对于英语世界,瑞士格劳宾登建筑可以被粗略的归类为德语区建筑的一部分。但在瑞士内部,格劳宾登建筑却是特征非常鲜明的独立一支。如果说瑞士建筑相对于欧洲可以被称作“地域性建筑”,那格劳宾登则是瑞士的“地域性建筑”。在格劳宾登,各个山谷的建筑又有着很大的差异。

 

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瓦尔斯温泉浴场

事实上大多数生活在低地的瑞士人对于山里的复杂地理、语言和学术的脉络也不甚清楚,很多人对于格劳宾登建筑的印象几乎完全来自于彼得·卒姆托。从20世纪90年代起,卒姆托便凭借着作品的独特性和高品质名扬国际建筑界。从圣本笃教堂到布雷根兹美术馆,在这十余年中,卒姆托呈现的不仅是充满秩序的建造结构和技术,更是把建筑、感受和体验紧密的关联在一起。

 

Saint Benedict Chapel

圣本笃教堂

地址:Vitg 221, 7174, Switzerland

时间:1988

 

这座木质小教堂位于高海拔山地。圣本笃村口的旧教堂毁于雪崩,其遗迹今天还能看到。卒姆托的新教堂选址于村子中间,但其形状和朝向与周围建筑截然不同。圆弧状的祭坛让其与周围所有建筑保持区别,同时教堂并不超南,而是朝向山谷延伸出去的东南远方。

 

37根柱子支撑起了水滴状的屋顶,这在宗教文化种象征着永恒。屋顶结构与船非常类似,因为“Schiff”一词在德语中同时有船和教堂两个意思。柱子从地面再汇聚到中脊,中脊下窄上宽,所有的一切都勾勒出了一种抽象的升天感。入口门廊在几何上与完形教堂分开,人们要踏上混凝土台阶,进入门廊,穿过柱子,上一级台阶,才能进入教堂。体验上的区别不仅出于仪式感的需要,也有建造上的原因。

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圣本笃教堂图纸
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圣本笃教堂
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圣本笃教堂室内

建筑的内部涂银,窗框也都是卒姆托特殊设计的,这些做法都有Sigurd Lewerentz的痕迹。而近些年来,这座教堂的形制与奥托·巴特宁20年代的作品之间的关系也开始引起研究者的注意。卒姆托并非无源之水,事实上其深受诸多建筑师的影响。

 

The Therme Vals

瓦尔斯温泉浴场

地址:7132 Vals, Switzerland

时间:1993-1996

 

瓦尔斯浴场几乎是瑞士建筑朝圣之旅的必到之地。建筑在1996年建成后,马上就被列入瑞士保护建筑之列,这座建筑是瑞士山区休假旅游复兴的标志。

 

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瓦尔斯温泉浴场(摄影:Felipe Camus)

与其说卒姆托的这个房子像石矿一样被置入山体,不如说其是温泉自然构造的延伸。泉水通过片麻岩地质构造到达地面,进入一个人造的片麻岩宫殿,人们可以获得泉水在地下、室内还有室外的不同体验。所以在展开所有建筑的故事之前,这座建筑首先讲了人与地质构造对话的故事。从某种程度上说,卒姆托的地质感觉决定了整个建筑的构思高度。

 

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瓦尔斯温泉浴场室内

但这座建筑是一座根植于西方文化的建筑,她不会出现在东方、美国或是任何地方。卒姆托的文化修养,尤其是早年在文保部门(Denkmal Schutz)工作的经历对此产生了重要影响。比如通过游泳连接室内外的体验方式与古罗马浴场间的关系。比如由巨大石块拼合成的种植屋顶,还有人们缓缓下行进入水池的过程,都可能源自伊特拉斯坎人的墓地、古代的女子浴池。

 

Shelters for Roman Archaeological Site

罗马考古基地保护所

地址:Seilerbahnweg 17, Chur, Graubünden, Switzerland

时间:1985-1986

 

这个带有三个天光的建筑是为了保护下面两个古罗马建筑遗迹。新建筑的墙基围绕旧建筑,而上面的木架勾勒出了原来建筑的体量。可以遮挡视线的天窗将光引入室内,两扇大窗将内部场景暴露给城市。一座高出遗迹的桥穿过整个建筑,并在所有离开地面的地方都脱开一点。整个建筑充满对新旧关系的精彩处理。

 

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罗马考古基地保护所里的桥
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罗马考古基地保护所

这个建筑的建构处理非常也具有工匠气质,所有的结构都是常规类型,但却都经过异化。比如那个穿过建筑的小桁架桥,因为桁架的最中间位置实际可以不设斜向拉杆,卒姆托和康策特的处理就是在正中间留出一人宽的空档,做一个楼梯。屋顶的双向桁架也非常特别,结构要等所有金属拉杆就位后,才能作为桁架整体工作,其最大好处就是可以适应不规则的平面,并降低对安装误差的要求。

 

Peter Zumthor''s Home and Studio

彼得·卒姆托自宅与工作室

地址:Süesswinggel 20, 7023 Haldenstein, Switzerland

时间:1985

 

卒姆托刚刚开业不久就在哈尔登施泰因村为自己的事务所建了个工作室。1985年卒姆托给自己的盖这个房子非常简单——楼梯、工作室、阳台、外带个地下室。整个建筑没有任何几何操作,也没有太多建造品质,但这座房子具有一些非常特殊的气质。比如比例极其瘦高的楼梯间和充满阳光的工作室,比如极其封闭的外表处理与极其开放的室内设计。这些看似普通实则特殊的氛围往往来自于卒姆托本人的某些空间记忆。

 

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卒姆托自宅与工作室(摄影:Hélène Binet)

2004年,公司规模有所扩展的卒姆托在旁边设计了另一座工作室建筑。这是一个混凝土的房子,两层楼却只有一层楼的外观。压低的厚重雨棚,轻薄的防水屋顶,超大的窗,超小的洞,所有都可能有所出处。建筑内部无窗的壁龛和通道,开敞的大空间,平面里暗示了很多可能发生的行为。所有的设计既不是建造的必然结果,也不是脱离建造的抽象表达,而是维持在一种暧昧的平衡状态。

 

Kunsthaus Bregenz

布雷根茨美术馆

地址:Karl-Tizian-Platz, 6900 Bregenz, Austria

时间:1990-1997

 

布雷根茨美术馆可以被认为是卒姆托承前启后的一个项目。1990年卒姆托刚刚开始蹿红的时候赢得了这个竞赛,而在建筑刚刚落成的1997年,已经在欧洲有相当知名度的卒姆托又赢得了科伦巴美术馆的竞赛,正是这个建筑让他获得了2009年的普利策奖。

 

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布雷根茨美术馆

卒姆托将建筑分为两个体量,一座专门用于展览,一座容纳办公和餐饮。这种分离为后期的表皮设计带来很大自由度,靠湖的体量被设计成“发光的盒子”,而背后的行政楼则被设计成“黑色的别墅”。在建筑层面的处理上,整个建筑的设计延续了卒姆托在温泉浴场时期的诸多做法:蒙德里安式的平面构成,将光作为固体组织,“服务空间”作为整体参与到平面中去。

 

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布雷根茨美术馆幕墙
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布雷根茨美术馆室内

在技术上,卒姆托再次为常规构造提供了最建筑学的解决方法。比如最著名的幕墙部分,整个幕墙实际上是由双层玻璃,空气层,外层构造组成。在双层玻璃部分,卒姆托做到了玻璃与金属支撑位于同一平面,中间的空气层中容纳了遮阳,金属结构等诸多元素。而外层的挡风玻璃则是最为特殊的部分,卒姆托以手工风格强调了所有板片的搭接,同时又解决了风压问题。

 


 

版权声明:原文来自archdaily:http://www.archdaily.com/85656/multiplicity-and-memory-talking-about-architecture-with-peter-zumthor/,作者Marco Masetti。中文翻译来自amigojeff,吴宇盺,陶希劼。本文已获得三人授权转载。图片均来自archidaily.

投稿邮箱:media@archiposition.com

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彼得·卒姆托
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