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开栏语
建筑师出行，除了用数码产品拍下行程中考察的项目，更懂得用笔记录沿途的精彩。笔，是一个不能被替代的记录方式。对建筑、环境的思量和观察融汇在笔尖的千回百转之间，分秒光阴都跃然纸上。建筑绘，即要汇聚用笔记录的技法，也要收纳与建筑、与旅行相关的有温度的笔触。
▲尼泊尔博卡拉湖
江阴市建筑设计研究院有限公司董事长荣朝晖在多年旅行中养成随笔记录的习惯，除了让他的速写技法不断提高之外，更让他对建筑与环境的关系有了更细致的体会。在今年5月有方“晚期风格：印度、孟加拉现代与古典建筑”的路途中，荣朝晖也用笔杆绘出了他对建筑的思考。
数字技术的发展让按下快门几乎没有了成本的压力，相机演变成了建筑师的记录工具。但问题是它记录下来了吗？
通过观察镜看世界，场景被限定在了一个矩形的柜内。对象失去了相互联系，失去了细节，更关键的是失去了大脑的思考，信息停留在了记忆的表层。
毫无疑问，用笔记录是一个好的方式。但也有人会说：“你牛逼，你画得好，所以得才用笔记录。”这其实是个误区，画不画和好不好完全是没有关系的，关键是态度。笔是一个观察的放大镜，它可以给你很多照片无法提供的信息。出游随笔记录了很多年，我把一些感受分享一下。
态度
皮厚：准确说是脸皮厚！不要怕其他人的围观，也许一次两次不习惯，多了也就无所谓了。画是给自己记录看的，好不好和别人一点关系没有，只要自己看明白就可。
果断：由于出外时间短，记录必须要果断、快速，把第一感受鲜活地用笔记录下来。
坚持：这也许是最难的一点，但也是最重要的一点，任何东西没有量的积累是不会有质的变化的。
工具
水笔：个人推荐Pentel 的速写笔，出水流畅。外出速记最好带用了一半水的笔，新笔出水有些过于饱满，不利于小幅画面的控制。如果时间允许，可以用彩色铅笔快速上色，更加有利于表达对象。
便携式水彩：个人推荐日本樱花牌固体水彩套装，毛笔自带水管，十分方便。
牛皮纸速写本，水彩本：在阳光下速写本白色过于晃眼，牛皮纸色泽会让眼睛舒适些。
记录
既然是用笔记录，手脑联动，对场景的感受自然和照相机拍照的感受完全不同。
结构：和拍照不同，速写会更关注对象的结构和相互关系而非整体的美感。这对空间感受而言是关键的。在图纸和实际空间之间、大师作品书本印象和现场感受之间，速写都是一个最好的联系方式。
▲孟加拉国议会寨。康的建筑没有尺度感，画一遍最低程度可以知道
▲艾哈曼德巴德甘地会堂。多西的模仿之作，侧立面还是很精彩。
▲艾哈曼德巴德印度棉纺织协会大楼。体会柯布的机械美学。
细节：细节的描绘，更像是看到的建筑在纸上的重建。画的时候，脑子一定会跟着画笔对构造之间的关系进行思考。其结果不仅是对材料搭配的认识，也是对建造方式的理解。这样速写的结果反馈到自己设计中的成效远比通过照片去依葫芦画瓢好得很多。
▲孟加拉国议会寨。入口的材料搭配，很拙气。
▲哈曼德巴德印度棉纺织协会大楼。很接地气的材料和施工工艺。
▲艾哈曼德巴德博物馆室内。
氛围：建筑各方面细节汇总成观者对建筑的感受，这种感受是一种氛围，是需要用一定的时间才能体会全面。我现在还清晰记得在艾哈迈德巴德萨克吉罗萨建筑群的生动场景，烈日下那淹没的文明虽然破败但没有死去，而是以一种更混合的方式融入到了当地人的生活中去了，变成了他们生活的一部分。
▲德里红堡
▲昌迪加尔21区午后阳光明媚
▲艾哈迈德巴德萨克吉罗萨建筑群。破败但充满活力的遗迹。
▲孟加拉国街头
当然没有数量哪来质量，速写的恩惠是要在长期的坚持中才会体现出来。不过前提条件是要出去旅行。
速写
荣朝晖
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