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在这个看脸的时代,克雷兹的建筑有些格格不入

在这个看脸的时代,克雷兹的建筑有些格格不入
于洋 | 张远博 | 2015.05.25 20:02

导言

在这个看脸的时代,克里斯蒂安·克雷兹(Christian Kerez)的建筑有些格格不入。与时下某些当红建筑师的建筑以外形取胜不同,克雷兹的建筑在低调的外表下保持着他对于建筑内在本质的不同理解。克雷兹有着自己的一套设计规则,通过这个规则,他关注的是建筑得以成立的基础,探讨的是建筑的原初意义。朱竞翔老师认为他尝试的是一条艰险的路径,即“如何从单纯的结构中创造出单纯的空间”。

有方君今日带大家先来看看克雷兹2003年完工的“弗斯特尔街公寓”(Apartment Building on Forsterstrasse)以及令他崭露头角的“洛伊申巴赫学校”(Leutschenbach School)。

 

弗斯特尔街公寓
Apartment Building on Forsterstrasse
Christian Kerez,2003

地处瑞士德语区的Christian Kerez自宅(弗斯特尔街公寓)有Mies式的自由平面——墙体之间从相接到分离,塑造出了不同私密性的空间。这座建筑每层平面都不同,露在玻璃外面的墙体形成了完全不受传统结构逻辑束缚的自由立面。这是一个非常适合分析的学术气质建筑。

 

▲ 弗斯特尔街公寓(摄影:Walter Mair)

 

 

▲ 弗斯特尔街公寓·室内(摄影:Walter Mair)

 

▲ 弗斯特尔街公寓·一层平面

 

▲ 弗斯特尔街公寓·二层平面 

 

▲ 弗斯特尔街公寓·三层平面



洛伊申巴赫学校
Leutschenbach School
Christian Kerez,2009

当人们开始以为瑞士建筑可以被“方盒子”“极简主义”“时尚表皮”“工艺氛围”等关键词所概括的时候,Leutschenbach学校的出现再次更新了大家对瑞士建筑的认识。这座建筑清晰的结构逻辑,空间的“透明性”品质(这并非柯林·罗语境下的透明性,而是伊东丰雄在仙台中心建成后所提出的透明性),建筑的使用逻辑等等都让人耳目一新。也正是因为这座建筑,人们开始知道Christian Kerez这个名字。

  

▲ 洛伊申巴赫学校

 

▲ 洛伊申巴赫学校·正立面(图片来源:Christian K)

 

▲ 洛伊申巴赫学校·平面

 

这座建筑的形象完全颠覆了以往瑞士建筑“方盒子”的形象。悬挑的楼板打破了一直以来的保温禁忌;结构虽然暴露,但却并未透露其工作机制;空间完全以透明的姿态展现,但却与“结构和功能”存在联系。这些似是而非的暧昧品质其实并非源于瑞士,而是与日本有着千丝万缕的联系。各种坊间八卦和准确的学术信息都将线索指向Kerez跟筱原一男的学术联系。再具体的讲,Leutschenbach学校可以和筱原一男晚年的两座公共建筑进行类比——东京工业大学百年纪念堂(1987),熊本北警察署(1990)。尤其是熊本北警察署对结构和透明性的处理可能影响了Kerez,也相对确定的影响了伊东丰雄的仙台艺术中心。

 

▲ 熊本北警察署,筱原一男,1990

 

▲ 伊东丰雄仙台艺术中心模型

 

但如果将这座建筑简单的归结于日本影响似乎太过草率,其结构表现主义的倾向在欧洲早有源头。同时这座学校建筑的平面布置也符合瑞士学校的最新趋势。这座建筑的复杂性可见一斑,每个人都可以有自己的理解方式。

 


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投稿邮箱:media@archiposition.com

关键词:
克里斯蒂安·克雷兹
弗斯特尔街公寓
洛伊申巴赫学校
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