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对于建筑师绘画，深圳市建筑设计研究总院副总建筑师柳军认为这首先是工作，其次是修行，“可以少激情，多理性”。其实，能将工作与生活在绘画中统一无不为乐事。
游历世界各地，城市是柳军的关注点，不管是古镇、旧城还是现代化大都市。他的画作多以建筑、街巷为主，喜欢用线条准确刻画建筑场景，走线毫不犹豫，画风简洁，喻意丰富。如今不再奔波于一线工作，绘画逐渐成为柳军生活中的一部分。对他而言，现在最大的愿望就是带上画笔，去世界远行。
我学绘画是从进入建筑学堂开始的，不算系统，但很正统。我的美术老师是于美成、史春珊、李婉贞老师。他们都是非常优秀的老一辈艺术家，他们是我的启蒙人，从此我知道并开始学习画速写、水彩、水粉和水墨渲染，这些对我日后从事建筑专业工作十分重要，也让我对绘画产生了浓厚兴趣。
早期的一张“水门”，是我1995年在纽约刺骨的寒风中现场绘制的，画中能看到风的影子，是我比较理想的一副作品。
上世纪九十年代中国超高层建筑还不多，一到美国，那种高空的压迫感非常强烈。这幅速写就是当时的感受。
一度喜欢画面洁净感，要求自己不加“调子”，走线准确，不犹豫，形成一种典型的“建筑师”画法。
现在作画，则要求自己随心、自由，对不同的主体，要求采用更合适的表现方法。
我在绘画中很注重对建筑和城市风貌的观察和呈现。当然这也要求对城市演进历史的了解。欧洲人对历史建筑的保护是最好的，历史性建筑与新建筑关系融合、尺度非常平衡。
许多旧建筑达到了使用年限，就把外墙皮留下来，并加固与新的内部建筑结合起来，这样城市的外立面和高度都得到控制。所以欧洲的建筑和街景十分入画。
特别喜欢画欧洲，这与我毕业于哈尔滨这座美丽的城市有关。欧洲建筑，不管是文艺复兴时期的建筑，还是俄罗斯折衷主义的建筑， 在这座城市始终占有主要地位。
在中国，古建筑虽破坏较多，但精髓犹在。中国古镇是我最爱去的地方，风光之好，自不必多言。
而我生活二十多年的深圳，则没有历史的影子，与近现代资本主义新贵比肩。深圳永远在发展变化之中，以前画过的建筑成了背景，城市还在不断长高。
最近，我去了西班牙，这个国家虽然经济不景气，但城市之繁华与精彩让我吃惊。伟大建筑师高迪的作品，更是让我感到由衷的钦佩。
偶尔我也会画些娱乐自己的东西。
我享受绘画，享受画这个时代，同时也在用画笔设计、创作这个时代的建筑。
图文 柳军
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