建筑地图281｜浙江：新地形

如果问哪个省份的新建筑最值得关注，浙江无疑会成为热门答案。

从嘉兴到台州、丽水；从博物馆、文化中心，到机场、体育中心、学校......最近两年，浙江又新建成了不少引人注目的新建筑。而且有趣的是，这些新建筑的设计都与“地形”有关：或回应了项目所在的场地地形，或创造了人工新地形。

下面，一起来探——

浙江建筑漫游地图（编者绘）

01

嘉兴高铁新城文化中心

设计：清华院素朴工作室，2025

坐标：浙江省嘉兴市南湖区大木西路

在自然、松弛的嘉兴市里，高铁新城将一块两面临水的半岛用地，留给了一座面向公众的文化中心。

设计将外部空间塑造为可攀登的“山体台地”，以全天候开放的立体公共平台，消解体量感，避免建筑成为通往滨水的屏障。展厅、接待门厅、多功能剧场等大体量的功能空间和为滨水空间服务的餐厅、书吧设置在首层；各类沙龙论坛和独立商店叠置其上，形成“三山夹两水”的立体公共街道。市民无需进入展馆，就能沿立体街道登临平台，逛遍各文化服务单元，全方位地欣赏自然水岸和城市景观。

在“山体台地”之上，一片钢木复合、光伏一体化的大屋面，为城市撑起连续的檐下空间。屋架西高东低、南高北低，形似反宇向阳的传统屋檐，并通过单元化网架优化构造。采光，使深檐之下仍能感知天空与气流，形成如林荫般舒适的公共场所。屋檐之上，光伏系统与结构单元共生。约500kW的光伏装机容量，如同树冠般光合作用，为建筑空调、照明、充电桩等运行提供清洁能源。盛夏遮阳导风、雨天有序排水，延续风雨无阻的户外日常。双螺旋坡道串联立体游览路径，建筑技术设备成为日常体验的一部分。市民在行走中近距离观察屋架、设备、光伏构造，低碳理念转化为直观可读的空间语言。

02

德清瓷之源博物馆

设计：大舍建筑，2025

坐标：浙江省湖州市德清县龙胜村

基地北侧不远处分布着商周至战国时期的原始瓷窑遗址，南侧临一条小河，河上横跨着始建于元代的武康石社桥。场地内部原有的部分村落民居被保留、复建或改建，并纳入博物馆的展陈空间之中，作为专题展厅或配套服务空间，场所的部分历史肌理得以延续。

博物馆主体由两部分构成：一部分沿河岸长向展开，采用方正的平面组织，却赋予有机的建筑形体。顺应起伏地形展开的檐廊、较为纤细的支柱体系，以及带有歇山或庑殿意向的屋顶，共同构成了一种具有复合和多义特征的建筑形象。主体建筑的檐口被处理得较为低矮，在体量较大的公共建筑与小尺度民居之间，构建出一种相对的协调性。博物馆内部，大厅与檐廊向外展开视线，元代石社桥与河流被纳入整体空间体验之中，成为建筑内部感知的一部分，从而加强建筑与周遭环境之间的连续性。

另一部分采用相对消隐的地景建筑方式，去调节体量需求与场所尺度之间的关系。顺应场地高差，建筑半嵌入地形之中；引入两个庭院，以组织自然采光与通风，同时丰富空间层次。其中一个庭院在原址复建了一处两进民居院落，作为地方文化专题展厅，延续了原有村落空间的尺度与秩序；另一个则采用钢板结构的当代表达方式，在空间气氛上与传统檐廊形成呼应。地景建筑部分的屋顶呈现为具有高差变化的直线几何构成，其形态与周边农耕圩田景观形成连续性，构成主体建筑的背景，同时也将建筑纳入更广阔的地域景观之中。

03

ACDC安吉创意设计中心

设计：大舍建筑，2025

坐标：浙江省湖州市安吉县大山坞路

建筑选址于茶田边缘靠近镇区的一处闲置用地，最初计划建设为白茶博物馆和距此不远的旧石器时代的上马坎遗址的博物馆，因此设计了两组庭院式的空间蔓延在茶田与水塘间，并将屋顶遍植绿化，使其与田地相融。

建成后的建筑面临了一次功能上的变更，乡村农产品博物馆被以一种更为鼓励参与的模式呈现了出来。白茶仍旧是项目最重要的主题，它从单一的被展示转为积极的推广和设计转化。

安吉创意设计中心的布局得益于建筑最初设计时所采用的弹性空间的方式，不同大小的展厅分散布置在起伏的场地中，以廊连接。这些呈两组分散又聚集的展厅、办公、教育、商店、茶室等相关空间群可以分别展示不同的内容，分供不同人群创意办公，也可以共享围绕主题而展开各种文化活动。

建筑在平面上呈正交网格的空间系统仿佛是城镇的延展，在竖直方向上是在起伏地形上的再次起伏，这既满足了空间的功用，也暗含了原始地形的规律，也是对地表形态的再造。它们和蜿蜒的茶田一起，构建了这块土地上的新景观。

04

肖峰艺术馆

设计：标准营造，2025

坐标：浙江省杭州市西湖区西湖风景名胜区

坐落于杭州西湖以南几公里的大慈山麓，这座艺术馆集中展示了画家肖峰和宋韧的作品。

建筑的平面从一座中心庭院出发，布局自然地顺应场地边界，在展览空间中形成了线性的流线。沿着外缘蜿蜒的展厅空间，一连串凸起的矩形房间可供人向内欣赏园景，有些地方还能看到后面的群山。

建筑的屋顶设计在景观中营造出一种层次感与动势。有机的体块从正面缓缓升起，形成了园林的入口通道，而建筑的主入口掩映在树木与竹林之后。艺术馆既成为了景观的一部分，也将内院开放为公共空间。

建筑主体采用掺入黑色墨水的混凝土现场浇筑而成。在自然光与人工照明的共同作用下，材质的统一性和曲折变化的雕塑感形体，与周围的自然环境形成了鲜明而生动的对比。

05

新昌小球中心

设计：朱培栋-line+建筑事务所，2025

坐标：浙江省绍兴市新昌县

不同于传统体育馆以“赛事周期”为主的运营逻辑，新昌小球中心以“Sports Mall”为理念，将体育作为核心驱动，融入商业、娱乐、社交等多元业态，形成全时段、全群体、全场景的复合运营模式。

主馆、小球馆、训练馆、运动员酒店等五大功能体量由一条“中庭HUB”串联贯通；中庭两侧嵌入餐饮、零售等服务业态，不仅串联南北主力功能，也激活了与周边商业的互动。一片连续大屋面将所有场馆完全覆盖，形成整体性；并在屋顶打造足球场、屋顶跑道、城市观景平台，通过东西两侧坡道全时段向市民开放，满足日常健身活动。

新昌历史上是“浙东唐诗之路”上文人往来的必经之地，很多诗人在此留下诗篇来赞叹其奇峰秀色与飞瀑清泉。设计以流动的水势与起伏的山形作为形态母题，以连绵体量与水平节奏回应城市边界，塑造一个既有文化意象又具当代表达的滨水界面。酒店塔楼立于江畔，成为北岸天际线的新制高点；塔楼中庭形似瀑布飞泻而下，通过转折、收缩、倾斜、包裹形成雕塑感的体量。幕墙采用穿孔铝板与金属杆件格栅，日间光影斑驳，夜间泛光成景，形成独特鲜明的城市辨识度。

06

黄岩石窟文化艺术中心

设计：DnA建筑事务所，2024

坐标：浙江省台州市江口街道山下郎村

黄岩区隶属浙江省台州市，拥有丰富的森林和矿产资源。黄岩石窟自唐上元二年（675年）大规模采石筑城起，年复一年的采石活动形成了百米高、既深又大的石板仓和几十个洞穴。洞穴内部由于从石头里渗透出的金属元素以及被挖空的山体内的水系，形成了全世界唯一的天然岩画景区和洞庭观瀑、碧绿水潭的独特景观。

新设计旨在打造一个”城市客厅”，通过将废弃的石窟转变为多功能空间，使其成为文化活动和社区聚会的展示场所。设计方案强调最小干预，保留场地独特的地质特征，同时改造为公共用途。项目总占地面积约20,000平方米，包含三个洞窟群落。改造的重点在于引入必要的通行路径，以及通过扩大平台和利用石窟现有几何形状的空间来创造停留点，作为未来业态和活动场所，比如咖啡厅、小剧场、文创空间等等。

编木拱桥是既可以作为山水文化符号，同时结构形式也满足石窟入口狭小、施工操作面局促的有效做法。这种结构形式还可以放大为新增加的大跨度楼板的结构，作为下层空间的屋面。三号石窟窟体较小只作顶部封闭，则把编木拱密度减小作为屋顶结构并引入顶光。编木拱结构通过不同尺度密度以及界面的反复出现，在这个空间错综复杂的石窟里形成动线上的关联和呼应。

07

丽水机场

设计：MAD，2025

坐标：浙江省丽水市莲都区南明山街道

丽水机场项目自2008年启动前期工作，历时17年建成，标志着浙西南山区迈入航空时代。机场选址于丽水西南部距市中心15公里的低山丘陵和山麓沟谷区。整个机场区域由山地平整而来，最大填方高差接近百米，让丽水机场成为华东地区第一高边坡、高填方机场。项目占地面积2,267公顷，航站楼建筑面积约1.2万平方米，拥有8个机位站坪，本期建成通航后可满足年旅客吞吐量100万人次、货邮吞吐量4000吨的使用需求。

设计顺应山势，以自然放坡的形式与丘陵地貌融合，其有机形态如白色飞鸟栖息山林。航站楼双层金属屋面采用全覆盖银白色铝板，创造了“山丘、云雾、飞鸟”的意境。14个流畅的伞状结构柱支撑起轻盈的屋面，木色格栅环绕包裹整个室内空间，阳光透过屋面中央最高处的梭形采光天窗洒落，为室内注入明亮与温暖。

航站楼采用“一层半”的布局，前厅双层通高，不仅将首层大厅和二层候机厅两个主要空间合二为一，更有效组织了到港和出港旅客的流线。停车场顺应地势下沉，其中轴景观步道自然延伸至航站楼下方，在引导旅客直达候机大厅的同时，也巧妙地化解了山地高差带来的挑战。

08

浙江丽水古堰画乡艺术中心

设计：孟凡浩-line+建筑事务所，2024

坐标：浙江省丽水市莲都区大港头镇

丽水莲都古堰画乡小镇，因1500年历史的世界遗产“通济堰”和“丽水巴比松画派诞生地”而得名。“古堰”“画乡”隔水相望，孕育出了这座古韵诗意与现当代艺术共生的特色小镇。艺术中心坐落于高密度的老居民区中，古街近在咫尺，四周群山环绕。设计在在时间和空间上拓展了艺术中心的其他可能性，以集合未来商业、文化活动、娱乐休闲、艺术策展、培训教育等混合业态和复合场景，来激发空间活力。

建筑采取了整体大尺度巨构、局部小尺度体块的形体策略，既消解了对街区的压迫感，又可以承载多元的功能业态。建筑尽可能贴临场地红线布局，守住老街边界的同时保持街巷的连续与完整；内侧围合出一大一小两个庭院；进而通过边界退让与角部抬升，呈开放姿态。上部以超日常的巨构尺度容纳艺术展陈功能，连续一体且不规则起伏的悬浮形态，与远山遥相呼应，与周边民居相区别。底部则构建贴近日常的街区尺度，小盒子空间错落布置，用于承载不同的零售及休闲功能。

广场和街区原型被纳入建筑设计，并通过三条路径得以实现。尺度不一的庭院广场丰富了艺术中心面向日常的公共属性：大广场提供小镇千人集会的场所；小庭院则以保留的百年古树为中心，延续乡镇中依附大树而存在的寻常公共空间。

09

松庄村织美术馆

设计：间筑设计，2025

坐标：浙江省丽水市松阳县三都乡

松庄村海拔四百多米，位居山中，弯多路窄，抵达的路途俨然现代版《桃花源记》。村中的老房子和村落肌理保存完好。项目需求是将一幢1990年代砖混民房改造成为美术馆。建筑师与运营方达成共识：原建筑与村庄格格不入已成事实，与其消减隐藏，不如以更有记忆点、更加优美的方式增加这种对比。

于是设计以解构入手，参考周围老房子尺度，由内到外将整栋建筑纵向一切为四，并添加内庭院，上下并联起四个体量。再结合屋顶露台不同高度的活动区域，添加半透遮阳篷，赋予外立面高低错落的“四重奏”效果。20毫米×40毫米的铝方通漆成三面红一面白，疏密有致地排列成细细的格栅包裹建筑立面，构筑出一个轻盈灵透的建筑体量。

室内设计上尽量少做加法，只对动线和内外空间关系进行梳理。首先在入口的夯土老房子内部设置“序厅”，基本维持老房子原貌，通过美术馆内外几重空间氛围的对比，让观众在观展前先得到情境上的转换。继而增设天窗，在主体建筑中引入一个垂直贯通上下三层的中庭“光井”，同时联通各个水平空间。最后结合外部景观调整原建筑的开窗，“二次取景”让窗外村落与馆内展品形成对话。露台可直接眺望整个松庄村。统一的墙、地面材质，没有刻意的功能分区，仅以不同高差对人的行为进行最低限度的引导，让身处此处的观众充分感受到自然与放松。

10

衢州第六实验学校

设计：零壹城市，2024

坐标：浙江省衢州市柯城区钱江大道

项目位于衢州市高铁新城常山路，总建筑面积约67,500平方米，是一座涵盖36班小学和18班中学的综合性校园。

设计从传统教学空间中抽离创意性公共空间，以“成长之树”为概念，将教学空间、复合空间与创新空间分别比作树根、树干与树冠（花、枝、叶），并沿着西至东的方向布置，形成校园的整体规划体系。校园内分布着不同尺度的公共与半公共空间，如教室门口的口袋公园、走道尽头的山墙面，以及校园中心的大型文体活动聚落，分别对应课间、课中、课后的不同活动需求。这些空间通过街道与连廊串联，使传统教学空间获得新的功能赋能，转化为面向未来的创新自主学习场所。

校园主街一侧的教学区由两座E形教学组团组成，建筑山墙面形成具有“厚度”的端头空间，在其中置入直跑楼梯、双跑楼梯，连接休息平台与缓冲空间，同时在顶层形成开放露台，在底层打造架空入口。通过虚实对比、色彩运用与形态变化，强化端头空间的可识别性，使其成为街道界面的重要标志。

主街另一侧被打造为“文体活动中心”，建筑由四个大小不一、形态各异、富有趣味的体量组成，分散布局在景观坡地之上，为孩子们创造自由穿梭、互动交流的活动场所。地景设计既解决了场地的竖向高差问题，又承载了丰富的文体活动功能。

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