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建筑地图 | 慕尼黑之心

建筑地图 | 慕尼黑之心
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2019.09.12 10:39

慕尼黑,这座几乎被“二战”炸毁的德国城市,在重建与修复的过程中,逐渐建立起自身独有的建筑与文化标记。这座巴伐利亚州首府,不仅有好喝的啤酒与美味的食物,有狂热忠诚的足球氛围,还拥有着欧洲最密集、高质的美术馆文化圈。

 

如何面对战争的历史,如何重建城市魅力?慕尼黑为世界呈上了一份精彩的答卷。

 

慕尼黑建筑漫游地图(编者绘)

 

 

 

 

老绘画陈列馆在历史及建筑的层面上来说,承载了两个时间段的德国:一部分是19世纪的德国,一部分是战后的德国。它既是Leo von Klenze的作品,亦得益于Hans Döllgast充满创造性的修复及改造工作,建筑如今充满独特的魅力。

 

“二战”结束后,建筑师们在重建被战争摧毁的城市时在思考——如何在修复的建筑中表达“过去”,过去既包括古典的历史,也包括刚刚过去的那段战争的历史。Hans Döllgast为老绘画陈列馆给出的答案是:将发生在建筑身上所有阶段的历史全部呈现。

 

 

原建筑缺失的部分没有被重新仿造,而是用现代的方法添加上去,使用的材料是战争废墟里留下的碎砖块。一方面,这些老巴伐利亚大小的砖是Döllgast非常喜欢的材料;另一方面,它们的起源,作为炸弹袭击的遗留物,为建筑增加了一种特殊的象征价值。

 

Döllgast还改变了这栋建筑的整体布局。原建筑本来在东翼设有入口和楼梯,在南立面后面有一个很长的凉廊。Döllgast将入口移到建筑北立面的中心,并利用凉廊的空隙打造出一处充满纪念性的大楼梯,与室内朴素的砌砖一起,创造了一个古老而近乎神圣的空间。

 

 

 

博物馆由建筑师Sauerbruch Hutton设计,以三个由不同颜色材料包裹的体量组成,其中最高的体量位于整个片区(慕尼黑著名的文化区)的东南角,外墙的彩色陶瓷棒装饰分外引人注目。

 

 

博物馆收藏来自20世纪后期与当代的艺术作品,以绘画为主。室内流线围绕核心楼梯间展开,展览空间共分为三层,通过不同的日光质量、所有房间的顺序和尺寸的刻意变化,在不同的展览空间之间制造出微妙的区别。

 

 

 

伦巴赫美术馆建于 1887年至1891年之间,最初用作画家弗朗茨·冯·伦巴赫的工作室兼别墅。上世纪开始,美术馆逐渐实现扩建。2013年,福斯特建筑事务所完成了对伦巴赫美术馆的最新改造工作,设计展现了一种对古老建筑进行现代化改造的清晰理念——新建的陈列室将用于陈列壮观的”蓝骑士”系列作品,现有的陈列室将进行升级,对环形格局进行强化并加入新的设施,包括一家配有户外用餐设施的大型餐厅和咖啡馆。福斯特建筑事务所对穿过美术馆的环形结构重新进行规划,保留旧时的花园入口,并从广场新建一个全新入口,改善美术馆内各设施之间的连通,让参观者不需经过陈列室便可直接进入咖啡馆和公共设施。 

 

 

 

这个静谧的新博物馆位于老绘画陈列馆(Pinakothek)前的大广场南侧,与北面的老绘画馆面对面相辉映,其宏伟的建筑体量像是广场南面一扇紧闭的大门。为了与老绘画陈列馆以横向为主的比例相协调,新建筑突出的前庭和步道分别作为建筑东侧电影电视大学的入口和西侧埃及文化历史博物馆的入口。前庭下方下陷,像绿地下方埋葬起来的考古挖掘现场。

 

 

建筑前方标志性的一面墙是埃及博物馆的入口,通过一个倾斜的平缓坡道,可到达一个独立的前院。博物馆位于地下,一组组房间围绕着中庭布置,被草坪打断的部分区域也可用作展览用途。建筑师Peter Böhm希望为珍藏品创造带有古代寺庙氛围的展览空间,将其发源地的历史感用现代的建筑语言传递出来。

 

 

 

现代绘画陈列馆由德国建筑师Stephan Braunfels设计,由白色和灰色混凝土主导的线性立面被大窗户和高层柱子打断,后者支撑着广阔的天篷屋顶。建筑的四角由一个中央圆形大厅连接,每个角相对应设有一个主题收藏品区。因此,博物馆被分为艺术、建筑、设计和纸上作品四类。

 

 

 

由瑞士赫尔佐格与德梅隆事务所设计的FÜNF HÖFE商场是对原有街区肌理进行梳理与重组后的结果:一系列大小、形状各异的庭院里分布着商店、餐馆和咖啡馆。一方面,这种庭院式商场的概念可以看作是对历史民居院落的当代补充,另一方面,可以作为欧洲对美国购物中心文化的回应。

 

 

 

由Wandel Hoefer Lorch + Hirsch组成的设计团队,其理念是通过公共空间将犹太文化中心建筑群自然地融入城市结构内。这组建筑的公共性和开放性可以通过一系列的广场、道路和建筑物之间的通道来体验。三栋建筑——社区中心、教堂和博物馆是一个平衡的整体,石材的使用也在视觉上将它们连接起来。最后通过个人设计元素之间的成功衔接,以及三座建筑之间的视觉轴线和开口,强调了建筑群统一的印象。

 

 

 

50年前,弗雷·奥托(Frei Otto)在1967年的蒙特利尔世博会德国馆和1972年的慕尼黑奥运会体育场项目中,开发出结构先进而又空间宏伟的锁网结构,技惊世界。直到今天,慕尼黑奥林匹克公园的芳草缤纷中,轻盈而透明的屋顶在起伏的地景上蔓延生长,看起来依旧先锋,依旧高技。

 

屋顶区被分割成几个巨大的马鞍形索网,均采用模块化设计原则。边缘索、脊索和谷索均采用80毫米直径,根据需要配置一根、两根或多根联接。缆索总长达到436千米。屋面采用一种透明的丙烯酸玻璃作为遮盖物,玻璃先被切割成缆索网格的形状,然后通过橡胶垫固定在网格的交叉节点上,并连接在一起达到防水的效果。最终形成的屋顶具有独特的视觉效果:远观是透明的结构,靠近后会发现这种透明被精致的索网结构所取代。

 

 

 

位于奥林匹克公园对面的宝马世界是一个集品牌体验、汽车交付以及博物馆等功能为一身的综合活动场所。奥地利建筑事务所蓝天组设计了一个180米长的大厅,位于整个综合体的西北角。建筑的入口则由南面壮观的双锥体定义,它已经成为慕尼黑宝马世界的视觉标志。

 

 

 

安联球场是一座现代化的竞技场,在2006年足球世界杯赛上扮演了非常重要的角色:揭幕战、四场小组赛还有一场半决赛都是在这里举行的。足球场外表皮由光滑可膨胀的ETFE材料制成, 可以发出不同颜色的光,菱形让整个建筑看上去是一个LED大屏幕,透亮的顶看上去和体育场的墙壁分开。最佳的建筑技术和物流流程,以及最高质量的施工本身,决定了这样一个形象工程的成功。让人惊讶的是,欧洲最引人注目之一的足球场只用了30个月就建成了。

 


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关键词:
德国
德国建筑
慕尼黑
诺曼·福斯特
赫尔佐格与德梅隆
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