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建筑地图 | 大分:从地方到世界

建筑地图 | 大分:从地方到世界
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2020.05.28 21:38

谈起日本九州的建筑,第二个要提的是大分县。

 

占据九州东部的大分县,是“新陈代谢派”建筑师、普奖得主矶崎新的故乡。以大分市为中心,周边的由布院、中津市等地留有许多可以称之为世界级的日本建筑师的作品:矶崎新的原大分县立图书馆、由布院车站;槙文彦的小幡纪念图书馆、风之丘火葬场;原广司的末田美术馆、坂茂的大分县立美术馆等等。

 

无论是留有矶崎新原风景、作为其走向世界路上第一个重要作品的大分县立图书馆;还是原广司向世界聚落学习、回到地方因地制宜的末田美术馆;地方与世界,世界与地方,一直紧密相连。

 

*本期建筑地图将重点关注大分县的大分市、由布院、中津市三个地区。

 

大分县建筑漫游图(编者绘)

 

 

 

01

大分市立艺术广场

Oita Art Plaza

矶崎新 1966

 

原大分县立图书馆

摄影:张虔希

大分是矶崎新的故乡,原大分县立图书馆(现改名为艺术广场)是矶崎新早期的代表作。当时刚从丹下健三研究室独立出来的新人建筑师矶崎凭借这件作品荣获日本建筑学会奖,一跃成为担负着下一代重任的年轻建筑师。

 

与许多同辈建筑师一样,矶崎新的成长也受到了“二战”带来的极大影响。战败那年他正好14岁,因为空袭而成为废墟的大分地区,有矶崎新的原风景。所以早年他的建筑以此作为出发点,不是朝向充满希望的未来,而是废墟的印象时常如影随形。

 

在这个项目中,被切断的横梁处于流动中的物质停止运动时的状态,暗示着成长与灭亡,即未来废墟的形象。建筑东北街角的广场上设计了一个极具表现力的大台基,进入图书馆的人需先攀至台基之上,再从这里顺一座桥进入二层门厅,体现了建筑具有防御性的古典色彩及封闭感。但是在建成30年后的改造设计中,矶崎新毅然将大台基去掉,减弱建筑的封闭感并顺应了当代社会的无障碍发展要求。

 

 

02

大分县立美术馆

Oita Prefectural Art Museum

坂茂 2015

 

©Shigeru Ban Architects

大分县位于九州的东北部,遍布全县的火山造就着丰富特殊的温泉资源,长期孕育着竹工艺与民艺品等传统文化,如别府竹细工更是国家指定的传统工艺品。大分美术馆邻近海边,在丰富的自然景观与文化背景下,建筑师以“把美术馆带进日常”为定位,旨在创造出能让所有市民享受的舒适空间。

 

坂茂典型的建筑语汇——透明、轻盈、自然与温暖的建筑形式,在美术馆里都得到了体现。并结合在地传统工艺与技巧的思考,建筑顶层外墙运用大分县产的杉木与钢管、取其在地传统竹编艺术的意象相互交错;建筑门厅的无梁柱设计,透过二层的悬挑结构进行支撑,提供开阔的视觉与尺度;一楼外墙的电动折门设计,可随需求任意开合,半开放式的手法也广邀所有市民进入,甚至所有展间墙也是可动式设计,活动墙面可做最适当的调配与展示。

 

 

03

N住宅

House N

藤本壮介 2008

 

©Iwan Baan

藤本壮介的住宅设计代表项目之一,坐落在大分市一处传统街区里。(为了不打扰屋主的日常生活,此项目的具体地址一直未对外公布,大致方位在大分市岩田町,感兴趣的可以在街区附近逛逛,但请不要打扰到附近居民哦)。

 

建筑师一直对房子与城市街道仅一墙之隔的方式存疑,并思索丰富的场域渐层能否为城市街道与建筑之间带来丰富的距离变化感受。因此在N住宅项目里,他尝试将房子为三层次序性尺寸的壳体,一层嵌套着一层。最外层的壳体覆盖了整个场域,为半室内花园。第二层则进一步局限空间,划分为室内空间与两层之间的户外空间。第三层则提供了更小的室内空间。居住者可以在这场域渐层中自由打造他们的生活。

 

 

04

大分市美术馆

Oita Art Museum

内井昭蔵 1998

 

©谷良二

美术馆建在大分站南侧幽静的丘陵地山顶上,由建筑师内井昭蔵负责设计,1998年竣工,1999年开馆。馆内收藏有国家级别重要的文化资产,如高山辰雄、福田平八郎等人的作品,有些作品是永久展出的。

 

设计以“开放的美术馆”“与环境共存的美术馆”“拥有多样空间的美术馆”为基本理念,充分发挥建筑所在地——上野丘公园得天独厚的自然环境优势。美术馆是与公园散步路径结合的开放性建筑,融入了自然的颜色。入口大厅溢出柔和的光线,透过展望阳台、餐厅或廊桥,都可以从树木间充分感受到上野森林的四季。

 

 

05

末田美术馆

Sueda Art Gallery

原广司 1981

 

摄影:张虔希

末田美术馆位于农田及山林与民房交错的小镇汤布院的边缘。建筑主入口面向西南,对面是一片民宅。为了融入这样的风景,设计中将木结构坡顶体量连降两次,形象上像一座具象的日本民家建筑。另外一个面对内部庭院的立面则是两层高的简单体量。进入室内是一个两层高的抽象白色大空间,内外形象形成了巨大的反差。很难想象是同一位建筑师设计了东京大和国际会馆(1986)、大阪梅田蓝天大厦(1993)、京都火车站(1997)等如此具有“未来”风格的建筑。

 

原广司曾大量地走访及记录了世界各地的乡村居住,总结成了“聚落”理论。他的设计在建筑中通过形态修辞手法获得视觉中立面的分节,以达到减小体量感或增加装饰感觉的设想,在上述这些建筑中都是近似的。灵活地操作修辞而非结构手法来对建筑的内外进行塑造,是原广司设计的过人之处。

 

 

06

由布院车站

矶崎新 1990

 

 

大分县出身的日本代表建筑师矶崎新,亲自为由布院设计了这座颇具古典风格的车站。以礼拜堂为原型的怀旧车站一隅,为旅人们准备了热腾腾的足汤,等车之余小泡一番,卸下身心的疲乏。

 

由布院旅客信息中心

坂茂 2018

 

©Shigeru Ban Architects

2018年,同为普利兹克奖得主的坂茂所设计的由布院旅客信息中心,在车站旁落成。两层楼高的建筑以大片玻璃引光入室,Y字型的拱形木柱则为空间创造出如同森林般的自然氛围。

 

 

07

Comico Art Museum YUFUIN

隈研吾 2017

 

©Mitsumasa Fujitsuka

Comico Art Museum于2017年在旧由布院美术馆原址上建成开放,负责建筑设计的是隈研吾建筑都市设计事务所。

 

为配合由布院村落般的小住宅群落景观,新美术馆的设计以不破坏周边肌理为前提,外墙则使用黑色的杉木材,让由布山和周边景色能够更加鲜明地呈现。远看是一座非常低调的黑色建筑物,近看便能感受到杉木的温润质感。

 

美术馆1层设有2个展厅,1号展厅内常设展出日本的世界级艺术家村上隆的6件作品,这样的常设展在全日本来看也是很少见的;2号展厅则展出日本代表摄影师杉本博司的5件黑白摄影作品,在此可欣赏到他的代表作“海景”系列。展厅分别以人工水景的形式隔开,让参观者能透过玻璃欣赏到两边艺术作品所要表达的世界观。

 

 

08

空想之森美术馆

Kusounomori Art Museum Artegio

田中俊彰 2002

 

©Kouji Okamoto

Artegio是九州温泉之乡由布院的一处综合休闲设施,被当地称为温泉旅馆御三家之一的山庄无量塔及其附属的餐厅、美术馆、茶室等等都一起坐落在山上。

 

其中综合了餐厅与美术馆功能的“空想之森”,由建筑师田中俊彰的设计研究室完成于2002年。入口至餐厅的混凝土通道,制造出一种“进入山中”的氛围;室内则以木质地板配合开窗引入自然光,让人感觉温暖、明亮。

 

 

09

中津市立小幡纪念图书馆

Nakatsushiritsuobata Memorial Library

槙文彦 1993

 

 

中津市立小幡纪念图书馆由日本第二位普奖得主槙文彦设计,建成于1993年。在这个项目之后,槙文彦在中津市又完成了另一个重要项目:风之丘火葬场。

 

建筑地上共有两层,正面入口的大阶梯可直通屋顶。屋顶被设计成一处袖珍公园。图书馆室内以槙文彦经典的白色为基调,充满了简洁干净的氛围。

 

 

10

风之丘火葬场

Kaze-no-oka Crematorium

槙文彦 1997

 

风之丘火葬场就位于中津市郊区山国川岸边的一片高地上,北面可望见中津市的街区。这里自古以来就是附近居民的火葬场,并集中了一座座坟墓,大凡谁家有人亡故,都把这里作为殡葬的首选之地。

 

槙文彦设计的基本出发点是与周边环境相协调,为死者提供充满同情和尊严的气氛。在空间的组织和室内外的关系处理上,除了槙文彦一贯对庭院惯用的手法外,明显留有东方思想影响的痕迹。在风之丘火葬场里,有一个满栽植物的前院、一个水庭,加上休息厅外半开敞的庭院,三个院落。传统日本庭院的审美观建立在禅宗哲学基础上,追求一种“空”“虚”“无”的境界。

 

参考资料:

王方戟,《日本建筑的当代论证:伊东丰雄及东工大学派》,有方,2019


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关键词:
大分
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日本建筑
矶崎新
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