旅行现场 | 巴瓦的变幻：意图奔跑，有时驻足

作者：原源 | 校对：易智丽（实习生） | 2018.07.18 19:30

若说斯里兰卡是印度洋上一滴眼泪，巴瓦的建筑则是其上无可忽视的微芒。七月，29位设计师、爱好者与有方一同来到兰卡，经巴瓦的作品，拜访这位“亚洲建筑师心中最初的英雄”，回顾现代主义建筑在亚洲的着陆。

七日里我们走过巴瓦一生最负盛名的那些创造——巴瓦工作室，自宅，卢努甘卡庄园，坎达拉玛遗产酒店……其中予我印象深刻的一个，却是不常被提及的、他于1980年代末完成的卢哈纳大学。也是它给予我对巴瓦作品的第一个强烈感受：澄澈，自由，予人意图奔跑的欲望。

1980年代是巴瓦的大项目时期，卢哈纳大学选址于兰卡南部，30公顷用地横跨在三座陡峭山丘上。在这个规模巨大的校园中，巴瓦设计了50余栋单体楼阁，并将它们以覆顶游廊相连，行走其间仿似置身一个通透村落。校园内的建筑布局并非依权力关系布置，而是将礼堂、运动场等公共空间置于要点，缀以交织的院落和游廊。抵达的那日阳光很好，站在礼堂的高台上向外望，绿树掩映间屋瓦泛起微光，再远处则是宁静的印度洋。

我记得自己曾停留在游廊的一个十字交汇处，每一个方向都是可能的方向，每一个方向都有步履轻快的行人，除去他们，穿行的便是树影和微风。这柔和的自由引我再往前走，而后在廊道下遇到一群合唱着的学生——这或许是卢哈纳大学里普通而日常的一幕，却让我感念许久。

在巴瓦的作品里，这一引人前行甚或奔跑的空间氛围，卢哈纳大学并非孤证。在巴瓦的最后一个酒店项目——碧水酒店中，类似的张力亦存在着。

到达碧水已近落日。进入毛石砌筑的坚实围墙、推开酒店大门，前方是一道笔直的长廊，长廊尽端是印度洋的视平线。这连贯的秩序引人向前，一幕幕横向空间就像一道道透明的屏风。从入口渐进，那日傍晚我们直行到沙滩上，终走向温暖的洋水中。

领队学者朱涛表示，在这简单甚至单调的基地——没有差别性的海滩之上，碧水的设计中最重要的即是这几组线性关系。而对这一项目的理解要再将视线拉远，从酒店外平行于海岸的铁路线开始——坚实围墙保护了酒店内的宁静，项目与基地的关联却不曾断裂。作为巴瓦设计的最后一个酒店，在碧水中多余的手法均被略去，空间还原为极简的状态，而隐藏的秩序始终存在。

卢哈纳大学和碧水酒店以最直白的体验，证明了巴瓦对流线组织及空间秩序建构的娴熟。如庄慎在巴瓦考察前言《变化即永恒》中所说，巴瓦的建筑是通过整体的关系来揭示的，“建筑本身并不重要，通过建筑成就独特的环境才是精华。因此，巴瓦的作品需要在行走中体验”。在有方做编辑的日子里，“行走中的建筑学”作为沉熟于心的话语，有时已失去了它最初触动我的那份力量。而这一程巴瓦之行的最大收获，是它通过感性的知觉，再度向我确认了“在场”的必要。

比如匍匐在茂林中的坎达拉玛，你一定要自己去看看。

我们在日暮时抵达，收到手持花朵的迎接。而后是林间交错的楼层，巨石横贯的过道，时有飞鸟掠过的幽长回廊，框景对落日时分静谧湖光的完整摄入…...建筑生长于岩体之上又为种种植物攀附，夜里对坐在房间露台，眼前是飘忽而过的萤火虫和繁星。这是能够一一具象化却又无法完整还原的记忆，有些地点必须在现场坐下，被沉浸。

在坎达拉玛，你还是会想要一直往前走——登上台级或是绕过回廊，都一定会有新的风景。但“恼人”的是转角处总有并置的座椅，在它们面前你会想要暂时停下，会有些想念自己牵挂的人，因为这里很适合与他们一齐静坐一会。在坎达拉玛的氛围里，椅子似乎想让你停一停，与自己或者身边人作一段交谈，出声的或是无声的。

于是“坎达拉玛的椅子”成为了在此停留的两日中，我下意识寻找的对象。有一把是在甫到达时撞入眼帘，它纤细，独对着山景，像是在等待。后来酒店的导览说，这是巴瓦来到坎达拉玛时所用的桌椅，如今就一直保留下来。

在坎达拉玛，我忽然更能明白在巴瓦自宅或其工作室中，那些密布的精致。当他将自己对审美近乎偏执的用心放置在一个更大的尺度中，在纷繁的世务里，人们值得这样的空间与设计。无论在建筑学还是我更熟悉的文学领域，总有一类创作者似乎更为内向，个人，专注于美或其他较为形而上的概念；他们一定有其价值，在艺术的坐标体系内甚至可能是更为珍贵的，但我一直有个疑问：之于更广大公众的普通生活，这种灵性能够如何产生关联？对这个问题的回答需要缓慢生长，而停留在坎达拉玛的两日，是其中一个节点。