经典再读255｜圣家堂：天才的遗作

编辑：李菁琳 | 2026.10.19 11:14

圣家堂

Sagrada Familia

建筑设计：安东尼·高迪等

建成时间 2026（结构完工）

项目地点巴塞罗那，西班牙

安东尼·高迪的建筑有一种气质，让人感到跟自然造物的相似与靠近。他基于一种几何秩序，以高超精密的逻辑，将形式、结构、空间、材料、建造乃至色彩高度统一，创造出接近上帝的人工造物，营造高迪式的精神性建筑。高迪是把人工发展成为极致的建筑天才。

圣家堂是高迪留给世界最后的遗产，是所有来到西班牙的人都不会错过的地方。光怪陆离的结构与材料使用的方式、隐藏在其背后的结构理性，令所有专业人员叹服。而对于普通人来说，它的吸引力是如此简单直接——纵然那么多教堂对你来说都有些相似，圣家堂依旧能让你强烈感受到它的唯一。

1872年，一位名为约瑟夫·博卡贝拉的书商在参观完梵蒂冈后，决定号召众多圣何塞的信徒在自己的家乡巴塞罗那城郊集资捐建一座社区教堂，并以此彰显其虔诚。被委托的建筑师弗朗西斯科·德·比利亚尔（Francisco de Paula del Villar）跟随当时的潮流设计了一座哥特复兴风格的教堂，并在 1882年3月19 日（圣何塞的纪念日）开始动工。仅仅过了一年，比利亚尔就因预算超支的问题而同筹建委员会发生争执，最终放弃了项目主管的身份。在比利亚尔离职前，地下礼拜堂已经基本完工，因而如今人们可以在此一窥圣家族教堂的第一版风格。随后委员会主管推荐了年轻的高迪担任新的项目主管。1884年，高迪正式接手圣家族大教堂，一做便是43年。

很难想象，如果当时的筹建委员知道100多年过后，圣家族大教堂依旧没有完工的情况，是否还会因为造价超标问题而结束同比利亚尔的合作。回到高迪部分，由于整个项目已经进入建造阶段，高迪接手后的第一步是针对原有方案进行深化和调整。在如今圣家族大教堂地下的博物馆中，我们可以看到当时高迪基于哥特复兴风格的改良方案。建筑师早期相对规整的方式基本被延续，只是在纵向上有所拔高，同时融入了一些连续的尖券。20世纪初，由于建筑师自己对双曲线、抛物线的兴趣日渐浓厚，他又一次对项目方案进行了调整，相对于第一次，这一次的调整更具有突破性，教堂的形式也愈发的有机起来。

最终的方案在平面依旧延续了经典的拉丁十字的巴西利卡平面。教堂主体长约95米，宽约60米，最多可以容纳13000人。为了更好地适应场地，高迪在拉丁十字的基础上增加了一个外侧的环廊。回廊面向城市，使祈祷成为对全世界的团结姿态。

图源：Sagrada Familia官方介绍手册

教堂主楼的背后设计了7个半圆形的后殿，这让人想到传统哥特教堂的七叶形格局。

拉丁十字的两个短边立面分别以耶稣的诞生和受难为主题，并设计了两组大型的人物雕塑群像。前者完成于高迪在世期间，立面以耶稣诞生的场景为背景设计，内含大量的人物和一系列取自自然的装饰与造型元素，以及一些具有隐喻意义的细节。

图源：Sagrada Familia官网 — 诞生立面细部介绍图源：Sagrada Familia官方介绍手册

半圆形后殿所在的立面，各种动物的图形被融入排水管的形态设计里图源：Sagrada Familia官方介绍手册

整个建筑共设有18座高度不同的尖塔，它们分别象征着十二使徒、四位最重要的传教士，以及玛丽亚与耶稣基督。

巴塞罗那属于加泰罗尼亚地区，这里有一个非常重要的建造技术就是加泰罗尼亚砖拱。圣家堂的顶部都是用砖砌出来的，形式不是传统加泰罗尼亚拱，而是双曲面的高迪式拱。这样的拱中间有拱洞可以提供天窗。拱是放射状的，所以会产生不同宽窄的缝。高迪用了西班牙式马赛克片石镶嵌，形成一种非常具有特色的屋顶结构。可以看到圣家堂的屋顶，结构、形式、光线、材料、色彩都被高度整合在一起，这种高度整合是基于高迪天才的几何才能和工匠的特质才能够营造出来的。

在没有参数化的年代，高迪无法用几何方程计算复杂的拱，于是他采用了一种非常聪明的方法：用悬力线倒垂的方式为结构找形。建筑抵抗重力的力，要跟他所受到的重力的吸引是相平衡的。他用这样的方式，通过镜像的反射巧妙得出上部结构的模型。所有大小结构都用悬垂方式，装上大小不同的小布袋，在不同的节点上悬垂下来，一开始是最基本的结构形状，然后他再加上细节。

在圣家堂之前，高迪已经用另外一个建筑做了实验：巴塞罗那郊外一个叫做纺织学院的教堂。这个教堂只建造了一个基座，但地下室部分就已经非常神奇，可以从中看出高迪的天才。他使用几何，通过非常复杂的组合来建造结构，形成建筑的空间和形式。